田啟文，人稱「田雞」，在不少人眼中，他依然是當年周星馳的身邊人，樣衰騎呢笑笑。實情是，他離開了周生至少十年，近年他是鄭中基的合作夥伴，吳孟達臨終前的「發言人」、廖啟智遺願電影的「代言人」，以及不少新導演電影的監製。很大程度，因為他是兩屆香港電影工作者總會會長，代表業界各部門爭取權益。

從別人眼中的小人物，到今時今日香港電影的捍衛者，田雞一直認為自己不是最有能力、最理想的人選，但他自言是一個稱職的人選，負責任地做到最好。「我未必是一個走在人們前面的人，那麼就做一個幫助別人走到人前的人。」

今時今日再叫「田雞」，似乎有失尊重，問他現在仍有人稱呼他為「田雞」嗎？「當然有啦，田雞喎，怎可能沒有人叫我田雞呀？叫慣了，就繼續叫囉，難道我會因為你叫我而嬲你咩？」短短幾句，他的喜感不減當年，這個訪問就繼續用「田雞」來稱呼他吧。

Text．Nic Wong
Interview．金成、Nic Wong
Photo．Bowy Chan

赤貧電影與合拍片

田雞近年榮升香港電影的代言人，全因他背負著「香港電影工作者總會會長」的身分，雖然月前剛卸任會長一職，交棒給影壇大亨古天樂，但古生希望他繼續出任發言人，因此田雞暫時仍未能全身而退。擔任會長多年，他認為現今香港電影不是單方面出問題，卻是整體的生態鏈，可惜很多人不太明白。「行內有些人覺得自己含辛茹苦捱了這麼久，現在搵錢很正常啦！那你繼續搵囉，我就去幫那些未入行，或者入行後未企穩的。」

當不少香港電影人北上搵食，田雞卻留守本土。到底他眼中的香港電影現況又是如何？「很窄，太單一、沒視野、沒創意、沒有新景象、沒有文化氣息。」他老實不客氣地點出問題所在，深感香港電影沒落不是突然發生，而是一步步慢慢形成。「現今電影人所思考的題材很窄，當中亦有原因，投資者不想讓電影人搞到這樣闊，加上成本都是一部分，日積月累地影響創意。」

首先是題材。「電影永遠代表一個時代的反映，譬如八十年代喜劇最多，因為大家想開心，但今日社會氣氛下，怎可能叫人嘻嘻哈哈，才形成很多社會題材片，票房收到一千萬已經很理想了。」他不諱言，上世紀走過來的電影人，真的不覺得一千萬是甚麼大事。「相比八、九十年代，那時候沒有資源，沒有大投資，但每部票房都收到一千、二千萬，原因在哪？為何以前做到，今日這麼難？」今時今日，每件作品放在市場，隨即與泰國、台灣、韓國、內地等地競爭。「結果，現今香港只得兩種電影，一是蚊型、赤貧，拍給香港人看；一是合拍片，照顧內地市場，卻沒有中間位，原因又是怎麼？」

貧窮限制了想像力？田雞絕不認同。「首先，你要拋個題材出來，為何需要這麼多錢來拍？沒錢真的不能拍片？例如日本幾年前的《屍殺片場》，沒有卡士，沒有投資，只是創意和二十萬港元成本，卻賺了大錢，所以不要將不夠錢變成理所當然的藉口。」的確，有些片種如動作片及特技片需要大製作，但拍完又不一定賺錢，而且香港人拍特技片從來沒有優勢。「很多時候根本不關乎金錢，而是水平未及別人。結果，沒甚麼題材片種可拍，正好說明為何我們要拍赤貧電影了！」

另類演員較主流多

其次，是人才。「香港沒有競爭力，沒有人才，演員數得出多少？現在韓國、泰國、台灣都有生力軍，香港這方面特別失色。」近年新演員看似人才輩出，蠢蠢欲動，不是嗎？「每年演藝學院有不少人出來，但不知為何很難融入香港電影空間，近年有少部分出現，好像朱栢康那一類，不算很多，但他們全都是另類演員、特色演員，並非獨當一面的主流演員。直到現在，具叫座力的演員，全都是由TVB出來，如周星馳、周潤發、劉德華、梁朝偉、郭富城等。」田雞直言，以往電視台是香港電影明星的搖籃，但自從電視台不願意讓藝員外出拍電影，就無以為繼。「電視台覺得放了演員出去，他們就不會回來拍劇，結果不願意放手，造成萎縮，是市場的固步自封。又，以前歌手會跨界別拍電影，現在又沒有了。」

田雞認為，香港電影不可能走回以前的方向及成績，反而應該思考如何找出舊路中的突破位。人才需要時間培訓，但至少讓他們入行，於是他早於七年前向政府提出「首部劇情電影計劃」，讓學生及行內人真正有機會拍長片。「這些都是有成績看到的，近年出了很多新導演，例如《點五步》、《淪落人》、《金都》、《一念無明》；公開組亦有《藍天白雲》、《G殺》，即將上映有《遺愛》等。」

赤貧電影尚待磨練，香港人仍然需要看多一會兒合拍片。不過，就算是合拍片，也不是香港導演想拍，內地就無任歡迎。「暫時內地看中香港導演，通常只有一個原因，就是他們能夠將主旋律商業化。最成功是徐克，拍出《智取威虎山》，這一刻內地導演做不到，他們的文化及概念是，主旋律就一定是主到底，否則就是政治不正確，那麼叫他們怎樣商業化？香港導演沒有這個包袱，近年陳可辛拍《奪冠》，劉偉強拍《中國機長》，他監製的又有《烈火英雄》，都是主旋律商業化的模式。」

一切都關周星馳事

當然要北上拍電影，雙方需要高度信任。眾所周知，田雞站在周星馳身邊多年，能夠得到周星馳的信任，絕對是一個比起其他人厲害的本領。田雞不諱言，他在周星馳身邊多年，向來有頗大的思考。「當初他提出與我一起建立公司，我先考慮自己的能力能否應付；第二個考慮是，過程中會否令他聲譽受損，因為我的言行舉止容易成為很多人針對他的界入點，例如有人可能會寫『周星馳得力助手田雞在街上吐口水』，明明是田雞吐口水，為何又關周星馳事呢？自此，我的所有東西要入他數，形成一種自我壓力；第三個考慮是，我怎樣幫到他？」

「直到某個時候，我覺得能夠幫到的都幫了，他需要層次更高的人幫忙，我便安排自己慢慢放手，由其他人接手，直到全部安排好，減低任何我離開對他的傷害。由於我是最後一個離開的，只要我一走，報導一定這樣寫：『周星馳眾叛親離，連最親密的左右手田雞都離開，這個人很難服侍……』其實我走的時候，又要考慮自己做些甚麼，又是做同樣東西的話，人們又寫『田雞另起爐灶』，所以我一定要做一些周星馳沒做過的事，結果我去了一間唱片公司。」

田雞說，他不希望因為自己一個閃失，帶給周星馳任何傷害。如今仍有很多人將他看成周星馳的發言人，他也老實回答：「以前我幫他打工，他出糧給我，才幫他說話，但我經已離開他的公司十多年，至今我只能說句公道說話，就是這麼多。」甚至乎，有人覺得他在周星馳身邊多年，肯定食好住好，呼風喚雨，但他從來沒有。「每個人都要未雨綢繆。我慶幸自己有危機感，從未意氣風發，試想想當時在周星馳身邊，怎會想到有甚麼危機，除非你做錯事啦！偏偏我一直有危機感，經常思考他日周星馳不做、退休或者炒我魷魚，這些可能性都存在的，所以我會思考，不要等到自己沒競爭力才離開，擔心以後沒人請，又會丟他架，別人又寫『田雞沒有周星馳就冇嘢撈喇』，這些東西對他是傷害，對我是打擊，所以一直下來，是一個特別多顧慮的人。」

最想做導演

田雞幫助星爺的顧慮特別多，但幫助其他人呢，他卻沒有太多掙扎，所以近年積極扶助新導演。「我之前是會長，不想只提出問題而不提答案，目前處於過渡期，最好方式就是身體力行，給新人一個機會，所以我會幫他們做監製，看看能否幫他們說服到投資者、找演員、控制成本等等。當然，先要看看有緣與否，劇本是否像樣，前提是我要喜歡那個劇本。」他直言，做新導演的電影監製，往往慘過自己拍，但依然願意，好像現正上映的《不日成婚》，正正是他擔任監製的。

一直以來無間演出，近年田雞經常擔任監製，只曾在九十年代做過兩次導演，莫非他不想做導演？原來一切是經過他的精密計算。「坦白說，我最享受的兩個崗位，就是做演員及導演。其實我根本不想做監製，但當我要做導演的話，需要付出的時間心力更多，起碼要停一年，全力埋首劇本，想好怎樣拍攝、與演員溝通等等。這樣的話，我一年只能拍一部，但對於行業來說，我做監製卻可以一年做四五六部，變相做監製多過導演。」

觀眾眼中的田雞，總是停留於他是周星馳的副手，屬於小人物的角色。意想不到的是，他一步步登上整個電影行業代表，扶助新導演的重要人物。「坦白說，我不是高調的人，真的不喜歡說那麼多話。其實我很抗拒做『阿公嘢』，我覺得很多人叻過我，比我更有能力，但陰差陽錯下⋯⋯我到今天依然這樣說：『我不是一個最理想的人選，卻是一個稱職的人選。』我會負責任，赴湯蹈火的，而這一切不是為了我自己，而是為了行業。」

周星馳凍到抽筋

田雞重提當年入行，父親以五大原因反對，包括沒後台人脈、樣衰、沒錢、沒演戲經驗、矮小。「最難克服的，一定是經濟問題，其他東西我改變不到，樣衰的話最多再投胎，但要等待下一世，不如做好這一世。」最大問題是，他是大哥，有四個弟妹要養，儒家思想的影響下，他寧願辛苦一點，變相自己失去了少年期。「我的生存是，如何令家中生活安穩健康一點，父母不要再為金錢而吵架，所以我完全沒考慮他那五大反對原因，既然先天如此，我只有兩個選擇，就是要接受，以及克服，所以我便克服它，後來頓悟了，我未必是一個走在人們前面的人，如果我幫到別人走到人前，證明我這塊爛電池還是有用的。」

訪問期間，田雞不斷自嘲為爛電池、樣衰，他卻自得其樂。「我不是阿Q精神，不一定要榮耀在我身上，反而我想要自由，想要舒服，想要無拘無束，想做乜就做乜，我不想被繁文褥節去框住，也不想埋怨自己條命，沒甚麼好埋怨嗎？ 譬如很多人說，周星馳住山頂，我衰極都住山腰啦，但為何我一定要去比較？開心就好了。」對於錢財，他覺得萬般帶不走，所以思想相對豁達。「沒錯，周星馳的確住在山頂，但他可能凍到抽筋，我在樓下不知幾舒服，自由自在，篤魚蛋，沒人罵我。現在甩了他，沒人寫『周星馳左右手田雞』，那種如釋重負，沒有那種壓力了。」

人生六十，好友離去

不經不覺，田雞在下月即將踏入60歲，他自言好似眨了眼的事情。「我真的不覺得自己是60歲，覺得自己仍是個細路，很有童真。有時想到，60歲還在做？我們拍戲的人很貪心，不想做但想有錢，有錢後又想威，想威之餘又想多女，甚麼都想，那不如拍出來啦，讓更多人有這些夢想，讓別人努力追夢。」電影是一場夢，人生亦然。就在田雞踏入60大壽之前，好友吳孟達、廖啟智約在一個月內離世，接二連三。「最接受不到是，差不多時間知道他們先後出事，當然是很沉重的打擊，卻又看到他們兩位的正能量。他們知道是晚期，卻沒覺得很大件事。」田雞記得近年好友及堂妹亦相繼因癌症而離世，當時他們得知自己患癌後難以接受，病情亦急轉直下。「近年親友陸續這樣離開，當我一知道兩位老友又是這樣，同時間要幫他們保守秘密，不想讓公眾知道，就有一種無助感，可以做甚麼呢？即使平日我修煉到很冷靜，明白天要跌下來，人總要死，但接二連三地發生……」
 

更忐忑是，田雞得到好友及其親人的信任，在公在私地當起「發言人」交代狀況及後事。「就像達哥離開當日，我根本不想去醫院，不想看著老友離開。當日我去到醫院，只想闢謠，我當然希望由他的家人交代，但他們不想，我更不希望媒體亂寫，我明白這是工作，大家無法交差就會亂講，最後我得到達哥家人的允許，變相整件事就成了發言人。在公，為行業應該要幫手；在私，為了這位良師益友。」

接著另一好友廖啟智的離開，由於智叔的後事有教會幫忙，並由他的兩位兒子主理，所以田雞沒有說得太多。「我只是提到智叔遺願是拍好部戲，僅僅如此。」他表示，《翻兜人生》獲電影發展基金贊助，政府有機會認為這是廖啟智的電影，換了其他人執導可能就不會資助。「所以，目前仍是等待投資者，我卻希望穩定軍心，我拍了心口一定會搞，而且會搞好，希望給有緣人、有能力的人執導，優先考慮智叔曾經提過的人，可能是他的學生，甚或是浸會同學或出來的導演。」

每個人都有自己的電影夢。談了好一陣子，田雞提過他想再執導演筒，但他更希望在演出上再作突破。「過去個人的演出當中，最重要當然是《少林足球》，這是人生中最痛苦的一次，幸好出來的效果最得到市場及觀眾認可，而電影中也建立了一種兄弟情。如果將時間推回我的出道期，我最滿意的當然是第一部電影《忌廉溝鮮奶》，當年是個剛入行的小子，很熱愛電影，很投入演出，結果演到今日。」

也許，田雞的搞笑形象，早已令人遺忘了他入行初期，其實是拍苦情戲的悲劇人物為主。「現在我的形象不同，好像變成另一個人，滿頭白髮去了另一個層次，是否可以嘗試另一個戲種呢？如果別人不給我機會，我就自己寫自己做吧，希望讓別人看到田雞不只是搞笑。」像《叔．叔》那種去無存菁，他又很大反應地說：「似乎又難搞，不容易的。我都比較傳統，喜歡女人多一點囉。」他連忙解釋，自己有著「前會長」的身分，擔心外界會對他指指點點，多少有些約束吧。始終，周星馳、前會長、樣衰、搞笑、小人物等等等等，這些詞語也是跟足田雞一世的。]

後記：原來我值一萬蚊？

身為家中大哥，當年田雞不理父親反對而入行，足足五年才獲得父親的信任，但他一直記掛著對方經常無理棒打自己，卻道出一件含淚往事。「爸爸告訴我，我一出世時很像外國人，非常得意，當時有個外國人很喜歡我，出價一萬元買我走，而爸爸當時月薪只是三百元，卻狠狠拒絕。」田雞聽後大為驚訝，反問他為何不賣？「如果爸爸收了一萬元，全家人的生活好轉，而我去了外國，命運可能好一點，當然也有機會被虐待或斬了手手腳腳啦。」田雞爸爸說，當時只有他一個兒子，不知道後來還有這麼多個子女，又怎麼捨得賣走他呢？「我說當時如果他賣了我，以我這麼孝順的個性，一定會回來尋根，或者發達後照顧他，但當然這一切都是得啖笑啦！」田雞說故事，悲情得來又好聽好笑，一直以來沒有改變。■