疫情是多麼突然，她有份參演的舞台劇《短暫的婚姻》一拖再拖，連劇場都閉門好一段日子。在厭倦重複吃喝和凝視天花板發呆的模式後，她終於有時間去正視當下和未來：「如果我那麼喜歡做舞台劇，而那是我可以發展的場所，假設劇場一輩子都不開放，我能否創造感染力同樣強大的事呢？」每年年初，蝦頭都會向上天傳送願望清單，祈求遇上欣賞她的導演，給她度身訂造深情或寫實的內心戲。直至疫病直捲全球，才知道等待太奢侈，不如重新執掌話事權，自己創造可能性。「之前長時間在一些不是太人性化的地方，有時候會忘掉自己是人，我不想再這樣下去，我覺得沒時間了！時間可以突然消失，表達權利可以突然失去，自由創作的空間，說沒了就沒了，這對我來說也是時間的限制。要把握時間說人話，或是做人做的事，讓真的是人的人去看，因為他們會懂。」

在法國回程到家，她似乎換了個新軀殼、新靈魂，除了不時在話語最後吶喊一句「以前我不說這種話」，還把「人」字掛在嘴邊。近月自組工作團隊，把做音樂的、寫字的、規劃的人都招攬過來，這群智慧之士都屬解難型，當蝦頭還沉溺在情緒中扭計，團隊就為問題帶來答案。今明兩年，她計劃陸陸續續推出創作，先是網上發布一連串短片，也會帶來個人主導的表演，估計是包含棟篤笑、獨腳戲和音樂劇的混合體。創作背後，由她的大腦和團員支撐著：「我老是有個問題，為何有人能創造一架飛機呢？要相信盛載那麼多人的龐然巨物，不會在半空掉下來。那我以後就當機師吧，希望不會墜機！」懷胎也需時十個月，這個孩子確是大陣象，不得不專心致志。

她從沒當過機師，以往頂多是乘客，機去哪、人去哪，看似是義氣仔女行為，事實上又無法擺脫那滿足他人為先的慣性。自覺生活不濟，於是選擇躲在角色背後，劇本寫的她照做，期望她搞笑就照演。為了得到身邊人或觀眾的喜愛，她把那個並不自信，也毫不風趣的自己困在不見日光的地下室。這般循環又引伸至工作，以至大多人對她的印象，或是安排給她的定位，都是話多或負責搞氣氛的喜劇人。「戲劇世界裡的不是我，所以我可以搞笑，像鬼上身。當一個人夜闌人靜時去想，其實我一點也不搞笑，我乖，也很老正。真正幽默的人不甘被困於在框框中，或按別人說話去做，但其實我接受到。」

這是戲劇與真我之間的矛盾和糾纏，演員總是擁有多種面貌，每年她總是收到最少一、兩個邀約，飾演不帶喜劇色彩的角色。而那系列還未發佈的短片，同樣記錄著深藏的樣子：「這幾年我覺得讓外界看到我是一個人，而多於一個搞笑的肥妹仔。我想讓外界接受蝦頭的多面貌，我就是悶和不搞笑，情感也極濃烈。這樣你覺得如何呢？你不覺得這個人也有值得欣賞的地方嗎？」說著，她開始哽咽，同時為眼淚解畫，不因悲傷，只因憤慨，也因為真相大白而產生觸動能量：「好像終於能說出來了。」

一激動就會哭，這是她曾經討厭自己的原因，這陣子她也常掉眼淚，因為目睹不公平，也因自己對創作的認真和執著：「以前被視為大笑姑婆，也強迫自己笑面迎人，但這樣做會整死自己。搞不搞笑是味精，是周邊的點綴。現在不管了，笑就笑、哭就哭，我啋你都傻。」多年前一個訪問中，蝦頭說過目標是成為有影響力的演員，但影響力之寬廣，到底該如何定性？「現在覺得一個創作人好好活出自己的人生是基本。」所謂影響，不限於在劇場、電影或電視，而是活出來的模樣。懂得活，頻道接上的觀眾自然能感受動力，自然覺得節目裡的人精采好看。■