首部劇情片是近年新導演嶄露頭角的一大機會，但礙於資金有限，不少題材都偏向文藝片種，更鮮見需要大量成本的動作題材。《武替道》卻是例外，以動作巨星、指導、武師、替身等作主題，講述當年香港電影黃金時代與今日的變化。幕前有劉俊謙、蔡思韵、伍允龍主演，更邀得已有七年沒有幕前演出，甚至廿多年沒擔正的七屆金像獎最佳動作指導的董瑋（Dee哥）「復出」做主角。這一切目的，都是希望帶出動作電影與台前幕後的辛酸，有一種超越在電影當中。 text．Nic Wong｜photo．Oiyan Chan｜hair．Nickienick @twotwo.hair（劉俊謙）｜makeup．WiLL WONG（劉俊謙）｜wardrobe． Bottega Veneta（劉俊謙） 以董瑋的名義 董瑋到底有多久沒演出？對上一次是2017年《以青春的名義》。如果主演呢？據他自己的主演標準來回答，他說大概是1997年的張之亮電影《自梳》。因此，今次收到主演《武替道》的邀請，董瑋表明足足考慮了兩天。「他們的故事打動我，不只是動作演員，更是香港電影圈的黃金年代與現在的不同，他們用這個主題拍攝一部電影，但我這麼長時間沒做演員，擔心演出能力有問題，但最後還是答應。以前怎樣做演員，現在也是怎樣做演員，都是盡量演吧。雖然這麼久沒演戲，但都是享受的。」他特別提到，今次自己是演員而非動作指導，特別要注重崗位上的不同。「譬如說，我會提醒自己最討厭演員做甚麼，那些我就不要做了，還有我們那個年代與攝影師之間的默契，某些東西特別注重，例如headroom等，我都要溫習令自己記得這些所謂的規矩，但與不同演員交流後，尋找到做演員的喜悅，這是享受的。」 比起董瑋來說，劉俊謙就更快答應出演《武替道》，直指當時導演已找了董瑋演出，正是一大吸引點。「我未曾與Dee哥合作過，很想和他合作，還有我對武行不太認識， 拍這部電影之前，接觸最多的只是《九龍城寨》，更開拓我對武行世界的興趣。」他笑指上次是打，今次是被打，以「躂」居多。「很多時候武師都是被打或被躂，整個感覺很不同。開拍前我跟了一群武師去訓練，學了很多躂低的動作及被打的反應，就這樣我慢慢進入了武行這個世界。」上次拍《九龍城寨》被電單車排氣喉燙傷，今次躂得更多，幸好沒有受傷。「擦傷撞傷就一定有，但大傷就沒有，今次動作設計的海哥（江道海）和兩位導演，Albert（梁冠堯）、Herbert（梁冠舜）都是武師出身，他們很注重安全，所以基本上我做所有危險動作都有帶上護具，所以沒甚麼問題。」 劉俊謙首次與董瑋合作，他直言合作後有深刻的感受。「Dee哥是一個很正氣的人，亦是我見過最正氣的一個人，很為人切想，很著緊身邊人的安全。有些他看不過眼的東西，他覺得不太正義的東西，他都會出手襄助。另一樣是義無反顧，他做創作給我看到，他真的很喜歡，所以他會很著緊。我自己很享受今次的拍攝過程。有時未必是成果，而是過程，當大家都是這麼投入去做好一件事，不用說那麼多，有時感覺到的，那種享受就像我們一支球隊走著那條路。」 大發雷霆的必要 在董瑋的角度，劉俊謙、蔡思韵、伍允龍等人都算是新一代的，他慨嘆整體的工作環境及製作條件沒以前富裕，但他覺得唯一沒變的，包括一眾幕前對手及現場幕後的工作人員，都很有熱誠。「在一個這麼不好的環境之下，他們選擇了讀電影或從事電影這行業，就算知道將來未必一定可以靠電影維生得很好，但他們依然很有熱誠地繼續做下去，這令我很感動。」董瑋更慨嘆武師們的未來。「電影行業裡面很多崗位可能都有得讀，但對動作武師來說，那些經驗是來自現場，都是累積來的，如果開工少，即是累積的經驗較慢，此消彼長下，開工或者技術的精益方面，可能就不夠別人累積得快或好看。」此時，劉俊謙亦提到身邊很多武師朋友，很難只靠做武師為生，必須要有份副業幫手，但心底裡依然很想為香港電影出一分力。 今次董瑋飾演本已息影多年的動作指導，因為昔日拍檔導演希望完成人生最後一部作品才重出江湖，但他為了拍到最真實的動作鏡頭而甘願冒風險犧牲一切，因此引起很多人的不滿。這個角色與向來最重視安全的董瑋大相逕庭，但他笑指現實中的自己，與片中一樣會在現場大發雷霆。「在香港電影擔任動作設計或指導，這個崗位是現場負責一切的動作，你有這樣的權力，就有這樣的責任，要令大家很專注去做一件事，不只是演員，不只是武師，亦包括所有現場工作人員，將有機會受傷的機會降到最低。」他直指，電影行業有時要等待的時間很多，有人呆呆等待，有人聊天，但再次埋位開機時，就必須要令全場所有人去集中看著發生甚麼事。「所以，我必須要讓人知道，要下很肯定的一個指令，就是我要求甚麼，希望大家集中去做一件事，必要時就要很肯定、很大聲，甚至是有少少兇惡，才能令大家集中一點。」 至於會否與片中那樣，動作指導與動作巨星（片中伍允龍的角色）產生激烈討論，董瑋直言，不論以前和現在，一直都存在這些問題。「始終每個人想法不同。由於我自己都做過演員，我很清楚，有些演員就像跑馬中那些戴著眼罩的馬匹，由騎師策動他們，牠們可能只看到自己的路，但他們要知道怎樣做怎樣表達，就需要根據導演的指示，以整場戲甚至整部戲去看，所以可能有些想法跟演員有抵觸。」他表示，以前出現不愉快的機會更多，通常都是交給導演決定，如果導演不在現場，作為動作指導的他，就會提議不如拍多個版本，之後再作選擇，深信總有方法能夠令大家開心及下到台階。說到這裡，董瑋笑笑口補充一句：「不過，最後剪片都是我們的……」 躂出真火花 《武替道》講述現今拍電影與昔日黃金時代的不同，董瑋最難忘的一場戲，就是被劉俊謙怒罵的一場。「戲中他（劉俊謙角色）代表一個新生代的人，有堅持有火，那場他罵我：『你那套是成功過，不是代表以後都成功。』這句話我以前都偷偷地罵過人，所以印象很深刻。」劉俊謙最深刻的，就是結局的一場跳樓戲。「這場戲不只是一個武師動作，而是這個角色去到最後，好像明白了一些東西，與爆破的畫面一起連結，我看的時候幾感動的，好像帶出了一種武師的精神，就是有時候做那麼多事情，又打又躂，最後其實都是想拼湊出一些火花，雖然那個火花很短暫，但我們就是要拼湊出來。」 董瑋補充：「以前我們拍戲資源不大，可能臨時要改戲，亦真的發生過，譬如想拍的那張檯爛了，就可能要去隔籬的電影組借道具，問都不問，就去了別人那裡借，最多被人插一句，但大家都明白是江湖救急， 這些事以前經常發生的。大家也看到那個時候，只要大家堅信這件事是work的，或者是好看的，所有人都會盡力去做到達到目的位置，這是以前所謂的堅持。當然現在不是要照昔日的方法去做，但那份精神是很重要的。」 香港電影依然艱難，但有心人依然存在，是時候進一步思考出路。劉俊謙認為大家需要有些新構思：到底香港電影是甚麼？「很多時候一講起動作電影，可能很多投資者和老闆，都一定會找一些舊的參考，希望導演拍些類似的，但當重覆了二、三十年的時候，那件事不再新鮮，譬如拍警匪片，真的不可能再說要重拍警匪片，就能夠重覆到那個票房或效果。到底拍怎樣的警匪片，才能吸引到現在的觀眾？想拍動作電影的話，究竟有何新鮮感？甚麼才是現在觀眾會喜歡看的？」他認為，就像這次的《武替道》，有一種超越在其中。「本身它是首部劇情片，大家都知道製作費不高，也沒看過有首部劇情片會選擇拍動作片，而我看完之後覺得有一種超越在裡面，看到很多不為人知的一些武行生活，到底是怎樣拍攝的？可能大家通常只看到成品的東西，今次卻可以看到過程。還有，就是Dee哥很久沒出山了。」 對於董瑋來說，他是從香港電影的黃金年代走到今天。「我最深刻的印象是，當初他們兩位導演都找我傾《武替道》，他們想重現香港電影的八十年代。其實八十年代至九十年代正正是香港各方面都處於很好的時候，大家都欣欣向榮，今次用電影講解當時及現在的環境不同，到底如何自處？我這種舊人享受過那些紅利，之後的年輕人會是怎樣？我們這些老人應該怎樣配合年輕人去做呢？」他不敢說香港電影能夠再次發光發熱回到輝煌時代，但的確看到近幾年有很多年輕導演及演員，做一些他們很堅信的事。「當然環境是很惡劣，但他們仍然很努力，令我很感動，所以希望他們的努力不會白費，盡量希望多點人支持香港電影吧。」■

《九龍城寨之圍城》獲各界一面倒讚好，重現九龍城寨場景的確是一大原因，要不是有九龍城寨的場景作為背景，內裡發生的一切，放諸社會各處或許太誇張或太不合情理。此時此刻此地，城寨有著一份連黑社會「大老闆」也不敢越界的懼怕，城寨無門你偏要走進來，破壞了規矩就毫不留情了。 主角是「陳洛軍」林峯。本來以難民身份來港，本應有身分證卻不知情，打生打死卻又被騙，誤闖了城寨被誤以為搞事，又被打到半死。林峯認了命，拱手相讓隨手拈來的白粉出來，換來一片有瓦遮頭，認真打工後，有人見你搬石油氣那麼辛苦，願意斬大舊叉燒請你食碗叉燒飯，甚至送上閣樓讓你有瓦遮頭不用交租。偏偏天意弄人，難得找到安身之地，卻又告訴你天生注定不應留在此地。 九龍城寨給人神秘印象，電影搭建場景後的吸引度，遠遠比舊時的真實更美好，全片好像沒見到任何一隻老鼠半隻曱甴甚至幾節蜘蛛腳；居民在停水停電後排隊攞水也鬧出笑話而非衝突。現今這個「九龍城寨」還原當年感覺卻又很離地，但我們真心情願忽視這些東西，期望亦深信入面人情味濃烈，總會相信，再艱難的日子，和睦團結比各自為戰更重要。而且，裡頭真的有個古天樂，扮演像戲外一樣壓場感強大的調停角色。 當然，說穿了，古天樂為林峯剃鬚時覺得他好似郭富城，聯想起亦得知對方就是昔日好兄弟的遺孤，答應過對方要視為己出，因此如今犧牲與任賢齊的現世兄弟情，都要保住另一名兄弟的遺願託付。故事中後段，上一代的角色包括古天樂及洪金寶都死了，任賢齊再度被困在籠中，黃德斌從來都只是廟街Tiger哥，跟九龍城寨河水不犯井水。 古天樂旗下的頭馬「信一」劉俊謙、黑馬「四仔」張文傑，以及視龍捲風為救命恩人的「十二少」胡子彤，其實一直都是為龍捲飛/古天樂仆心仆命，義無反顧地要救新晉兄弟「陳洛軍」林峯出城寨，明知機會極微，明知粉身碎骨，依然在所不計，那份一日為師終身為父，一世人四兄弟有你有我，其實也很不像廿一世紀。 相反，「大老闆」洪金寶頭馬「王九」伍允龍多次有意無意借啲意想坐大老闆的座位，最後也踏上成魔之路，弒君奪權坐上「城寨王」，但自以為最好打，身邊反而卻沒幾個能夠守到最後的跟班。最後一節，四兄弟大戰氣硬功「我頂」的王九。角色寫得太勁，分不清楚是氣硬功、鐵布衫、金鐘罩，還是真的刀槍不入，總之就是好L勁。但好L勁的背後，真實中的伍允龍卻是個大好人，被入場觀看的大叔偷襲，中了招還幫口說好話笑指對方誤以為自己真是王九…… 四兄弟明顯功夫不夠勁，還要個個先前都受過重傷，其實四人合力打到個和，都有少許不合情理。本來同歸於盡是在所難免，「信一」表明「要贏一齊贏，要輸一齊輸」，於是攬住一齊死的橋段又不行。前段鋪排「打到佢變紙巾」其實很妙，一來極速令四兄弟感情升溫，二來轉眼間忘記了有女子慘被謀殺棄屍的慘況，三來為結局一幕鋪路，單打獨鬥打不贏，四人圍毆都沒勝機，不如一個人捉一隻手或一隻腳，實行古代五馬分屍大法，至少能消耗「王九」的體力及耐力。 最後致勝關鍵，就是誤打誤撞找到罩門，病從口入禍從口出，罩門也在口腔，未知「王九」過了口腔期沒有，經常笑笑笑笑，吞刀破功著實幾適合他的角色，吞刀又如何，最後又真的如此破功。但還是需要「龍捲風」突然出現，下一代獲得上一代的「助力」，才能大功告成。最後〈風的形狀〉也點明一切，隨著那風的幻想，沒有風背影怎可上路。 《九龍城寨之圍城》打得漂亮，城寨場景還原度高得太完美，卻又不得不完美。事實上，再拍寫實貼地社會電影，香港人受不住也許受不住也沒興趣。回憶總是美好的，幻想總是憧憬的。《九龍城寨》用離地的方式告訴大家，愈離地愈幻想愈腦補未見真身也不獲擁有的東西，其實才是最期待最窩心最美滿的。

劉俊謙說，小時候是個夢想家，心中有好強的信念。「無論對世界抑或演戲，我都很有熱情，哪怕可能是錯，一直太相信自己。」出來社會十多年，多少有點改變。「可能化了一點，或是我要進入別人的世界。」 作為演員，尤其香港演員，可演出的作品數量不多，相當被動，衍生很多無力感。「有時候，希望在無力感下嘗試主動一點，將被動化為主動。」以無法為有法，劉俊謙一方面在香港等待拍攝機會，除了本月上映的《潛行》外，亦有兩部港產片《武替道》及《九龍城寨．圍城》排期上映。 另方面，劉俊謙嘗試踏進台灣市場，完成了Netflix台劇 《此時此刻》後，演出廣受好評，《誰是被害者2》 亦即將登場。遊走台灣與香港兩地，是地域也是年紀，他開始重新審視自己，對演戲再有新想法，此時此刻的劉俊謙，其實有點矛盾…… Text．Nic Wong｜Interview．金成、yui｜Photography．Tyler Yeung｜Styling．Calvin Wong｜Styling Assistant．Alexiar｜Hair． Nick Lam@Orient4｜Makeup．WiLLWong｜Wardrobe．Burberry, Dior, Gucci｜Watch．TAG Heuer 台灣再出發 這一年來，劉俊謙在台灣相當活躍，繼早前現身金馬獎頒獎及走上紅地毯，有份參演的台劇《此時此刻》在Netflix上架後廣受好評，《誰是被害者2》快將登場，而他與陳意涵主演的電影《小曉》亦將於1月25日上映。劉俊謙坦言，疫情期間獨自去台灣，是一趟無盡的冒險，也是孤單的旅程。「去年我自己一個人去了台灣，留在台灣半年。那半年一直處於疫情之下，面對語言及文化差異，自己的國語說得不好，極度孤獨，放假時留在酒店，一直都在想想想，很感恩在台灣能夠拍到不少東西，但又擔心回到香港可能沒東西拍，不只是我，我這一代的演員都遇到這方面的問題……」 劉俊謙不諱言，經歷三十歲後對人生對世界有好多看法，卻只能夠累積在心裡，處於一個鬱悶的階段。「於是我開始想寫東西，亦是我主動去找人生意義的一個方法。」他問自己不少問題，首先問：為何自己這樣想寫東西？卡住人生的最大問題是甚麼？為何有這麼大的慾望想說故事？透過寫下來抒發，與好朋友聊天，劉俊謙慢慢在過程中探索自己。「為何生命中總是有低頻不停地響？我想找這個低頻出來。」 到了台灣一段時間，劉俊謙自覺像初哥一樣，再次重新學習演戲。「我已經沒時間想太多如何處理好角色，這是很挫敗的，同時間亦給我很大啟示，演員需要改變自己的習慣。」 改變思考邏輯 演員累積一定的表演經驗，或許慣用自己最舒服的表演方式，但當劉俊謙去到台灣，語言不通，感受到文化差異甚至有些用字不同，再不能在台灣用舊有一套。「語言是一個非常好的切入點，讓我改變自己的習慣。」利用新語言來演出，他必先處理的，當然是說好國語。「我來到台灣第一部拍《小曉》，那時候他們說我的港腔很重，經過一年時間，至今已有進步。」改變語言，也會改變思考邏輯。「我習慣了用廣東話的邏輯思維，才翻譯成國語，亦令我想到能否有天用國語拍戲，能否用國語來思考；他日用英文拍戲，能否用英文來思考？語言，的確會令我的表演不同。」 《小曉》即將上映，香港觀眾先睹為快的卻是Netflix台劇《此時此刻》。「這是我在台灣拍攝的三部作品中，離開台灣前的最後一部，那時候自己一個人很孤單，留在台灣很久，帶著一份豁出去的心情，沒有表演好不好看的包袱，只想玩得開心。」 原來劉俊謙主演的角色，最初設定只是個溝不到女的外賣員，而非聽障人士。「那時候跟導演傾談，他說我不像溝不到女（笑），同時指出我的國語有口音，想到不如給我一些障礙，然後加入了聽障這個設定，當中是大舌頭（癡脷筋）的那一種。」於是，劉俊謙與一些聽障朋友見面及相處，又在網上聽聽他們的說話方式。「我覺得很神奇，這明明是我的缺點，但跟導演傾談後，創作團隊將缺點變成既新奇又適合我的元素。」加上這個故事所說的是兩個世界的人，聽障本來令兩個世界拉得更遠，最終兩個人卻可以走在一起，讓這個故事變得更浪漫。 荒廢了身體 劇中的焦點之一，當然是劉俊謙露股上陣！被問到有否考慮，他居然說考慮不多。「其實我對表演沒有這種負擔，如果劇情有這個必要，我都樂意的。」以前讀體藝中學，運動神經出眾，加上劇場出身，他一直很注重身體的線條。「過去我很在意自己的體型，擔心自己胸肌腹肌橫不橫，現在瘦了好多，整個身體弱了，有時還有點腰痠骨痛及頸痛。」他直言，現在簡直是荒廢了自己的身體。「以前注重身型令我花上好多心神，從而對其他部分的付出很少。當我不注重身體時，意識去了其他方面，自此我的思考更多，專注更多內心世界。我也不知道這樣好不好，其實覺得不太平衡，我的性格是經常想找到平衡，可惜經常都找不到。」 台灣與香港之間，看來也出現了不平衡。現在榮升為台灣的傳媒寵兒，比起開心，劉俊謙其實有點矛盾。「身邊人如經理人及爸爸媽媽開心過我，我自己反而比較負面、悲觀一點，就算有開心事發生，開心過後我會很抽離地看這件事。所有演員都在等一部戲，我慶幸地自己等到《此時此刻》，我這一代好多演員都未等到，不代表他們沒有能力，卻只是未有作品被觀眾看見。」 從台灣返回香港，那麼未來會否花更多時間在台灣？「我開始不太想受地域限制，無論在香港、台灣，或者亞洲，甚至乎歐洲，我覺得如果留在單一市場，可能創作上變得狹窄，希望出去跟不同國家導演合作，然後再回來香港。我經常思考，能否作為香港演員衝出去，似乎是突破了一個局面；想得大一點，如果我去到，又是否代表其他新一代演員都能夠做到？這樣的話，香港電影又會否在困局中闖出一條血路？」 純粹與妥協 不斷思考想來想去，到底想得通透，還是愈想愈亂？想著想著，劉俊謙開始掛念之前可能魯莽衝動、敢於亂闖的自己。「小時候想法不夠深思熟慮，過度單純，但現在看回去其實很浪漫、很純粹，現在每想一件事卻不能像十多年前的自己那種很純粹，以往我說要這樣做就怎樣做！」人愈長大，愈看到好多現實的東西，可惜一個人的力量有限，無法改變。「長大後學懂的是，好聽就是配合，不好聽就是妥協，這些都令我覺得少了以前一鼓作氣的劉俊謙。」 心底裡，有機會還是想突破一下。正如現在的速食文化，一定要做一些搶眼球的東西留住觀眾，或者凡事以收益為先，已是大勢所趨，但劉俊謙依然相信要做自己想做的事，不要被時代趨勢的影響。說到底，他體內仍留住廿幾歲的自己。「只不過，兩種力量會在內裡打架，一種是長大了入世的劉俊謙，另一個是很憤怒的劉俊謙，好多東西看不過眼，很理想化，但更多時候都受到很多打擊，所以我想保護他，不要想得太美好，開心一會兒就好。至於未來有否機會叫廿多歲的他出來，可能就是之後要面對的人生課題了。」■

由《華燈初上》編劇執筆的台劇《此時此刻》，將於Netflix上架，劇集的金牌幕後班底加上賈靜雯、林心如、小S、吳慷仁、王淨、曾敬驊等20位當紅藝人合作演出，令到劇集未播出就引起不少關注。劇集將講述10個不同的台灣都會愛情故事，既浪漫亦有意想不同的橋段，以下為你率先總結《此時此刻》的賣點！ 《此時此刻》講述在疫情時所發生的都會愛情故事，以台灣經歷數月隔離為背景，發展出十種都會愛情故事。劇集由一場「戀愛實境節目」開始故事，再連接10個愛情故事。由於世界被迫停下腳步，疫情限制了人類移動的距離，在這個當下卻也面對了許多生命的無常，人們開始重新審視自己和家人、朋友的關係。 有份主演的修杰楷將首度擔任製作人，劇集要融合5個不同風格的導演及編劇，雖然劇集會有不同的風格，但同樣觸及真心，而且亳無違和感。 今次更是修杰楷與太太賈靜雯首次合作，據指身為製作人的修杰楷主動開口邀請太太參與演出，認為今次劇集是難得一見的好劇本與好團隊、和角色們的合作，相信賈靜雯自己也很想參加，也期望劇集讓大家看到不一樣的她。 而賈靚雯與修杰楷於劇中卻不是飾演一對，她將在劇中飾演戀愛實境節目製作人周莉文，與曾敬驊飾演的助理從上下屬昇華成辦公室姊弟戀。 記得《華燈初上》的陣容鼎盛，而《此時此刻》也不容小覷，甚至比《華燈》更精彩，其中包括王淨、朱軒洋、郭雪芙、劉俊謙、林柏宏、Lulu黃路梓茵、謝欣穎、章廣辰、張軒睿、楊銘威、宋芸樺、林哲熹、吳慷仁、小S徐熙娣、修杰楷、劉品言、林心如、林熙蕾、賈靜雯、曾敬驊。 當中更有香港代表劉俊謙，他將演出其中一個單元「站一個晚上」，飾演一名患有弱聽，兼說話打結的戇直男子，劇中除了全程以口齒不清的方式講出普通話對白外，更要上演一幕半裸逃走竹的場景。當中的劇情講到，Terrance飾演的角色一心儲錢尋愛，因緣際會之下偶遇郭雪芙飾演的按摩少女，正當埋關鍵時刻，二人碰上警察接受的誤報大整蠱，Terrance惟有一絲不掛跟郭雪芙跑到天台避開警察追查場面爆笑。 而他更與台灣女神郭雪芙有親蜜戲，劇情講到一心儲錢尋愛的劉俊謙，偶遇郭雪芙飾演的按摩少女，正當去到發生關係一刻，卻碰上警察接到誤報的大整蠱，要一絲不掛跟郭雪芙跑到天台避開追查。 而小S與吳慷仁的一段床戲，更是事前獲得極大的議論，相隔十年再次拍劇的小S，與吳慷仁上演大尺度激情戲，單是預告中的火熱熱吻戲，已經叫人期待！ 同樣好久不見的，還有12年沒有拍劇的林熙蕾，據指她因為被故事打動，加上能合作她非常欣賞的演員，因此決定重出江湖拍攝。 據指林熙蕾將與林心如合作，飾演從高中時期就對對方動心，但卻不被祝福的情侶。而戲外本來就是好朋友的兩人，讓劇情發展更有火花。 而《此時此刻》的主題曲《Someday, Somewhere》邀請到蔡依林演唱，歌曲由蔡依林本人擔任製作人，早前已經預先上線，歌曲旋律動人。 除了主題曲外，劇集的每個單元走到結局時，都會有一首度身訂造的浪漫歌曲，一共10首歌由10組知名歌手、樂團為各單元創作而成，與劇情呼應。

男性魅力是甚麼？看看這條栢天男、劉俊謙戴著Panerai腕表的短片，你會明白了大概。時間面前人人平等？在型男面前會否不一樣？演員跟時間的關係又是甚麼？且用一分鐘時間聽型男說說⋯⋯栢天男：「時間如沙一樣容易流失。」甫開場，栢天男便點出重點：「時間好重要，好似沙一樣，好容易流失。」他表示每做一個決定，都會影響未來的自己；他拿起酒杯，呷著威士忌，用充滿男性魅力的眼神告訴大家：「想掌握未來，我們就要充分利用每一刻。」劉俊謙：「時間會將雜質過濾，留低最純粹的在心裡。」鏡頭一轉，劉俊謙走進Panerai的展覽室，分享演員跟時間的關係：「演員就好像時間一樣，每一日都會返回原點，然後慢慢向前行。」他拿起腕表，看著表盤上流轉的指針，再說出對時間的體會：「時間會將雜質過濾，留低最純粹的在心裡，未來等待我們去想像、去開創。」PAM01423：Luminor Due首次引入黃金劉俊謙佩戴的Luminor Due PAM01423，是剛於2023上海Watches and Wonders亮相的新品，在較細小的42mm Luminor Due表殼內，首次引入黃金材質。最吸睛是由中央逐漸向邊緣加深的綠色表盤，日期與小秒針在3及9點位置對應著，內藏具3日動力儲存的P.900 自動機芯；而跟表盤相襯的，是具有深色鱗紋細節的綠色鱷魚表帶。深綠色跟黃金的配搭，出奇地和諧，能在高貴中帶出點點時尚動感。PAM01314：有質感的白色經典Luminor Marina深淺對比，栢天男腕上戴著的，是於2020年推出的經典Luminor Marina PAM01314；44mm不銹鋼表殼同時具備拋光及磨砂打磨，配上白色三文治粒狀紋理磨砂表盤，非常有質感，也吃正了近期流行的休閒運動風格。搭載P.9010自動機芯的PAM01314確保腕表具3天動力，另一亮點是阿拉伯數字和小時刻度塗上了灰色 Super-LumiNova夜光塗層，夜晚一到大家便明白它如何引人入勝。產品詳情：panerai.com

「生活沒有平衡，失衡才是常態。」 對的，不知不覺間，香港近日似乎有點失衡。看著無數新聞片段的駭人場面，令人難以想像這片彈丸之地，何來如此頻密的命案；事件不斷循環，新聞每日播放，感覺撰文一刻，即使春風拂面，也像是凜冬將至，太沉重而看不下去。罪與殺，貿然成了香港新貌，也令即將上映的港產驚慄片《失衡凶間之罪與殺》，頓成一個疑幻似真的故事。 跟上回相若，電影作為《失衡凶間》系列續作，依然是「三段體」式播放，一部電影三個故事。不同是，今次監製莊澄與鄧漢強連同三位導演沒有大搞懸疑氣氛，也不再鬼影幢幢，反而更多聚焦於人們「執念成狂」的扭曲 ：《頭髮》、《貓劫》、《闇室》，三闕咒歌，三份執念，三種暗黑人性。 其中短篇故事《闇室》，交由林嘉欣（Karena）與劉俊謙（Terrance）負責，二人首度同場，Karena的角色一如本人甜美，不敢反抗上司騷擾的牙科護士，在路上偶然餐廳老闆Terrance，雙方戲內迅速發展，卻也在關係升溫時，道出了嘉欣對於演活驚慄片的心得；俊謙則擔正「大頭」鏡頭，全程七情上面，亦揚言這次角色有點失常，是繼《幻愛》後第二次出演精神病患者，很難得能在兩年前參與這段精采小品的拍攝，渡過「戲內戲外皆凶險」的情況。 如今，二人在疫後再度重逢，卻有感復常之路離我們漸行漸遠，放不下心。到底是生活失了平衡，還是我們未曾正常過？三十分鐘的故事未必說得盡，但他和她的這份投入，總能讓你加倍體會失衡以後的可怕。 text．Leon Leephotography． Simon Cstyling．Calvin Wongstyling assistant．Chan Fung Karena Lam Hair． Bart Choi  Makeup．Shuen KongTerrance Lau Hair．HinWan@iiAlchemy Make-up．WiLL WongWardrobe．Louis Vuitton 活在失衡之地 花五日時間拍攝《闇室》，卻相隔了兩年才回看。他們說記憶來到今天確實開始模糊，也有點懵然，到底當日演了甚麼？又在戲中錯過了甚麼？答案還未補上，便經已被近日一宗可怕案件勾起了些許印象：「人性是可怕的，尤其當你控制不住它時，黑暗便會逐漸寄居。」好比今次講述的故事，雖然只有短短半小時篇幅，卻同樣發生於城市一隅。Karena率先開口，指自己今次飾演一名診所護士，劉俊謙是法國菜廚師，朱栢康則是位牙醫，大家表面上都與正常人無異，卻暗地裡各有各秘密，令人感覺劇本很有深度之餘，也很有前瞻性，好好說明了「沒有壞人是憑空出現的」這個道理。「我認為這部戲沒有人是正常的。應該說，怎樣才算得上是正常呢？我現在還在思考，有正當職業就是嗎？還是待人友善？感覺都不對。就像連日來的報道一樣，人的執念沒有公式可言，我估計編劇自己也始料不及。」 之所以這樣說，是因為心瑤（林嘉欣飾） 這個角色，在戲內經常被牙醫Steve（朱栢康飾）騷擾，但她性格怯懦不敢反抗，令廚師國軒（劉俊謙飾）在一次到訪其診所檢查牙⿒時，被妒忌心起的對方加以施虐折磨：「感覺上，女主角在面對職場性騷擾時，其實有種被害妄想症，讓她為了保護自己而傷害了他人。」事後，心瑤的確深感內疚並前往探望，才發現國軒的精神原來有點不穩，甚至到了翌⽇，她還發現牙醫竟然陳屍於診所內，嫌疑犯呼之欲出……「真別說電影情節都是假的，你看近年也有許多不可理喻的事件發生，有打仗，有人病死，也有失業與經濟問題，都是三年前所無法想像的。再這樣下去，大家的精神狀態還能變好嗎？我想這是香港，乃至於全世界都要面對的疑問。」 是誰執念成狂 Terrance也有同感，直指自己沒料到現實中所發生的事，居然比電影情節還要真實與戲劇性：「所以說，以犯罪故事來解構『人性』真是個好主意。人的執念可以很重，有時比鬼怪還可怕，大家在現實生活中必然會遇上這些陰暗面的，實屬避無可避。」他又指，自己跟嘉欣的看法有點相似，精神病人要犯案，有時真的不需要太多原因：「對於是否要向女方透露病情，我認為國軒自己也掙扎過，但看到心瑤這麼漂亮也掙扎不了甚麼。對於孤獨的人來說，有時愛一個人就算是膚淺的『一見鍾情』，也足以變成他們的救贖，並為之瘋狂。」 正因如此，俊謙說自己在演繹時往往會考慮更多，盡量避免把角色塑造成單純的壞人，或是一個「僅為瘋狂而瘋狂」的人。「譬如國軒，他為何會演變成這樣呢？是否很孤獨？還是精神病的源頭沒法只靠藥物來控制？我要先透徹了解他們，才能演繹好那份迷惘與暴躁。」Karena亦回應：「要演好這些角色，最重要的還是先探究他們的原生家庭與成長環境。假若一個人從小沒有接觸過善良與慈悲，分辨不了對錯，他們根本理解不來何謂『罪』，自然會否定他人看法，對自己的妄想深信不疑。」 不只是角色的背景研究，今次電影由於篇幅所限，就連要呈現出豐富的劇情張力也相當困難。Karena與Terrance雖然表示他們應付得來，但二人的處理方式原來也並非一致。「這次跟《幻愛》不同，不是百二分鐘長片也不是愛情劇，我不能過份焦點於角色如何黑化，也不能一味宣洩愛意，那麼倒不如放鬆一試，有時錯了重新拍過，可能效果更加有趣，像劇中有幕『剝牙戲碼』的鏡頭很難掌握，我也重拍了十幾次才滿意。」在Terrance心目中，短篇作品沒有時間仔細分配情節，換言之自己應該避免存有「意識」，不去刻意處理鏡頭，才能徹底追求當下代入角色的感覺。 錯覺式驚慄 Karena則有另一種看法。她認為這次拍攝最困難的地方，在於需要精準地交待劇情，因為驚慄片的演戲節奏與呼吸都很特別；加上電影不會順著拍，變相要好好判斷故事層次，決定觀眾該看懂多少，又保留多少。「驚慄片在鋪排上就像坐過山車，你會慢慢繫上安全帶，一步一步上去，縱然知道過後就是急速下墜的直路，你還是會期待接下來的急彎，期待可以放聲大喊。這種節奏必須很有意識地去處理，因為觀眾與演員的感受都是同步的。」她邊說邊模仿驚險程度，在旁的Terrance亦陪著尖叫，畫面很逗趣，但也令人想到專業的演員就是這麼敬業樂業，能夠隨時進入表演狀態。 回歸正題，照他們這樣說，要處理「人性失衡」既要多方平衡，又要考慮自身視角，果真是複雜的多工作業，也難怪他們每次回答都要思索好一陣子。在這段短暫的dead air中，Terrance搶先說出了自己的顧慮：「其實我覺得自己有時也不太平衡，尤其是做創作的人，很容易處於壓力邊緣的節點，像早前有段時間沒有工作，我也會懷疑自己身為演員的價值。我認為每個人都需要一件能代表自我的寄托，就像嘉欣那樣，把自己投入進陶藝裡。」Karena笑著回應，自己只是把工作看待成發洩渠道，所以從事創作是幸運的，能好好把心態轉移，實現一個人的儀式感：「我覺得人這種生物，其實無時無刻都意識到自己的情緒和狀態，它不是躲藏起來的，會自動自覺尋上你。」 幸好鏡頭外能笑翻天 舉個簡單例子，嘉欣說驚慄片最講究凝造氣氛，因此燈光師會特意安排昏暗的燈光來讓攝影師跟拍，好讓「無知」的恐懼聰明地展現：「可能他一把鏡頭zoom近，你便知道眼神要變，因為你會記得自己是個『受害者』。我們要利用這些手持機器，帶領大家一起進入狀態。」俊謙跟著嘉欣的話聯想，也終於止不住笑意，「這跟我腦海中想的差不多，感覺就像加入料理鏡頭的話，就可以呈現出『明明只是煎牛扒，卻像是在『煮人』的錯覺，這種錯覺式驚慄比鬼怪題材更易掌握。」Karena也不諱言， 直指現時的人太聰明了，鬼怪又不一定是肉眼所能看見，假若特效處理不好或官能刺激不夠的話，便很容易出現觀眾噓聲四起的反應。「我們發現大家看電影的模式也改變了。現在普遍都是邊看手機邊看；或是只愛聽聲音，到緊張情節時才會正眼一望，所以我們也多拍了小品，嘗試讓幾部短篇集結成電影。」 最後，問他們現在回看這部作品的感受，會否很沉重？Terrance給出了出人意表的答案：「不會呀，這部戲反而令我聯想起當日疫情初起、很嚴重的時期，明明大家都很辛苦，朱康卻能演得很好笑，看完後我真的很喜歡他。」Karena甚至笑不停地補充，「因為朱康今次要做一個極之鹹濕的角色，但實際在片場時，他本人對於要摸胸摸屁股又表現得很掙扎。眼見他這麼痛苦，我們都叫他『你摸低少少啦』，這種反差很吊詭，也令嚴肅鏡頭有了放鬆一刻；希望《闇室》最終也能讓大家從困苦中釋放。」■