香港影迷大概對曾出演幪面超人的池松壯亮並不陌生，反而 對新導演奧山大史認識較淺。然而現年28歲的他，早於六年 前以處女作《耶穌真係落咗嚟》勇奪各國際影展獎項，參與 多部電視劇、MV和廣告拍攝；去年更與是枝裕和監製影集 《舞伎家的料理人》擔任全劇攝影指導，可以說是近年最受 注目的日本影壇新貴。適逢第21屆香港亞洲電影節連場好戲，奧山大史偕實力演員池松壯亮，帶來新作《溜進我心的 陽光》，譜出一段關於花式溜冰的冬日暖心故事，在12月電 影正式上映之前，兩位將拍攝故事娓娓道來。 photo．Oiyan Chanvenue．Mondrian Hong Kong special thanks ．HKAFF 近年有評論指「日本電影進入了第三個黃金期」，也掀起作品本土化與國際化對立般的爭議，於你而言，如何定義「日本電影」？  奧山：要說如何定義日本電影比較難，正如我這部《溜進我心的陽光》，除了日本電影公司有出資，法國電影都有出資合作。當時蓮實重彥先生這樣去描述，是在濱口龍介導演在國際成名的時候，當時有不同新星的湧現，故形容是「第三個黃金期」。當然現在又有不同的新星湧現，日本電影會不斷的進步。  導演童年有七年滑冰的經歷，當時的回憶是怎麼樣的？滑水大部分都是女生在學習嗎？  奧山：我是在讀小學前至到剛開始讀中學的七年間，便開始去學花式溜冰，當時是跟著姐姐去學的，姐姐是真的以成為職業選手為目標去學，而我只是順道跟著學，所以也不算努力用心學。周圍的人也對我好好，是一段幸福的時光。至於當時學滑冰的男生確實不多，男女比例上大概是1:9吧，女生還是佔大多數。  池松拍攝前六個月開始練滑冰，對這種運動的感覺是怎麼樣的？  池松：學了半年的時間，但其實真的不算很足夠，因為這個角色是前滑冰選手，而且還是教練的角色。為了彌補這次的不足，這次我跟著五個教練學習，他們的性別與年齡都各有不同。其中一位原是奧山導演的溜冰教練。所以在學習過程中主要就是觀察教練們的教學，並不斷發問各種問題。例如說教小朋友溜冰的方法、作為教練的心態、心情是怎麼樣的……透過盡量去貼近角色。  《溜進我心的陽光》劇本大部分少有預設對白，多以簡單描述完一個場景任由演員現場發揮，有些許像香港的「飛紙仔」。這種拍法的意圖是甚麼呢？  奧山：確實這次也有邊拍邊寫的「飛紙仔」手法，不過這次的劇本原本就有許多留白的部份，尤其是兩位小演員，我們沒有給劇本他們看，只是會解釋接下來的情節會發生甚麼事，甚至連情感都沒有向他們解釋；這樣的話，小演員便不會把情節「演繹」出來。我不想他們像練習的模式般按時間點講出相應對白，而是自然隨情感流動講出合時的話，所以就以這個方式去拍攝。  導演的拍攝方式很特別，會用iPad改劇本和作出攝影調整？  奧山：我會使用iPad去做劇本，或者說是寫劇本吧，但就不會畫分鏡劇本。因為如果當你準備了分鏡劇本，周圍的工作人員就會被劇本框死，也失去了發揮的空間。此外，如果一開始便跟著分鏡劇本去拍，那麼拍完之後想改就改不了。所以我會變換一個思考方式：前一個鏡頭環境色調是怎麼樣的，那麼下一個鏡頭要怎麼樣呢？因此我會將前面拍好的素材全部放進iPad，然後再去配合接下來拍攝的色調與位置； 所以使用iPad是方便了我自己的拍攝方式。 戲中的場位置度花了不少心思，都是一開始便構思好的嗎？有甚麼很喜歡的細節？ 奧山：談到場面要提及安澤先生，他是我們的美術指導。我很喜歡他的場景佈置與色調安排。安澤先生事先有留意我其他作品的，知道我會喜歡哪些類型的佈置。當中尤其是荒川教練的房間，那間房是被安澤先生完全改造了，包括牆紙、地氈、櫃子，全部都被改裝了。所以這些佈置的功勞都要歸於安澤先生。  在電影裡面，許多很容易被象徵化的人物設定如口吃、同性戀，都似被淡淡帶過避而不談，為何這樣選擇？ 奧山：這些有不同設定的人物，都可以成為一部電影，可以寫成很長的故事。但在日常這些充滿特徵的角色，其實都散佈在我們生活裡頭，因此我不想要將這些角色跟觀眾拉開距離。日本有一句詩句，大致意思是說「個個都不同，但個個都好」；這部電影也有這樣的想法，每個人都不同，同時有想表達但無法傳達的事情。所以就成為了這部溫暖的電影。 奧山與小演員拍攝的方式據說是來自是枝裕和導演，對方如何啟發了你？ 奧山：確實是受到是枝裕和導演拍攝方式的啟發。尤其是是枝導演曾經說過，當拍攝小演員的時最好讓他們「做著某件事」去演戲，例如說是一邊拋接著棒球一邊演戲、一邊吃飯一邊演戲——這樣的話他們的感情會爆發得好些、演技也會變得更自然。不然按普通那樣一對一演戲的話，效果並不會自然。其實除了拍攝方式，作為導演的方方面面也受到是枝導演的影響。  故事雖然沒有正面訴說荒川教練的過去，人物的側面描寫卻很立體；關於這個角色，池松最初如何與導演溝通？  池松：我以往演戲都不太會去思考角色以前的人生是如何的， 但這次跟奧山導演合作，導演事前又給了我一份人物的「履歷書」，詳細地描述了荒川教練以前做過些甚麼事。因此我明確地知道荒川的過去，整個人生是如何走到故事描述的階段，角色的心情又是怎麼樣。雖然說電影只有一個半小時的時間，觀眾只會看到角色人生的一小個片段，但我會覺得演繹好一個角色，是要對角色的人生負起責任的，責任的意思是說，觀眾看到便會理解到這個角色的人生是如何。  池松與若葉竜也再度合作，演出了像「老夫老妻」的情侶，當中花了甚麼功夫？  池松：與若葉先生的拍攝僅有四日，時間不算很多，所以我們都盡量把握時間去溝通，透過聊天去加深認識，恰好我們上一部合作的電影是演兄弟的，所以本身心理距離其實都親近。這次就再親近一些，大家討論的時候會具體聊，例如視線方面該如何交流。我們本身都期望出來的效果是，是觀眾覺得我們身心距離是靠近的，是這樣的角色。  池松與兩位小演員的演出，是怎麼樣的經驗？  池松：好開心能跟兩位小演員相處，年齡上我跟他們差一大截，因此看到兩位小朋友特別「純白」，希望他們能夠繼續純白的成長。無論是作為前輩或者荒川教練，都希望可以守護這些富有無限可能性的小朋友。 ■ 

年度電影盛事「第20屆香港亞洲電影節HKAFF」在10月至11月登場！今屆踏入第20個年頭，主題為「光影創異 拾回樂軼」，搜羅超過100部亞洲影片，既力撐本土及亞洲各國新導演，亦選映重量級導演及影人電影。除了電影放映，HKAFF更邀得重量級影人，包括最近兩屆的康城最佳男主角得主，分別是韓國影帝宋康昊、日本影帝役所廣司，還有《情書》大導演岩井俊二等人，都會訪港出席一系列座談會、大師班、與影迷Q&A環節等，可說是「開關」後一次過為香港影迷送上強勁亞洲電影陣容。 開幕電影：《年少日記》、《白日之下》、《韓戲逼人》（Cobweb） 「第20屆香港亞洲電影節HKAFF」由百老匯電影中心主辦，將於10月13日至11月12日舉行！與過往一樣，開幕及閉幕電影同樣力撐新導演作品，今年三套開幕片分別有兩部由社會角度出發的港產片，及一部韓國重量級新片：《年少日記》由爾冬陞監製、卓亦謙編導的首部劇情長片，借近年學童自殺問題探討來自原生家庭的傷痛，詰問世代創傷的形成；《白日之下》改編自真實事件，《IT狗》導演簡君晋及班底再次以抱有理想的年輕人為作品重心，透過記者視角，反思在劣勢下堅守良知和崗位的意義； 至於第三部開幕電影，則是韓國「青龍導演」金知雲最新黑色喜劇《韓戲逼人》，他與老拍檔宋康昊第五度合作，並聯同多位實力派韓星演出，多場戲中戲、景中景巧妙地呼應著角色背景，編織成一幅結構緊密的蜘蛛網。今次，宋康昊更會親身來港與影迷見面，及出席大師班與本地影人作深入交流，而本屆HKAFF亦悉數放映金知雲與宋康昊合作的四部經典作品，《死不張揚離奇失魂事件》、《茅躉王》、《風塵三俠決戰地獄門》及《密探》，重溫二人合作無間的「韓戲」之路。 閉幕電影：《但願人長久》、《填詞L》 來到閉幕電影，《但願人長久》由名導關錦鵬監製，台灣視帝吳慷仁出演毒癮父親，新導演祝紫嫣身兼編、導、演三職，獻出一部細訴生命之不易、父母之艱難的真摯之作；《金都》導演黃綺琳編導的《填詞L》，導演監製自資製作，不論戲內戲外都是呈現追夢之路，更是電影史上首部關於粵語歌詞的作品，由新世代填詞人兼金像獎提名新演員鍾雪瑩主演的清新細膩之作。 焦點影人：役所廣司 今年除了宋康昊來港外，出爐康城影帝役所廣司亦攜同得獎作品《新活日常》到港！身為日本當代最重要的演員之一，役所廣司的表演軌跡貼近生活，演出時總能卸下個人氣質，今年剛獲封康城影帝，靠演繹公廁清潔工日常摘下桂冠，正是凝聚了畢生功力。本屆HKAFF除了放映獲獎新作《新活日常》，更會選映《談談情 跳跳舞》、《鰻魚》、《X聖治》及《浩劫餘生》，回顧役所廣司歷年來如何融入市井，為不同片種賦予深沉韻味。役所廣司更會親身來港出席大師班，亦會於放映前後與影迷見面！ 影迷別注：濱口龍介《無邪之境》、岩井俊二《祈憐之歌》 今年繼續有不少享負盛名的電影人推出新作，HKAFF亦一一選映：憑《Drive My Car》（第18 屆）勇奪奧斯卡最佳國際電影、橫掃全球多個獎項的濱口龍介載譽回歸，新作《無邪之境》（Evil Does Not Exist）聚焦自然，疏理捕捉細微、重要，卻容易被忽略的情感；《消失的情人節》日本版《快一秒的他》？導演山下敦弘聯手編劇宮藤官九郎，承繼台版原作的奇幻風格但將角色性別反轉，並將舞台搬至古城京都，以輕復古風調製濃郁浪漫；《爸媽不在家》導演陳哲藝的康城參展新作《燃冬》，以電影觀察時代環境，藉三位年輕人的情感交叠，訴說關於邊界和距離、成長和記憶的故事；《祈憐之歌》導演岩井俊二再次書寫日本311大地震的集體創傷，以短暫的生命、漂泊的心和歌聲編織尋求救贖的故事。岩井俊二亦會親身來港，於《祈憐之歌》的放映後舉行電影技術工作坊。 其他HKAFF特別推介 1/《富都青年》：馬來西亞導演王禮霖夥拍首次出任監製的金馬影后李心潔及金鐘視帝吳慷仁，述說無家、無父母、無國籍、無身份的兩兄弟，在社會底層奮力求存，叩問生命為何的故事。 2/《望月》：香港導演羅耀輝在2016年備受好評的《幸運是我》後，新片《望月》透過一家三口的悲歡離合，再度刻劃人與人之間的細膩情感，交出一部有笑有淚的溫情小品。 3/《暗流》：《我是千尋》日本導演今泉力哉最新力作，由日本影后真木陽子及《怪物》男主角永山瑛太出演，音樂大師細野晴臣創作出如大海般沉靜又深不可測的配樂。 4/ 《愛是一把槍》：新出爐威尼斯影展未來之獅獎得主的台灣電影，導演李鴻其演而優則導，將日常社會觀察和自己的生命經驗寫成處女作。 5/ 《飯氣男孩》：橫掃加拿大多項電影獎，在16mm 菲林拍攝下呈現舊日氣氛，以溫柔細膩的鏡頭，講述亞裔移民在北美成長的九十年代移民故事。 6/《愛在滿格時》： 真摯動人的蒙古作品，蒙古影帝Amarsaikhan Baljinnyam 初次自編自導自演，質樸的溫柔道盡草原上的相聚別離。 7/ 《毒行伊朗》：羅迦諾電影節最佳電影金豹獎得主，又一突破伊朗禁令之作，團隊以打游擊的方式拍畢整部電影，導演直言拍攝時「每一刻都預咗俾人拉」——抗爭的因子存在於這部電影的每一格菲林內。 8/《北了》： 脫北驚險實況紀錄片，導演運用細膩的角度捕捉不為人知的北韓，同時混合偷拍鏡頭片段記錄種種險象環生，帶領觀眾置身生死一線的逃難過程。 香港亞洲電影節2023日期：2023年10月13日至11月12日地點：百老匯電影中心、PREMIERE ELEMENTS、PALACE ifc、MOViE MOViE Cityplaza、B+ cinema apm、MY CINEMA YOHO MALL及B+ cinema MOKO售票詳情：www.cinema.com.hk