村上春樹的《1Q84》，靈感來自英國作家George Orwell的《一九八四》，《1Q84》的時間線設在1984年，以雙線並進的方式，兩位主角意外地進入1Q84年的世界。而1984年和1Q84年其中明顯的分別，是後者的天空掛著兩輪月亮。這樣的故事設定，成了黃妍（Cath）新曲〈兩個月亮〉的靈感，剛完成了充滿治癒感的專輯《九道痕跡》，是時候跳進全新的章節，在黑暗裡學習對光明有所期待。

text．陳菁

photo．Bowy Chan

makeup．Frances ho（@jessicachan_makeup team）

hair．@akichoi（@alexso_theattic team）

styling．Dorothy Lau

outfit．Mia Liu

《1Q84》分為上、中、下三冊書，Cath在前年就開始翻著第一冊，印證了外界的傳聞：故事要捱著看。難捱的原因是故事看似平淡，男女主角之間的關係似有還無，也一直無法找到把兩者連繫的接觸點。村上春樹偏愛的鋪排風格，令她在字裡行間感到迷失。但憑著友人的鼓勵，她在疫情期間決定把它看完，也成為這位愛書之人，在世界慢步的近兩年內，看過最深刻的著作。而腦內也能輕易勾勒出男女主角在兩個月亮的1Q84世界裡相遇，上面兩個月亮，下面是黑暗的公園的畫面。「對於兩個月亮的印象，是女主角第一次抬頭看見兩個月亮的場景。我會幻想，如果我像她一樣看見兩個月亮，我會否不作一聲。」

她把書借給了填詞的王樂儀，對方同樣被兩個月亮的意象震撼，也決定在新曲中呈現對比的視覺。「例如某件事看起來是錯的，但某程度上它有獨特的意義，所有事物都有兩體。如果沒有足夠的諒解和耐性去了解四周，你會錯過很多東西。」這樣令人聯想起《九道痕跡》裡，人和人的千絲萬縷：〈牆身有裂〉中原生家庭父母對子女帶來的束縛，也許父母也曾經承受、施加情緒勒索者，也許同樣是被情緒勒索的人，而〈消失的人〉裡，欺凌者和施暴者的內心其實同樣脆弱。把《九道痕跡》梳理過後，她打開了一扇門，除了王樂儀填詞，還有台灣樂團Vast & Hazy的林易祺負責作曲，以黑暗的情緒越洋建構音樂的部分。但傳到Cath的耳窩中，旋律中有輕鬆的設計，也有高音的點綴，在灰黑中有希望之感：「兩個月亮，兩個人向同一面，在月亮底下你會發現很多面向，所以黑暗之中，你依然可以看見光。」

這一年對黃妍來說，想必圓滿如月，推出專輯、開表演、辦展覽，後者甚至向公眾收集和長輩相關的故事，再極速地用兩個多星期做十首demo。而初出道時，她老是在台上處於驚青狀態，甚至有同事在演唱後問她：「你到底記不記得自己開過show」。因為決心不想再浪費機會，這次的演唱會心定了，也好好感受。同時打破外界對她的文青框架，多了棱角，也願意擁抱不好的情緒。

因為黑暗，所以需要有光，這兩年整個音樂界別也湧現大量治癒功能的作品，包括《九道痕跡》，至今這種治癒的能力和黃妍的名字連上了線，亦也許在更早的時期就已展露出來。曾經有位相熟的台灣朋友離世，於是她寫了一首歌，並在告別禮上播放。作為全家最支持她走音樂路的人，Cath的表姐在聽畢歌曲後，就形容她本來就是走治癒路線的人。「我想開一扇窗戶，即使窗口有多小，我都想開窗逃出去。雖說這兩年，我看見很多事物並沒有出口，但只要人們聚在一起，就可以繼續很優雅地在廢墟中行走，每個人都是一點微光。」她親證很多人會壓制自己的情緒，封鎖出口，她卻鼓勵大家面對黑暗，將黑暗和崩壞的東西釋放開去。

假設多治癒歌曲，是因為世界有需求，樂觀去想，假如世界變好了，我們對它的渴望會否減低呢？Cath以蔡健雅為例，最近她推出新碟，正正因為被疫情困住，於是就無限爆發靈感。當環境不容許你放開自我、好好爆炸，我們能做的就是令生活多姿多彩，思想愈見豐富。「歌曲很能體現當下世界的問題，如果天下太平，所有事物都很光明，你會發現很多歌曲偏向單一，很少黑暗的歌。轉個角度，當你在崎嶇之路，創作的爆發力最為厲害。」

當能集合個人的爆炸力，就能成為城市裡的新氣象。她留意到去年開始，城市裡的音樂明顯地起著革命，獨立音樂備受關注，音樂種類也明顯地豐富得多。Cath簡單舉例，MC $oho & KidNey feat. Kayan9896的〈係咁先啦〉，以往不會放在電台音樂排行榜很高的位置，現在無論小清新、慘情、說世界、說社會、說自己，各題材也會有聽眾。她笑言人家口中的小陽春，在她眼中簡直是「大陽春」，也歸因於我們都留守在城市中。她回想以前當OL時，每當放假也是立馬訂機票，卻忘了腳下的是家，要重新發掘可愛之處：「放假時，香港人不再是忙著去日本瘋狂掃貨，而是坐了在香港這個地方。行走的空間是小了，但你的心會放大許多。」