「灘叔」鄒凱光，男人一個，有人覺得他是個賤格鹹濕佬，他卻從不顧忌，由電台到網上，很多女士都喜歡聽他的啜核分析及建議，全因為他夠真心。

text．Nic Wong
interview．Nic Wong & 金成
photo．Bowy Chan assisted by Stef

來到他的工作室訪問，牆上掛著荒木經惟、空山基、Alex Katz等大師作品，現場響起英文歌，地板尚未乾透，後來得知他剛剛洗地，好讓我們到場之前，清潔一下地方也在清理他的思路，與平日他的幕前賤格形象大大不同。

這些年來，鄒凱光得罪不少人，往往認錯也來不及，至少他總是出自真心，希望用幽默化解緊張氣氛，可惜失手而回，鬆化不成反被罵，他嘴賤而心不賤，年過五十添加一份成熟感。他深明這個年代這種年紀，「賤格」難有存在空間，但正經八百老土話，他又不想多講，可恨香港仍在處於黑暗期，他堅決留在香港，以他獨特的賤嘴式心理輔導，救得一個得一個。

《闔家辣》執行監製

鄒凱光是賀歲片的常客，以往執導過《金雞SSS》、《12金鴨》等，今年他更是《闔家辣》執行監製，卻沒有大事宣傳，相當低調。「君如這幾年轉型，除了做演員還做監製，她很喜歡導演Coba的故事，希望他親自執導，但他是完全未接觸過電影的新導演，所以君如叫我過來幫手。」執行監製，到底是執行還是監製？吳君如率先拉起頭纜，籌拍這部電影的監製，鄒凱光自覺沒理由與她一起聯合監製，所以就成了執行監製。「我執行，幫她監製。換言之，其實甚麼都要負責，尤其君如總是理會所有事情，而且她身邊還有個陳可辛。」大導演出一句聲，往往令現場所有人立時緊張，而鄒凱光的職責之一，就是聽完陳生陳太的意見後，再用自己的方法轉述劇組。他不諱言，很多時候勞師動眾花大量時間及大批功夫，最後還是維持原狀最好。「你當然可以用打工仔心態，覺得他們奄尖腥悶難以服侍，但作為一件電影製作、一件藝術品或商品的角度而言，如果你不夠挑剔的話，買貨的人只會不斷挑剔你，唯有一早封盡所有機關後，別人才沒有挑剔的空間。」

以往拍賀歲片，大導演掛名絕對有助票房，但現在改朝換代，打出「支持新導演」是否更實際？鄒凱光搖搖頭回答：「哪怕是超級大導演，還是一個超級新導演，任何人的名字都不是賣點。電影本身才是賣點。」回歸基本步，電影才是主體，但他不禁提出疑問：觀眾是否仍重視電影？「電影是要入戲院看的，但不少觀眾覺得現在值得入戲院的電影，就只有Marvel的超級大製作。」回想九十年代，他會入場看《小親親》，明知沒特技，都想在大銀幕上看看美術如何，但現在大家都喜歡說：「看Netflix、streaming就可以啦。」

拍完返去Crop

久而久之，拍電影這回事愈來愈模糊。「今次執導《闔家辣》的導演Coba只有三十歲，起初他來拍電影，也只覺得『拍嘢』而已。我明白年輕人的世界裡真的沒有『拍電影』，後來我看到他被拍電影的魔力震懾，再不是『拍嘢』這麼簡單。」鄒凱光發現，「拍嘢」很多時候喜歡拍wide shot，鏡頭擺到很闊，他好心建議不如拍tight一點，卻往往遇到「不如拍完返去先crop啦」。「在我們的角度而言，電影感就是要將鏡頭擺近，並非返去crop到變close up，而是真的在現場拍close up，電影才有那種味道。遲些能用12K拍攝，難道就拍一個超級wide shot大畫面，之後不斷返去crop crop crop就得？通常那個時候，後面真的有些聲音回答：『係㗎！』唉，我不想說自己是甚麼老屎忽，但我們這班在現場拍電影的人，總是堅持我們想要的那件事。」

在很多人眼中，香港電影似乎不再是他想要的那些事。他深深記得內地女演員徐靜蕾的一句話：「如果想開心地拍電影下去，就要將電影變成『興趣小組』。當時這四個字如雷貫耳打進我腦裡，我經常會想，哪個時候環境好一點，我就會去拍電影；如果環境不好，要靠電影維生，那腦袋就不要動了，跟大隊做啦，那時流行《魷魚遊戲》就拍《魷魚遊戲》；流行《八爪魚遊戲》就拍《八爪魚遊戲》，一切只是earn for living，而不是創作。」他直言《闔家辣》那班人就是興趣小組。「要不是心存興趣小組的心態，一堆大明星願意減人工，個個都肯幫手拍一部香港電影，要不是為了興趣，又怎會拍下去？如果是正常投資者，老闆應該早就發癲了！」

鄒凱光有份客串仍未上映的電影《八個女人一台戲》，片中串演一名以往從事電影的的士司機，有句對白：「香港電影死咗啦！」他笑說當日只是跟稿讀，並非自爆。「關錦鵬導演找我拍戲，我當然很開心，但角色是否影射我呢？他卻說只是影射香港人。」對於「香港電影已死」這句對白，他是不認同的。「這個說法是將香港電影限於某個位置，就是最輝煌時的電影，才是香港電影。現在去不了那時的黃金時代，下降至好像日本、台灣等正常產量，結果大家覺得就是已死囉。」

「對我來說，拍電影不是拍作品，拍自己的東西容乜易，拍電影就是將自己不懂的東西拍出來嘛！以前香港電影有很多題材，好似動作片，生活中不會有很多動作吧？殭屍片、鬼片，平日也不易遇到。唯一寫實的可能是歡場片囉（笑）。這些題材都沒有，現在大家只拍小情小趣，像《濁水漂流》的社會議題片，可以拍多少？如果你真的找到吸毒人士出演，我反而想看喎！我當然明白如果不是吳鎮宇演出，連套戲都開不到。那樣，何不學習拍類型片、商業片？不一定拍動作片，以前愛情片都可以很商業，好像《秋天的童話》。」

返工的重要性

近年，鄒凱光簽約成為陳可辛電影公司的一員，定期度橋交題目，現正與吳君如一同製作八十年代為背景的電視劇，講述梁朝偉、劉德華、劉嘉玲等當紅藝人的奮鬥故事。由導演變成員工，彷彿回到昔日的電台生活。「我人生中產量最多的日子，就是電台，每日一定要返工完成那件事，就像踢英超一樣，如果能夠入球就很開心，如果所入的是金球，更加會大叫一聲Yeah。」與英超一星期一場比賽不同，他是一星期踢足五場，時刻保持良好狀態，加上是phone in節目，不停與觀眾互動，相當有福氣。「氣場好，自然想到很多東西。」

只可惜，當時身在福中不知福，他深感當時在電台工作好一陣子，就想離開一下，往後才知當時是人生狀態最好的時刻，卻回不了頭。「現在有份工作回去度橋，我是很開心的。就像電台一樣，很清楚不同的交貨期，今日要準備，明日要見陳生，後日要開大會，真是見招拆招。」這兩三年間，香港人過得不快樂，穩定工作令他認真度橋，不再胡思亂想。「一兩年前，大家真的很抑鬱，好像做甚麼事都是多餘沒作用，但現在我必須面對很多死線，做不到就真的會死人，總算捱過了黑暗期。雖然現在仍然很黑暗，但瞳孔適應過後自然會放大，黑暗過後定能找到光線，就會舒服一點。」

黑暗時期很漫長，鄒凱光好不容易好過一點點，他也希望讓大家過得輕鬆少許，間中擦邊球卻總是抽錯水，甚至被人質疑「發災難財」。他認真解釋，每次的出發點都只是想將一些事情變得「鬆化」。「不只是幽默，而是鬆化。如果是同一句話，鬆化一點後再說出來，希望接收的人可能好一點，但道行不夠的話，那種鬆化卻會令人感到不尊敬，最後得失了別人。」本以為爭取多幾秒緩衝期，令人鬆一鬆，沒想到事與願遺。「原來這幾秒可能都會做錯事，結果我就是做錯事了。」

鬆化幾秒都好

鬆化，源於童年成長的經歷。「我們成長的那個年代，一定會被同學或黑社會欺凌的，就算在街上行過，都肯定會被人問候：『望咩呀？』然後，被打一頓；下一次，我低頭行過去，卻再次被罵：『做乜唔望我哋呀？」結果，又被打多一鑊。我看不看他們，同樣日日都被打，又不想加入黑社會，心想不是辦法，始終就要想出解決方法。」他試過行過斜望對方，照樣被打，但至少對方開始一邊打他一邊笑他。「我小時候已明白他們都是普通人，就嘗試賄賂他們，最後那招是，我將家中食剩的半盒西餅，拿給他們吃。他們邊吃邊說：『你當我地乞衣呀？不過都幾好味。』後來大家就friend了，自此借我把口來撩女仔。」他慢慢發現，搞笑真的可以救地球，所以甚麼事情都想鬆化一點，搞笑一點。

長大後，鄒凱光獲馬偉豪提攜加入無綫做燈光師助理，不久加入亞視擔任見習編劇。「入行後遇到馬偉豪那些『食字』人，日日出街前都要先想好很多東西，預先袋好三個gag、四個punch。」作為編劇，鄒凱光也曾經認真過，寫過不少正劇劇本，例如《一個字頭的誕生》、《朱麗葉與梁山伯》、《爆裂刑警》等，後者更令他獲得香港電影評論學會「最佳編劇」獎，但最後他還是鍾情喜劇。「性格決定命運，就像女人一樣，有時一個都沒有，有時就幾個人一起來，通常我都會貪心想要全部，最後全都走掉了。本來我做電台做得很好，其後開talk show反應也不錯，之後他們又叫我去拍《金雞SSS》、《12金鴨》、《衝上雲霄》等，結果荒廢了電台工作，拍完戲又再去不到那個位置。近年積極埋首電影，有時又擔心別人覺得我離開了這個世界，哪怕是講波講馬，總之都想告訴大家：I’m still here。」

最叻呃女人錢

遊走各個界別，鄒凱光自爆以上各項都不是他的最強之處，笑說自己最叻最襟玩的是——「呃女人錢」。「我意思是，我喜歡也懂得做女人生意，能夠令她們感動，無論做電台抑或電影，受眾最深最多的都是女性。」以往從事的團隊，正正圍繞著很多女性，總是得心應手。「可能與男人合作，大家都不出聲，不知道怎樣行下去，但我比較擅長與女性溝通，擅長為她們做心理輔導，真心覺得幫到很多人度過苦海。如果不是為了搵錢，我反而更有心有力地幫手，更加想幫忙。」

有趣是，鄒凱光早已奠定自己的印象，他也不好意思否認「鹹濕佬」這個形容詞。直到去了電台後，他就努力改變形象，嘗試兜一個大圈轉型。說穿了，男人不壞，女人不愛？「其實很多女生找我，都清楚知道男人是怎樣的，但大部分男人都不會跟她們講真心話，我卻會兜口兜面說出她們的心聲。我sell血淋淋的，她們覺得我真心得來也是為她們好，就會肯聽我講多一點吧。」死剩把口，既是合適的聆聽者，也是受歡迎的開解者，偏偏鄒凱光沒甚麼朋友。「我不太需要朋友。說真的，交朋友很累，真的要花時間、做很多東西維繫，可能要製造一些聚會，玩甚麼，安排甚麼人前去等，我覺得這些事很不自然。約出來度橋沒問題，很健談，但朋友約出來吃飯就沒甚麼話題，我是那種不是on air的話，就不懂說話的人。既然不懂與人交際，那就不要扮了。新年常說今年多點出來見面啦，但根本不會約出來，不如別要那麼假，還是說不出口。」

圈中朋友絕無僅有

尤其，圈中人。鄒凱光老早說過：「我冇乜圈中朋友，夾硬講得一個吳君如。」他感謝吳君如、陳可辛很照顧他，相識了廿多年。「多年來彼此遇到高高低低，斷斷續續之後都可以在一起，應該都算是真正朋友吧。始終身份有別，我不敢說他們是我的朋友，但他們都是我在圈中很尊重，很講到東西的人。」朋友之間，互相了解是非常重要，他自信地認為：「他們兩個很了解我，我亦很了解他們兩個，很多時候我會比其他人更清楚他們想要甚麼，尤其《闔家辣》在片場內外合作，更覺得大家真是那種很喜歡拍電影、搞電影的人。」

別說朋友，就連伴侶他都不太稀罕，從不相信愛情。「我不想要個伴，更覺得自己會是個負累。」他語重心長地補充：「現在沒有女啦，長大後她們都走掉了，我也不是堅持甚麼獨身不獨身。其實『多女』只是證明自己吸引力，而非性能力。」實情是，他根本不敢再說，擔心人家覺得他說了幾十年還在喋喋不休，非常老土沉悶。「我不說這些，又有甚麼好講？正經事又不想講，但五十多歲還可以講甚麼賤格東西？現在這個世代不可能像以往那樣賤格喎，你說別人肥胖都已經不行啦。」今時今日，他唯有將怒氣發洩在球場及馬場之上。「騎師及足球員都是眾人公敵，應該可以遷怒於他們吧！」

孑然一身，想去哪裡就那裡，偏偏鄒凱光從未想過移民。「兩次移民潮我都沒想過。自問人生最生性的只有兩件事：第一，沒有去外國讀書，否則肯定會吸毒、濫交或賭錢輸身家；第二，就是沒有生小朋友。」更重要是，他深信香港仔打贏番書仔的可能性，留在香港才是型，加上當年移民很淒酸，科技不發達，不像現在方便。「幾年前拍《衝上雲霄》時，試過在英國居住一段時間，卻真的不喜歡。原因並非沒有雲吞麵吃，而是深感那個地方用來旅遊，而非居住。旅遊時，日日到舊式酒吧與幾個肥佬肥婆一起飲酒聊天，感覺不錯，但如果長住過這些生活，一星期才看一場波，唔好啦。」

留在香港才是型

說到這裡，他開始眼泛淚光，收起笑容認真說：「我經常覺得，香港人是否一有事就要走？我尊重別人的決定，但我可不可以不這樣做？」堅決留下，他卻抱持放任態度，對香港日常時事不聞不問，盡量令自己好過一點。「當然，重要的新聞自然會知道，但其他都是千篇一律，我會刻意避開，因為我承受不到。等如我不看鬼片，絕對不會遮眼掩耳來看，其他東西也是一樣，還是少看少理，讓自己舒服一點。尤其我已經幾十歲，只是等死，瀟灑一點吧。」

人生這麼難，鄒凱光唯一不變的追求，就是型。「在我眼中的『型』，就是向前走，不要向『錢』看，任何事一為了錢就是『不型』，所以我特別想幫一些沒原因要幫的人，因為有型。」追求人生目標之餘，他都要開飯。「我型過，現在暫時不需要型，因為我需要生活。」身體很誠實，有時他想為錢也不成功，身心卻負荷不來。「我們做創作的，早就知道這一切都是上天控制我們的身體來發放及接收。有段時間我回到國內工作，我不是聽不明白普通話，那刻卻是完全聽不到聲音，正正是身體告訴我：為何會在這裡？」江山易改本性難移，鄒凱光一直留守香港，是堅持也是無奈。

欠盧覓雪一句道歉

俗語有云「唔X唔鬆化」，早年在商台與盧覓雪吵架，絕非「鬆化」事件，而是真的有些東西做得不對。「那件事我一直沒機會講，其實對著女人，就一定要說對不起，但以我的性格，是不會這樣道歉的，所以我私下已經用行動解決，當年拍《金雞sss》我送她一個『江門古天樂』，當然不容易爭取到的。那一場不是拿來還人情，而大家都是成年人，她內心知道的，否則都不會走來拍，所以她在台上也公開說大家言和了。」

「還有我一直沒說，就是當年發生這件事，其實是權力所致，如果我當時只是一個主持人，我絕對不會這樣做。只不過，當時電台突然委任我做節目監製，權力令我腐化，我覺得有問題，收了錢就要出聲。如果我不是監製，我憑甚麼身份去講？就算我是監製，我都沒有這個身份，一切都是名字而已。如果今日發生，我起碼第二日就會求她回來，真心的。事隔多年後，我看到她回去商台開咪，真的很開心，我也深信大家都上了很好的一課。」■