梁祖堯、湯駿業和邵美君在2003年創立的「風車草劇團」，早前落選康文署場地伙伴計劃，意味劇團失去了過去17年來的「場地伙伴」葵青劇院，自此每次演出都要另覓場地。好不容易，日前風車草三子先在上環文娛中心劇院的《SuBeDoWa音樂會》，並宣布8月有新作《回憶的味道》將於西灣河文娛中心劇院上演。 《回憶的味道》可說是三度在香港重演的《回憶的香港》的變奏版，今次特地再邀請彭秀慧歸隊，一同以味道出發，尋找他們回憶中的味道。此時此刻，風車草再度出發，透過分享這份味道，希望與香港人一起分甘共苦、嚐酸同辣。 Text: Nic Wong | Photo: Oiyan Chan JET：5月剛完成《SuBeDoWa音樂會》，轉到上環文娛中心劇院舉行，場地細了，座位少了，感覺如何？ 梁祖堯：作為表演者，當然喜歡更親密一點的場地。當我連最頂層觀眾的眼神都能看到時，那種感覺是很好的，尤其我們很久沒有搞這種音樂會了。我們身上沒有角色的面具，台上的就是我們真二牙自己，那種坦誠很需要這種親密感，所以很正！ 邵美君：與外面的音樂會一樣，我們不停唱歌，但當中也有很多分享，談到自己的經歷及一些我們做過的演出，跟觀眾互動的時候，我們看到他們，他們又能夠近距離給我們反應，真是一個很好的經驗。 湯駿業：這個《SuBeDoWa音樂會》我們已經做過幾次，但這次感覺不同。我們搞了風車草劇團已有廿幾年，小時候唱舊歌是一種致敬，但現在唱舊歌是一種成長，好像觀眾陪我們走過了這麼多年的經歷，開派對一起回顧一下我們做過些甚麼，很有意義。這次場地由葵青劇院變成上環文娛中心，我的感覺好像是個新的開始，而風車草現正面對一個很大的挑戰。 JET：風車草沒有葵青劇院的駐場伙伴，如何影響你們的計劃《回憶的味道》？ 湯駿業：之前我們會計劃未來三年的工作，本來可以有長遠一點的計劃，但現在我們要學習去找場地，看看有甚麼想做的，就要把握機會去。現在每次都不知道下一次是何時舉行，這個狀態對一個營運了廿多年的劇團來說是很刺激的。我們還在葵青的時候，《回憶的味道》本身已在我們的三年計劃之中，一早就計劃好了，只是現在場地改變了，但我們仔細談過，就算場地變了，收入減少了，也不減我們想做好這個表演的決心。 梁祖堯：我們早已決定了，也不會將貨就價。譬如上次做音樂會只做一個周末，加上入台已經用了些時間，觀眾數量少了，但我們不會慳錢，一定要用最好的音響、最好的燈光，這些資源不能簡單做完就算，否則會對不起我們的觀眾，也對不起那班舞台設計師。 JET：幻想題：如果用一道菜形容風車草四人的關係與特質？ 梁祖堯：小炒王！很down to earth的，它不是高級餐廳的法國菜。我們這個組合，每樣東西各有味道，有韭黃、蝦乾、腰果，全部獨立成章、互不相干的，但是放在一起的時候，好像又很配合。（問：你是甚麼配料？）我猜我是腩肉吧。 彭秀慧：沒錯，你是負責爆香的，哈哈！我會想起蘿蔔糕！我們四個連續幾年一起做蘿蔔糕，每次都像過年那時，走在一起做些很普通的事情，卻很有氣氛、很開心、很用心。的確大家到處吃到蘿蔔糕，但要吃我們四個走在一起做的蘿蔔糕，卻不是每個人都吃得到的，真是我們愛的人才吃得到。我們不經意地讓它變成了一種傳統、一種習慣，我們配合得宜，有人負責刨蘿蔔，有人負責炒臘味，有人負責煎糕，大家懂得自動埋位補位，所以蘿蔔糕是我們四個的回憶，也是我們四個人的合作過程。 湯駿業：東坡肉！雖然很多餐廳都會做，正如現在很多人都做舞台劇，但是我們風車草已成為老店了，有些新人來做舞台劇、想弄東坡肉……（梁：我們是天下第一流的老店！）對，我們變成了天下第一流的老店，這個東坡肉是有根有據的，我們花了很多心機去弄。外面吃的東坡肉，有些新鮮、有些剛剛學做的，但是我們風車草所弄的東坡肉，吃下去會覺得味道濃郁香口，令人回味，會想回來再吃的。 邵美君：我會選腸粉。其實大家都一定吃過腸粉，它很簡單，但一定要加上醬料，才會覺得好吃。我們每個人各自是一種醬料，加上我們的設計師，每次《回憶的香港》或這一次也好，大家都花了很多心思，沒有他們的存在，也不會有這些作品出現。我們只是將這些不同的醬料混合在一起，就成了一個代表香港的食物，你看到這件事，就會想起我們。 JET：起點是怎樣來的？上次是《回憶的香港》，這次是《回憶的味道》，這個起點是怎樣萌生的？ 湯駿業：上次做《回憶的香港》的時候，做了很多資料搜集，其中一部分講到「食」，但是《回憶的香港》不能只講食。上次大家很興奮，覺得好像應該可以開一個系列，特別只講飲食的。後來阿祖說真的可以再做，近年大家在街邊看到的食肆都有很多演變，與我們的生活息息相關，不只是味道那麼簡單，也不是個人經歷而已，而是整個世界的飲食，都因為時代的轉變而不同了。 除了個人故事以外，這個「回憶」系列也是一個關於「變遷」的系列，好像很適合我們，未知終點會是怎樣，但大家都覺得無論是個人故事，還是時代故事，抑式關於我們身處環境的變遷，於是我們就決定做這個作品。 JET：有《回憶的味道》的想法，是不是立刻要找回彭秀慧，總之一定要四個人齊人？ 湯駿業：四個人是不可缺少的，《回憶的香港》是我們所有人，包括彭秀慧和設計師一起擁有的。我想這是一個很開心的project，平時演戲是有劇本、有導演，然後去排戲，但《回憶的香港》卻是大家聚集在一起，把想法拋出來，再想如何創作，這個過程很好玩，其實有點奢侈。既然難得有個場地，當然要做一個自己覺得好玩的project，於是立即問彭秀慧有沒有興趣，她又真的擠到時間可以參與，我們就決定了。 JET：風車草三位一體，今次再有機會加入彭秀慧，有她沒有她，整個氣氛或整件事是怎樣的？ 湯駿業：沒有她，就沒有「尖沙咀」了！由《回憶的香港》到《回憶的味道》，我們代表著不同區域，我是新界，他們是港島九龍，所以如果沒有她，就會失去了其中一個地區的某一個回憶、某一種成長，大家的起點不同，我們看到的世界也有些不同。 梁祖堯：我們四個演員負責的崗位和屬性很不相同，這個組合可以互相補位之餘，亦增添了這件事的厚度的。譬如我的屬性是向前衝的，負責噴第一層顏色上去；阿君可能是負責最底層的情感，維持著溫度；阿Dee負責一些在我們中間的事情；然後彭秀慧負責一些非常有溫度，但又可以很理性、很清晰表達出來的東西，所以我們這個補位是獨特的，無法想像如果《回憶》系列沒有彭秀慧，整件事不可能是這個面貌。 邵美君：我們三個很了解對方，合作了很長時間，我們都有自己的慣性，但是彭導的出現，她會提醒我們不如嘗試一下這些那些，都是我們平時未必會想到的東西。她經常都有新的點子，刺激到我們試一下新事物。所以她的出現很幫到我們這個二十多年的組合。 彭秀慧：其實現在我很少再和其他很多人或劇團合作，但為何我會一次次跟他們合作呢？雖然我們沒認識二十幾年，但都有相當深厚的感情和默契，那個信任來到這裡，我覺得我很放鬆。 梁祖堯：我們認識了17年，睿B（邵美君兒子）幾多歲，我們就合作了幾多年，當時阿君懷孕的時候，我們第一次請了彭秀慧來演嘛！ 彭秀慧：本身我跟他們不是很熟，平時私下沒有一起玩的，但總之我一回來這裡，就覺得不需要猶豫了，講到《回憶的香港》，我是很喜歡舊事物的人，我有很多以前的故事，對以前的記憶很深刻的，所以用回憶做素材的話，我必定舉手報名要參加，不可以沒有我份。 梁祖堯：就算那些素材沒有被放進去創作裡面，但我們在討論過程中分享的個人經歷都很寶貴。我記起《回憶的香港》的起點，正是那時我們思考，如果繼續這樣做下去，就會面對一個職業上的倦怠期。那時我們開了一個通訊群組「Let’s Create Something for Fun」，碰巧認識了「活現香港」創辦人Paul陳智遠，深深覺得他們舉辦的香港深度遊超正，我們一起去參加了，再想想不如搞個騷吧，完全不是為了賣錢，只是為了我們自己的經歷！ 彭秀慧：你記不記得，那個演出的源頭，正是因為老人院義工服務？當時我有個義工團，平日我和學生到老人院表演，有次很榮幸請到風車草這麼有名的戲劇演員來做義工，結果真的排戲表演了一部劇，並與老人家一起玩問答遊戲，以老香港的東西為題，談及以前的廣告、回憶等等。 其他人：例如颱風「溫黛」、曹達華、石堅等等！ 彭秀慧：沒錯，那些老人家雙眼發光，世代的連結從那裡開始。我們突然覺得，原來我們可以這麼輕鬆去做一些事，即使面對這麼少的觀眾，也可以做得這麼開心，不一定每次都有個很完整的劇本，然後要賣很多張票，當我們有了這個artistic的想法，就找一些小場地，不用特別去租大場，也不用在葵青演出，正好與現在的想法相近。 JET：如果二十年後要回憶這次《回憶的味道》，希望這次作品為你帶來甚麼味道或感覺？ 梁祖堯：初心！作為一個表演者、作為搞劇場的香港劇場人，背負的初心是甚麼？就是要做一些有溫度，同時又有娛樂性的演出，任何觀眾都看得明白，能夠拿走東西的一些演出。我希望將來也會覺得《回憶的味道》仍然可以在香港上演，它的核心是能夠經歷時代變遷，不是因為某些人的光環。我希望這個作品的核心訊息，能夠到了哪個時代仍然重要。 湯駿業：我看這部戲是《風車草》再起飛的第一步，即使沒有了葵青劇院這個基地，然後我們要到處打遊擊，每次一有場地就做，但是我們都不怕艱辛、不怕花時間做研究，我們並非懶惰得就這樣買一個現成劇本回來，也不是找一個必賺的商業戲，而是我們花很多心機做資料搜集和研究，記錄了我們這班創作團隊，在這個年代、在那個時候的狀態，我們投入了自己的生命、自己創作的事業，貢獻了一個屬於我們可以直接投射人生的演出。 邵美君：我記得第一次做《回憶的香港》的時候，最感動的一個想法是，年輕一輩的人看完演出之後分享，雖然不認識我們裡面唱的某些歌，也沒看過我們提及的那些舊事物，但他們閱讀到我們所說「回憶的感覺」是甚麼，正因為他們的世代也有屬於他們的回憶。如果我們能夠繼續在《回憶的味道》裡面延續及傳承這個想法的話，我們在分享一個訊息，給每一代人知道：「其實每一個人也有屬於自己的回憶，那是可以好好留住、好好珍惜的。」 彭秀慧：老實說，劇場是很難被長久記住的，因為看過作品的人真的只有這麼多。這次在西灣河演兩個星期，觀眾數量真的只有這麼多，也不知道作品還能走得多遠，但是我希望它的代表性不只是那次的演出，而是能讓人記住我們這四個及整個團隊，以及我們在台上說的話。我們已經在創作或表演上演練了好一段路，當我們在某時某刻願意花這個心血去做一件事，指向屬於共同經歷過那個時代那群人的同一個方向，請大家都能時刻記住，我們總是和大家在一起的。

假若沒有跟彭秀慧真正面對面交談過，會以為她是典型電視劇裡頭那種業界女強人，沒有意想中的不苟言笑、獨行獨斷或話不饒人， 眼前的她是一個特別喜歡聊天的人。明明一口氣接受八間媒體訪問，換了一身衣服、喝一口咖啡提神，居然還能滔滔不絕聊到幾乎超時，off-cam也繼續聊；聊到一半甚至產生一種錯覺，會覺得主客互換，那八間媒體是被彭秀慧訪問，可見她「E」人能量十足。 Like mother like daughter，她的這份外向大概來自母親，言談間她述說與母親的往事，也恰如照一面鏡，對照著現在的自己。這樣外向的母親在生前患有腦退化症，許多記憶突然石沉大海，幾乎無跡可尋。如今在母親離去的兩年後，她受到啟發自編自演獨腳戲《失憶【諒解】備忘鹿》，鋪開角色的故事，她將於回憶中迷失、整理，然後再次找到方向。 text．yui photo．OiyanChan makeup． Sharon Lam hair． Jo Lam @ Salon Trinity wardrobe．Weekend Max Mara venue．No.5 Studio HK  悔未認真讀歷史 彭秀慧自小父母離異，她一直跟著母親生活，家庭作風相對自由。而因為這樣的成長環境，生活早早便自立， 懂得照顧自己。「環境上同性格上都有些影響的，因為爸爸媽媽在我還很小的時候便分開，我跟媽媽住。而媽媽都要工作，所以好多時我都自己待在家，有時就會跟同學出街玩，有時會去同學家瞓，真的是小時候已經是周圍『貢』。但又不是去做壞事的，只是去同學家過夜，甚至跟同學媽咪都好friend。」 那個年代雖然重視成績，但尚未有「虎媽」、「虎爸」的管教概念，家長大多都在外奔走搵食。「他們從來沒有睇過我功課，一直都是自己搞掂自己。事實上，他們也對我的功課興趣不大。當時的父母大多是這樣教小朋友的，很少好像現在的家長一樣，要捉住你做功課幫你睇功課，又要監著小朋友溫書補習。我們小時候沒有這些事。不過我又沒有令過父母擔心，因為小學時候成績確實不俗，他們也真的更放任我；升上中學後亦都已經開始大個，性格好外向，基本上都是自己照顧自己，不太需要向他們交代。」 家裡實施無為而治，但她在學業上也從來生生性性穩穩陣陣，小學中學皆入讀九龍名校。彭秀慧形容自己從來都不是乖學生那一掛，指自己雖然小學時期成績不俗， 但中學校內成績卻是平平。「讀書叻一定不是！從來都不是。我從小到大都是死靠小聰明，全部科目都不溫習，全部臨急抱佛腳。我是一個這樣的人。但又會好好運，會記得所有溫習過的東西！你別以為我是乖學生， 絕對不是，只是我間學校好乖。」自稱靠聰明讀書，但她當年會考卻考到了二十二分的佳績，可以原校升讀中六：「我記得放榜那天老師都有少少意外，見到我成績都不俗。」當然，她選擇升上演藝學院實現演員夢，又是另一個故事。 無悔選擇，也無悔自己當年不是「乖學生」。她讀書時期反而有一個小遺憾，是後悔自己沒有好好讀歷史。「但願我當時識理解，那我讀歷史時便不會太辛苦。我覺得我其中一個小遺憾，是當時沒有理解到歷史的重要性，還有掌握讀歷史的方法。如果我是老師的話，我會構思好多方法去令到同學對歷史產生興趣。歷史是我最差那科，當年我拎E。因為我沒有興趣上堂，只是到溫習的時候死背爛背，整個Italian Revolution（意大利統一復興運動）都是死背的，可以完全背錯了隔籬版的內容。」 她悔道書到用時方恨少。「因為你不是在讀書，而只是為了應付考試，長大後才發現不值，因為其實那些時間，是可以好好地認真思考那些知識，或者去理解知識，對你思考有很大幫助。但我當日只知道要應付考試，所以我覺得這個是bugs來的。我但願我早知道，原來理解一個學科，跟我要取得一個學科的分數，是兩件事來的。」 不再肯真摯不再肯相對望 突然執著於歷史，多少也跟母親生前患腦退化症有關。2022年，彭秀慧的母親離開人世，她憶起與母親共度的最後日子，是平靜的。「我媽媽最後一段日子是沉默的、默不作聲。好多老人家最後都不再說話，只會靜靜地觀察，看著世界。好有限地發聲、好有限地給予反應，是一個這樣的狀態。」 母親離開的那天，彭秀慧擺了一個大烏龍。「我一個好朋友是護士，那天她比我早一點點到達。到醫院的時候，她已經早一步知道母親的情況，從床邊簾子冒頭， 向我搖一搖頭，我忘了她好像是說了『沒事』還是甚麼話。因此那一刻我以為沒事，媽媽只是暈了，於是乎我走到床邊，握著我媽媽的手。她的手很暖，跟平時入睡的狀態差不多，於是我就像平時跟她講話。然後我朋友見狀便說『不是，她走了』，我才知道原來朋友剛才的反應是安慰我，讓我別傷心。這是我跟母親最後的一次見面。」但她也坦言，自己對母親的離去早做好準備。「始終媽媽年紀大。會傷心，但會知道要接受。」 彭秀慧對上一齣獨腳戲是《Tiffany》。事隔12年，受到母親的啟發，她好想寫一個關於記憶的故事，更正確來說，是一個關於失憶的故事。這部獨腳戲叫作《失憶【諒解】備忘鹿》，改了郭富城的同名歌一粒字，將「錄」改成「鹿」。「好像是隻鹿找我，不是我找到隻鹿。」她解釋：「當時想寫一個失憶的故事，上網時不為意彈出這首歌《失憶【諒解】備忘錄》，而我好快就見到個字不是『錄』是『鹿』，啟發到我去做這個設定……鹿角原來是fade-out memory，這是其中一點，其他的意思大家要到時看才知道。」 「哇！自己原來一路都沒有留意過歌詞，原來裡頭『咁有嘢』！像還歌詞一個公道。」學彭秀慧重新把歌曲聽一遍，才知道以往完全忽略了歌詞的意義，只顧著看郭富城熱舞。再細看歌詞：「我避你又發現你避我眼光/不再肯真摯不再肯相對望/請體恤見諒請大家都備忘/潮流是遺忘無力抗」——這不就是我們現代的狀況嗎？「因為想借用曲名作劇名， 所以我都特意去找了歌詞作者小美授權，以示尊重。而她也好開心、好歡迎，更跟我分享了一些當時創作的原因，都是在回應當下她眼見到的事情， 我們都不約而同地覺得正在呼應當下，所以歷史真的是一個循環來的。」如果歷史總是驚人地相似， 即使溫習歷史未必能避免人類犯錯，或者能夠讓我們少受一點苦。 但願能多似她一些 除了溫習歷史，記住自身歷史也很重要。母親剛患上腦退化症的時候，彭秀慧有一段時間特別執著對方記不記得往事，放舊的影片播舊的音樂，希望能喚回她的記憶，但母親後期已經不太願意開口說話。關於她與母親的回憶，她想起了許多童年時候的片段。「記得第一次去旅行是在讀小學的時候， 我們跟團去菲律賓，記得我們去看火山啦，記得我們去到間餐廳停電啦！當年菲律賓停電是很常見的。我媽媽跟餐廳歌手聊開了，又循例叫我出去彈琴啦。『你學琴㗎嘛，你出去表演吓啦！』把我推去尷尬之頂點！但我最後沒有彈到，因為完全不享受。」 她又憶起小時候，跟母親去九龍城寨看牙醫。「我那時每隔一段時間便去城寨睇牙醫，每個星期都要去一次。因為我當時小學是上下午班的，那我們每次都是早上10點多起來，坐巴士去城寨睇牙醫、箍牙、整理牙托，是她介紹城寨了這個地方讓我去認識。」她會記得城寨，是基於跟母親這一個共同回憶。 彭秀慧笑言， 如果母親去測MBTI ， I （Introversion）與E（Extraversion）之間她無疑一定是「E人」。「她好外向好social，喜歡周圍跟人聊天，周圍同人打交道；對於任何事情她都想有建議，去到餐廳吃飯，人家煮了一道菜，她會建議人家可以怎麼樣煮，她可以是一個意見多多的人。此外她性格好敏感，有時不算很nice。她那種友善是很局部的，小時候我的同學都特別怕她，覺得她很兇……這是我認識的她，小時候的印象。」 直到母親患腦退化症後，彭秀慧翻出了許多母親的舊照片，透過這些回憶片段，她彷彿重新把母親認識一遍。「其實我每一個做子女的，都很容易忘記，媽媽有未做媽媽之前的她。但我也只能夠憑著舊照片去尋找推敲她以往是怎麼樣的人，因為她從沒有講過。發覺原來她年輕的時候這麼精采、這麼青春，去過那麼多地方、拍過那麼多照片、有那麼多朋友。那刻就會覺得好想知她以前的事，好像重新認識她似的，好陌生。」可惜的是，在彭秀慧重新認識母親以後，她已經無法向對方求證過去。她後悔自己的好奇來得太遲，因此她現在會特別鼓勵其他人，多與父母交談，去詢問他們以往的人生故事。 「『你未生我之前，其實你係點㗎？』你要對他們好奇，從沒有人想過，仔女是可以對父母好奇的。」她續說：「可能你要他講他自己都不記得了。但他們其實好清楚自己，我甚至覺得我媽媽生活得比我更清楚，我以為我好跳脫，她比我跳脫一百倍。她年輕時侯又『烈女』又破格，看到她的打扮，看到她對自己的自信……看著舊照片我有一種感覺，是但願我能夠再似她多些。我真的好想要她那種甚麼都不怕的勇敢，是我沒有無遺傳到的事物。」 你執起 丟掉它囉 「當然，她有些地方是我以前好嫌棄的。」說畢回憶，提到了「諒解」的部分。近年很流行一種講法，是幸運的人用童年去治癒一生，不幸的人用一生去治癒童年。「在我的成長中父母媽媽從來都不是巨人，他們都沒有企圖建立巨人的形象，所以我要接受的是，我看到一些我不想學習、不想相似的面向，但慢慢我能諒解到。」那麼是否非得要學會諒解不可？彭秀慧對此保持開放：「有沒有智慧同空間去包容，我覺得因人而異，好難講。」 她續說：「如果你開始去思考『我是否應該』，那其實你已經有一個出發點——你想件事好。那種好不僅是意指你與她的關係，是你好，你好那種好——如果地上有一件垃圾，你執起，丟掉它囉——受益的會是誰，可能是我自己，與環境無關而是我自己感舒服。當你用這樣的方式去思考的時候，諒解所需要的動力，原來會減少了、變得容易了。」轉變心態，往往比轉變其他人來得容易。或者成長就是一個不斷執起垃圾的過程。 彭秀慧援引佛教的因緣果報去進一步說明。「種善因我覺得是一個挺好的理解方法，你不是要益街坊，而是把那個善留給自己。一個對你落井下石的人，你永記，但你選擇與對方保持距離，你見不到他便無需要動氣去恨他；然而我不是真正諒解他，也不需要去諒解，因為他並不重要。但對方是重要的話， 你要想清楚，那個籌碼是甚麼？可能有些事情做起來，原來比你想象中容易。那些你以為會打不開的門，但其實原來推開也不過如此。試下囉，唔使死的我估。」 不過她又重申，寫《失憶【諒解】備忘鹿》不是為了治癒自己，她自己並無所謂創傷。「我覺得現在不是小朋友的時候啦。小朋友講起今日在學校被人欺負，都會哭得委屈又哽咽不停。但到今日，如果發生重複的事情，我們的表達方法可能已經很不同。那種鮮血淋漓，也未必是要活生生要擺在眼前的。坦白講，這個劇本並非要聚焦在我自己的創傷，我甚至不覺得自己有創傷，只是我有一種好重的感受觸動我去寫，所以我不是要將某一種痛去放大。 」 關於49+1  2005年彭秀慧30歲，當時她創作了首部自編自導舞台劇《29+1》；如今她49歲，下一年將迎來「49+1」。被問到會否因老去感焦慮，她雲淡風輕道焦慮都沒有用，要來的始終都會來，根本別無選擇。「無得揀的，要發生的你以為自己再健康都可以發生，所以沒得焦慮。好好活囉，好好活。除了回憶以前，也要創造回憶，令你現在的活都有價值，不只是眷戀以前。」 她又以自己的經驗為例，回顧自己的30歲。「你細想一下，大家認識我是在《29+1》，但其實我30歲前做過甚麼，都不太多人在乎。而其實我30歲之前都做過好多演出，都沒有提過我做過《元宵》、做過《仲夏夜之夢》、做過《非常偵探》……換言之30歲之後，仍然可以有好多里程碑啦，即使30歲之前你把時間全用去耍廢，30歲之後，其實你還有時間讓你create。」她直言，30歲才見到自己人生有轉折。 「30歲有徬徨，但得意的是你可以扭軚，你可以落車，可以轉車，你可以轉搭其他交通工具；前面仍然有好多的冒險，可以把握這個機會。如果30歲帶給你有若干的迷惘， 你不需要擔憂，因為30歲去到50歲這20年好長，中間你可以做好多事，亦都可以發生好多事。到49+1，你問彭秀慧能否再create，我覺得自己是有的，但好多人未必有這樣想法……大部分人有家庭有枷鎖，開始有好多考量，會覺得自己選擇變少了。來到49+1，又是另一個階段囉。」 她直言自己對老去並不恐懼。「這是為甚麼，我覺得自己是時候要寫這部獨腳戲，它對於我來說就是一個對自己的evaluation（評估）。」身邊的朋友一同成長，一同進步， 大家都是「咁高咁大」。「但我仍然覺得可以保持到我與年輕人溝通的調皮啊。女人是要keep的，但不會是最重要的事；倒不如說，keep外表之外也要keep住處於世界個Loop，在世界入面跟不同人溝通。」她又指，如果大家在現在的人生階段，覺得自己不夠好，也不需要感到灰心。「其實人生真的不需要，下下都覺得好正；少少唔正，之後又正都可以。我是悲觀底的人，但在悲觀之中尋找快樂，做好自己就好。」■