卡地亞的Grain de Café系列持續散發扣人心弦的耀目魅力，如今再添造型新穎、珍貴精巧的全新作品。系列創作基於卡地亞的時尚元素，融匯品牌兩大創意特色：以黃金雕琢的花卉，和將日常物件昇華為珍貴珠寶的設計理念。卡地亞以標誌性「杜桑風格」為出發點，憑藉這兩大鮮明元素，創新演繹豐沛靈感。 玩味線條、探索造型精妙細微的變化，成就全新設計：Grain de Café系列續寫珠寶篇章，將原本的經典元素融入全新立體造型。每件作品均以一排鑽石線條為中軸，大小漸變的「咖啡豆」沿軸線優雅排佈。項鏈飾以靈動自如的「豆粒」，圓耳環將復古氣息與現代佩戴方式巧妙融合，而限量發售的手鐲和戒指則令人聯想起1950年代的雞尾酒戒指。 兩款全新作品——胸針和手鐲延續Grain de Café系列珠寶的標誌性元素，令此系列愈加豐富，包括靈動自如且玲瓏作響的「咖啡豆」、雕刻直紋或表面平滑的黃金「Godron」圓紋圖案、編織紋理「棕櫚樹」形鏈帶和包鑲工藝。此外，華美迷人的鉑金材質與鑽石的璀璨火彩相映成輝，更加突顯靈動悅耳、豐盈圓潤的感官魅力。手環採用新穎別緻的結構，整體鑲嵌於「棕櫚樹」形鏈帶上：一端為開口式設計，另一端則在一顆「咖啡豆」下方巧妙隱藏鉸鏈系統。其上的「豆粒」共裝飾179顆耀眼鑽石，部分綴於尖端，部分則全鋪鑲於表面。平滑、雕刻直紋或鋪鑲鑽石的不同表面交織對比，為作品增添細膩感性之美，搖曳自如的「咖啡豆」更呈現誘人觸感。這款手環充分見證卡地亞精湛的珠寶工藝，其珠寶製作耗費43小時，鑲嵌工藝耗費31小時，拋光工藝耗費15小時。 胸針由鑲飾70顆鑽石、柔軟靈活的「豆粒」珠串組成，兼具豐盈造型、錯落層次與華美材質，散發優雅耀目魅力：它同樣誕生於精準入微的卡地亞珠寶工藝，歷經21小時珠寶製作、13小時鑲嵌和5小時拋光方告完成。 這些珠寶燦若烈陽、熠熠生輝，在延續風格精髓的同時突破創意邊界，在散發白K金柔和光澤的同時，亦彰顯矚目的對比效果。它們在復古美學與現代風格之間達至精妙平衡，猶如令人期待將其雋永流傳的珍貴擺件般，喚起親切的熟悉感。

從精緻簡約到華美雍容，從細膩的單調到華麗堂皇的色彩組合，從對稱到不對稱，卡地亞以簡潔線條、醒目造型、平衡配色、虛實相間，演繹和諧之美。這種獨特的平衡美學，體現於旗下全新En Équilibre頂級珠寶系列之中。系列作品的製作共耗費近100,000小時，每件臻品本身均堪稱技術挑戰，傳承卡地亞頂級珠寶的精髓，同時亦是平衡傑作，其柔韌質感、輕靈外觀、簡約線條令作品內外皆散發珍貴迷人的氣質，苑如藝術本質在於以不同的眼光發現美，並從視覺上營造恰到好處的平衡，展現卡地亞的和諧美學，令打造它們的工匠始終引以為豪。 SHITO項鏈 卡地亞頂級珠寶遵循以設計突顯寶石之美的創作理念。SHITO項鏈以兩顆總重49.37克拉的水滴形尚比亞祖母綠為核心，兩者兼具和諧均衡的造型與優雅非凡的質地。兩顆寶石作為吊墜，以不對稱方式懸垂於由祖母綠和鑽石交織而成的線條兩端。兩條簡約靈活的曲線在正面的X形鑽石圖案處交匯，背面則通過可調校的鑲鑽搭扣相連。勻稱有致的線條，造就精緻優雅的整體效果，彰顯恰到好處的美學魅力。 HYALA項鏈 創作一款如輕紗般覆蓋肌膚的輕靈珠寶，將單色調鑽石和彩色藍寶石鋪陳其上。HYALA項鏈運用精巧的玫瑰金工藝，令寶石彷彿直接貼服於頸部皮膚。5.71克拉橢圓形切割鑽石吊墜下方閃耀著一顆梨形鑽石，營造出令人驚歎的通透效果和神秘氣息。這款項鏈精緻華麗，輕如蟬翼的質感彰顯卡地亞珠寶工匠的精湛技藝。 PANTHÉRE ORBITALE美洲豹項鏈 鮮豔的色彩，立體鮮明的造型：美洲豹從絢麗奪目的背景中躍然而出，盤踞於一顆凸圓形珊瑚之上，盡顯卡地亞經典風範。從尖尖的豹耳到祖母綠豹眼，披著鑽石和縞瑪瑙毛皮的雕刻美洲豹栩栩如生，PANTHÉRE ORBITALE美洲豹項鏈始終迸發著鮮活的生命力。珊瑚與紫水晶和諧交融，從中央凸圓形寶石直至環繞頸間的小巧圓珠，耀映動人色澤。紫水晶呈現圓潤飽滿的造型，令顏色顯得濃郁而深邃。 PANTHÉRE DENTELÉE 看PANTHÉRE DENTELÉE項鏈，首先映入眼簾的是美洲豹。線條俐落分明，細節精準入微。豹身佈滿縞瑪瑙、鑽石和鏤空圖案，宛如立體化的玲瓏蕾絲，彰顯品牌珠寶工匠圍繞美洲豹主題的創新工藝。其次是寶石：產自哥倫比亞的祖母綠，化作由不同尺寸和重量的刻面圓珠組成的瀑布。鮮豔奪目的色彩、流暢感、柔軟靈活的質感和垂墜感：作品運用精妙的串珠工藝，尊重設計，勾勒曲線，建構層疊結構，煥發蓬勃生機。光線經由每顆寶石的重重刻面，流轉於五色斑斕的材質表面，綻放璀璨耀目的光釆。不拘一格，盡顯靈動美感。 TSAGAAN項鏈 雪豹是最難觀察的貓科動物之一，其毛皮往往與皚皚白雪融為一體，難辨其形。TSAGAAN項鏈著用重現雪豹的本質精髓：稀有、靈動、不可捉摸。設計純淨俐落，極盡簡練。錯落交織的線條營造出錯視效果，隨著視角變化，豹首忽隱忽現。鑲嵌鳶形鑽石、菱形鑽石和三角形鑽石及點綴縞瑪瑙的幾何圖案交錯相接，構成卡地亞標誌性的雙色組合，成就此風格化設計。虛實相間的佈局營造出動態視覺效果，同時散發神秘氣息。 TRAFORATO項鏈 卡地亞一貫以寶石為創作的出發點，TRAFORATO項鏈便體現了其設計美學的重要脈絡。在這款作品中，三顆產自哥倫比亞、重量和形態各不相同的八邊形祖母綠，構成一片幾何織網的中軸。祖母綠和縞瑪瑙點綴其間，突顯立體感，為作品注入生動韻律，同時營造光學和動態視覺效果。同時卡地亞的三種經典色彩 ––– 黑色、白色、綠色和諧搭配，亦與鏤空結構相得益彰。 PAVOCELLE項鏈/胸針 細看PAVOCELLE項鏈上的閃亮，這顆淨重58.08克拉的凸圓形錫蘭藍寶石華美非凡，其橢圓形造型讓人聯想起孔雀的「眼狀斑」，啟發卡地亞創作出一款項鏈，向孔雀致敬。另外，項鏈結構將中央寶石的造型分化為一系列鏤空圖案，其循環往復的排列方式謁人聯想到孔雀展開的尾屏及顫動的尾羽，宛若鑲鑽蕾絲般輕盈靈動。亦遵循卡地亞可轉換珠寶傳統，中央寶石及其底托可轉變為領針，而搭扣的梨形寶石則化作吊墜。

張天賦（MC）予人的形象有些玩世不恭，外形討好同時能言善道，感覺會是女孩們又愛又恨那種壞男孩。但試圖掀開MC的內心，談論起如何經營愛情，卻發現他對愛情的取態很傳統——按著他自己的講法是叫作「大男人主義」，只要認定了，便要為對方人生負責到底。他很踏實，不信愛情能飲水飽；但同時他又浪漫，相信愛情可以發生在電光火石間。乘著愛的佳節，來讓我們成為MC的Valentine，細聽他的戀人絮語。 text． yuiphoto．Ken Ngan styling．Sum Chan styling assistant．Wincy jewellry．Cartier wardrobe．Loro Piana (black and ivory sweaters) Amiri from Mr.Porter (black blazer and trousers) Mr.P (suede jacket) Auralee from Mr.Porter (brown coat) hair．Cliff chan @ Myösmakeup．Circle Chong 說過時間太少難兼顧經營關係，目前享受單身狀態？ 其實頗享受現在的單身狀態。現階段我會形容是自己的事業拼搏期，其實本身要在自己私人時間及處理工作之間作出時間分配，對我來說本身已經是一個難題。所以當無需要處理愛情這部分的話，對我來說可以在時間分配上可以自由好多。  只會在另一半面前展示的一面？ 應該是大男人主義的一面！但其實也不是女朋友獨有，我對媽媽也會有這一面。所以就是人生中最親近的兩個女人才會看到這一面吧。這裡「大男人」的意思是，我會認為要經營一段關係，要有必須為對方負起責任的心態，所以有好多時候我主動去孭起一些不必要孭起的責任。 有拍拖跟沒有拍拖的MC，有甚麼分別？ 我認為愛情是會令人沖昏頭腦的。所以我有拍拖時其實都會一樣沖昏頭腦，做出好多衝動的決定！例如原本計劃好要做某些事，但會因為要拍拖，而放棄自己本身的目標。所以這一個我認為也算是單身的好處，可以只滿足自己目標，無需要照顧身旁那個人。 透露過理想型外形希望是長頭髮細細粒，除此以外，哪樣的內在特質最吸引你？  我認為孝順是一個好重要的特質。愛可以有好多種形式，可以對朋友、對我、對一種物件或者對對寵物的愛；但我認為這些愛裡頭，對家人的愛是最重要的一環。因此，如果對方是孝順的話一定不會差得哪裡去。所以如果講內在，孝順會是一個重要的特質！（編：讓你你卻步的行為？）剛才都提過自己有些大男人，所以我不喜歡女生粗魯，我覺得女生應該要斯文，那些粗重事情應該留給我這種大男人做。 愛情關係當中最重視的三個品質是甚麼，能否逐一解釋？  我覺得獨立是其中好重要的一環。方才都提及過我不拍拖的原因，就是認為另一半會影響到日常生活。當然這樣也是有好有壞啦，但我指的獨立，是彼此都必須要有一個清晰目標和方向，不然兩個人拍埋一齊，（方向）就會好模糊，我會形容是「Hea」。所以我認為獨立是好重要的，兩個人一起，應該是要向好的方向進發。第二個是誠實，誠實二字乍聽很簡單，但其實非常困難，因為每一個人一定都會有一些想掩飾、想藏起來的部分；要把自己的所有完全展露給對方看，有時我甚至會覺得比忠誠更難。第三我覺得是溝通，因為兩個人要走在一起，除了理性條件上三觀要正，感性方面也很依靠溝通去處理情緒。 從愛情中得到過最好的「禮物」是甚麼？  過往的關係上得到過最大的禮物，應該就是如何去愛吧。不如這樣說，未真正拍拖的時候，當然在其他情況下都會感受到愛，但我都認為在過去感情入面，之前的女朋友都教會我究竟甚麼是愛。 因為愛可以有分好多不同層面，可以是表面的，也可以是深層的。但你必須要經歷過，才會知道，「啊，原來這些才叫愛 」。 在你眼中，情人節代表著甚麼？  我本身並不是一個好喜歡過節日的人。譬如以父親節為例，其實不需要等到父親節那天，才跟爸爸食飯或者一家人去飲茶。我會認為節日大概只是一個提醒吧，而其實每一日都理應是父親節。如此一說，那每日都應該要是情人節 。所以情人節對我來說，是一個提醒，提醒你身邊有一位這樣的人， 如果你平時忘記愛她/他的話，要謹記你要做得更好。  上回訪問提過「浪漫是很窮才有浪漫」，認為減去一切資本才有真浪漫？ 今次想要修正一下這個說法。為甚麼我會覺得窮會體現到浪漫那一面呢？其實因為我認為本身浪漫這本身是很簡單的，其實並不需要太多物質，或者並不需要「色彩繽紛」的東西去襯托。我要更正的是，其實未必需要用「窮」這個字，浪漫真的可以好簡單，兩個人一起共同產生的那個感受，彼此心靈頻道連結起來，就叫做浪漫。 即將進入而立之年，35歲前又想退休，內心渴望「定下來」？會有必須結婚生子的想法？ 首先我要解釋為何會想35歲前退休。剛才提及過，大男人就是會喜歡孭起一些責任，所以我認為，當我想成家立室的話是必須先做到財富自由、時間自由，才令我有足夠資源去經營一段愛情，或者去成家立室。所以35歲前退休，就是希望可以完成這些自由，感覺就會可以確保我之後的伴侶，或者我之後的家庭能有保障。所以想不想定下來、能不能成家立室，尚且要先看看我能不能完成到目標！ 分享一個你相信的愛情觀念，以及一個你不相信的popular opinion？  先說我不信的，我不信有「愛情飲水飽」這回事。我認為當你愛一個人，你是會想盡你最大的能力去照顧對方、去保護對方、去分擔對方的困難。所以要維繫關係，只靠一杯水並不足夠。 至於我信的……我相信一見鍾情，因為我試過。

當愛意化作為驚喜，別緻的玫瑰金光從盒內的Cartier LOVE手鐲散發出來，能在內心留下深刻印記。這種情感的深度，讓人不禁愛上。

在網絡世界流浪，偶爾會看到「純愛戰士應聲倒下」這個流行用語，有點抵死又有點壯烈。尋根究底才知道，原來這詞來自某部日本動漫，本是形容「世界將我包圍誓死都一齊」的轟烈關係；後來也有發展成第三身的敘述角度，形容旁觀者們目睹某種純愛表現而被打動的意思。 純愛二字在一般人眼中，高高在上潔白無瑕，多了一點灰塵也絕不純粹。台灣導演楊雅喆卻偏要犯禁，選擇以最赤裸最坦蕩的方式，來訴說現代定義的純愛，譜寫都市成人愛情童話。四位主演吳慷仁、劉主平、柯煒林與梁湘華皆是童話裡頭負傷的戰士，在純愛面前轟烈倒下…… text．yuiphoto．puzzleungvideo．bodo_studio_taiwanstyling．calvin.wtfstyling assistant．ralph_linyuhongmakeup．黃菀瑜（柯煒林）/曾國維（吳慷仁）/林平平Naomipp（劉主平）/Nana Hsiao（梁湘華）hair．兩佰立（柯煒林）/Kenny （吳慷仁）/林平平Naomipp（劉主平）/Hannah@UNDER hair（梁湘華）accessories．Cartierwatch & Jewellery．Cartierwardrobe．Dior, Zegna, Max Mara, Gucci, Burberry, Loewe, Ferragamo 吳慷仁 ▮ 首次合作楊導演，是怎麼樣的體驗？有怎麼樣的學習？ 不論是資深或新導演，每次合作都會有新的學習，因為每個人的狀態不同。如果是十年前的楊雅喆，可能不會拍這部片；但十年後的他，選擇了用自己寫的劇本，拍出這樣的作品。以往他有些劇本可能是別人請他拍，可是這一次，他反而想用一個自己創作的劇本，去拍一個都市愛情故事。我覺得他是到了一個年紀，有了一定的沉澱之後，才會「反撲」做出這樣特別的敘事。這對我而言這是很珍貴的，也許不是他拍的話，我也不太有機會出演類似的作品。所以我不把它當做是限制級電影，我把它當做是一個演員生涯當中，也許不是必然，但卻是渴望會遇到這樣的作品、這樣的導演。我覺得一切都是緣分。 ▮ 在你眼中，《破浪男女》是一個訴說甚麼的故事？ 《破浪男女》其實就是一個簡單的愛情故事。它不是那種一般「觀賞性」的故事，沒有走市場上一般影視創作者訴說愛情故事的路徑。校園片的純愛情節，你會單純看到很多年輕人讀書、家庭、愛情的面向；同一件事放在都市，就是把一切放大，那些面向變成工作、壓力、老闆、戀人甚至第三者，其實是一模一樣的。《破》是這樣的愛情故事，兩個人相遇、相愛、相戀、爭吵、分手，只是它是倒過來的，全部的人都在受傷之後，才開始一段純愛的故事。所以它是有點是運用了倒敘的方式，一層一層去剝開每個角色背後的東西，然後從當中做了一些，大家可能會覺得有一點點「不是循規蹈矩」的事情，但他們就從這當中反而找到了所謂的純愛。 ▮ 如何理解角色「單親霸」？ 其實很難真的理解「單親霸」這個角色，雖然導演的人物小傳裡面有寫或劇本裡面也有提。可是我不覺得這是一次很沉浸式的表演，把自己投身角色中去生活；這一次的工作方式比較像是在剝洋蔥，就是你本身人到了，然後你大致理解了故事內容跟角色狀態。然後到了現場，導演告訴我他想要做甚麼，因為演員的想像不可能永遠都跟導演要一拍即合；有時候大家的想法沒有契合，反而也比較好，因為我很樂見導演多告訴我們他心裡想的故事，因為他心裡想的東西對演員來說很重要，關乎到演員對表演的理解。這種理解不斷被打破的時候，會有一些新的東西出來。 ▮ 畫面故事尺度非常大，據說你沒有完全看完劇本就應徵演員，為何後來知道尺度較大後，依然答應出演呢？ 我覺得台灣終將需要有這樣的創作空間，終將需要有一些東西是，也許你第一下看是會嚇一跳。也許你會有點被刺激到，甚至是有些情節你或會被冒犯到。這關乎如何去看待是我們本身整個社會價值、輿論壓力與道德，要是你不斷小心翼翼去審視、謹言慎行，你一切都要抓得很緊才可以。我覺得這可能是東方人的盲點， 那我覺得這部電影也是一樣，有些觀眾觀影後會有不舒服感覺，也有些觀眾會因為這部片流淚。等於說，就是這部片就把它的生命價值擺在這裡，它沒有刻意的要討好觀眾或者給你生活一點安慰；它反而會給你一個非常嗆辣的東西，但嗆一口但又好舒服，慢慢回甘。以亞洲都是很劇情式的、很保守的去呈現這個。當我們跨過了那個東西，一般別人稱它「A片」或B級片。而《破浪男女》反而是用了很多B級片的題材，反諷地放在了一個劇情長片裡頭。我覺得這是一個非常勇敢的作品。 ▮ 對大膽情節、親密戲份毫不避忌，依然叛逆或挑戰自我？ 近期想的是走出舒適圈。我在台灣真的有點太舒適了，會希望去比較不熟悉的環境。其實我不想在舒適圈繼續演戲。可能我這近幾年轉速有點太快了，拍過太多的戲，有時候並不是我喜歡去拍就拍，會有各種的情況。 其實我蠻想讓自己變成是一個新人的狀況，去完全陌生的地方。我很喜歡那種感覺，譬如說我去馬來西亞工作、去香港工作，因為所有人都不認識我，就好像把我當一個新人看待，可以很舒服自在工作。而且到了陌生的環境又會找回一種緊繃感，可以調整自己，讓自己的感官更銳利一些。 劉主平 ▮ 許多影迷都覺得你外型像黑木華，現實中有真的被人認錯過嗎？ 現實其實很少被誤認，但也有被說過像黑木華以外的演員。然後我都覺得很棒，因為那些演員在我心中都很讚的演員，都是自己的楷模吧。剛好前陣子我有出演《青春18×2 通往有你的旅程》（編按：黑木華也在戲中參演），就有一種很魔幻的感覺，雖然沒有在裡頭對戲，但我們竟然在同一部作品裡面有出現。 ▮ 在你眼中，《破浪男女》是一個訴說甚麼的故事？ 一開始也會想說，它有點像是一些電光火石間的愛，或者是有人來過的善意。但我就在想，那個東西是甚麼呢，為甚麼它又會有別於以往的特別。後來我覺得它可能真的是一個在更大一點的愛。 我覺得它更像一種無私的心，就是有人在一些瞬間，它會願意給你，它很純粹的一個善意或是很真誠的交流。所以我後來覺得，哇，那個東西真的對我來講好像再更高一點層次，它真的像一種慈悲的愛。像導演他一講再講的，就是看完這部片希望大家可以記得，總是會有一些瞬間，然後這些人不管會不會，未來還會不會身處你的生活中，可是他曾經留下了一個善意、一個愛、一個溫暖的交流給你。 ▮ 你是最早定下來的演員，與導演合作的機緣是甚麼呢？ 我覺得一切都是緣份，即使好像剛才提到湘華的情況，是原定演員辭演了，然後在那個時間底下需要找到一個人，但那就是天時地利人和的事情，總會有最適合的人出現。我自己跟導演合作的機緣其實一點浪漫成份也沒有，但卻很「小綠」。我們見面都是很像平輩間的聊天，分享我看某東西的感受，甚至為各種事情辯論一番，這個感覺就很棒。然後我們第三次也是這樣聊聊聊，聊到最後的時候分別，我就問導演，誒所以這個角色是要找我演嗎？他說，對啊不然我時間很多一直跟你聊天喔。有一點好笑，有點荒謬，可是整件事都很「小綠」。 ▮ 除了裸露拍大膽戲，還要閉氣潛入水。哪一個比較難呢？ 因為潛水真的是身體技能上的一種克服，從技能層面來說那潛水真的是蠻難。我在開拍前大概有十次的訓練吧，那之前我算是沒有潛水經驗。但我們有很好的水下團隊和介護團隊，所以我練習的過程都很安心。然後在正式拍攝，其實都是在最安全的時間內做表演，不會超越生理能承受的程度。不管是潛水或是繩縛，都是會確保我們不會後遺症或者其他傷害。但我覺得床戲難的是在情感，你要如何在以那個床戲為基底的狀態下，然後但是要可能要表現出一些別的詮釋、內容、變化。 ▮ 以往導演拍攝中，尤其是女演員，拍攝裸露戲受到的社會批判不少，拍攝前有擔憂形象？ 我原本其實有擔憂，但主要是擔憂家人會不會被朋友們討論或是甚麼的。但我自己的話其實一直都還好，因為我覺得就是身體本來就是很漂亮的，也是一個很日常的。性也是一個對我來講很日常的東西，沒有刻意要去隱藏。 ▮ 作為LGBTQ「友善」群體一員，對角色感同身受？ 我倒不會把它特別歸性別認同或者是性取向上，因為我覺得那個有點像是現在大家都共同會有的疑問，就是我到底怎麼樣才夠好，才夠像一個能被大家所喜歡所認可的人。我覺得，關於小綠會讓我想要說的是，我希望大家可以就是不管你是誰，但是你只要是你自己，你不用多好或夠完美，你都是可以擁有愛的。 ▮ 一個訪問中，你提到最近的演藝路是佛系的，直到《破浪》這個轉捩點，具體來說這部戲改變了甚麼？ 我覺得佛系這件事情是沒有改變的。但是我覺得很開心可以遇到這次的團隊，因為我真的是第一次可以在拍攝的現場感覺到安心。即使我們在拍一個大家認為尺度很大、看起來很奇觀的內容，但我在那個現場反而覺得超安全，會讓我有一種演戲能讓開開拓到新邊界的感覺，可以去嘗試、可以去玩。不管是我們任何演員想要怎麼樣演，導演都給我們很大討論空間。我覺得如果說在職業生涯上，這件事情對我來講是特別難得的。所以我希望，之後也可以一直有這種能跟對手或者是跟創作者一起討論、編織出一個故事的機會。 梁湘華 ▮ 有人形容你是演員辭演後過來「救火」的，變相你準備時間比其他人少許多，怎麼臨急抱佛腳？ 其實劇組跟導演幫了我很多很多忙，確定人選之後就馬上開始安排進一步的課程，譬如說繩縛的課、跟親密指導工作、跟男演員的排練等，就是很快地進入狀態。這是我們身為演員的工作，把我們的事情做好，然後能夠最快地達到那個角色應該要有的樣貌。所以應該說，整個準備過程是緊湊的，但它不會說有漏掉甚麼東西，一切都很完善。 ▮ 拍攝需要被綑綁，意識大膽外身體也有負擔，拍攝前有預想過這樣的情況嗎？ 看劇本的時候就知道有繩縛這一部份，那確實是到跟繩縛師排練動作的時候，才知道有可能會進行到甚麼部位、甚麼動作。但繩縛師也都很尊重演員的意願，可能有某些身體侷限或是說心理上過不去，他都會先事先討論，即使我們都說OK，他們還是會再三確認我們的身心狀態。然後在排練跟拍攝過程中，因為繩子給身體的那種觸感體驗是很真實的，所以我也不需要做太多，我只需要全然地相信自己在這個角色裡面，然後給予反應，其實就會很在那個真實的狀態了。在過程中旁邊一直有人在保護我們，關照我們的狀態。就好像我們現在要被演被鍋子燙到好了，只需要一點點溫度的幫助，演員就可以演出那個被燙到的感覺，當時是有點像這種狀態。 ▮ 首次獲得主演機會，但尺度頗大，拍攝前有擔憂？ 期望跟壓力當然都是有的，但不會說太有壓力。其實應該說，不管演甚麼角色，都會想要鞭策自己到一個最佳的狀態。所以那個壓力應該不侷限於在這部電影或這個角色，而是工作每一個角色的時候，都會有這個希望自己做到最好的狀態。 ▮ 白Q這個角色就好像現代版白素貞，最初如何跟導演溝通？   我覺得導演有一個很棒的地方是，就像他在試鏡的時候形容每個演員就像菜，然後他們要去市場裡面挑菜，那每個菜的性質又不一樣，你要大火快炒還是水煮，每個人能使用的方式不一樣。所以導演就像一個很厲害的廚師，他就知道煮這道菜該用哪種菜搭哪種菜，他知道怎麼去引導我們進入角色狀態。所以他不太會講說他角色原型，他會以貼近我們自身的方式，譬如說說故事給我聽、去跟我們溝通。甚至殺青之後，導演還送我們四位演員各不同的書，說這道菜很適合這種書，你可以回去看一看，對你有幫助。這個我覺得是導演很棒的地方。 ▮ 在這次拍攝中的成長和突破？ 其實我演任何角色，包括這次的角色，都不會想說要在演員生涯裡面做出甚麼突破性的狀態。因為如果這個角色不需要，我其實不需要那樣做，我只需要做這個角色需要做的事情。我更多的是專心去考慮觀眾看到這個角色的時候，她能夠在他們心裡留下些甚麼、我想要帶給觀眾甚麼。這才是我在完成這個角色的時候很在意的點。 我自己是覺得在這個角色裡面，我很希望讓觀眾看到的是，即便你被任何人、你心裡的神甚至是你自己丟棄，但最後的最後都可以得到一點點的溫暖，而那一點點溫暖足夠支撐你往後的路。如果我們能繼續發現這些生活裡頭的小小溫暖的話，那就足夠了。 柯煒林 ▮ 首次跟台灣劇組，體驗如何？ 在台灣拍戲有一個跟香港很不同，但我自己蠻喜歡的一點是——那個節奏會緩慢一點。等於說是我們每個鏡頭和場景，都是可以慢慢地去雕琢、慢慢去調整的。那導演也會在每個take都注意到差別，能夠在不同take之間調整，說這個take有甚麼可取，那個有甚麼做到、甚麼沒做到，但可以試試怎麼樣的，然後把每個嘗試都合併起來成為一個新的結果。那個討論的空間跟時間，是足夠讓我去做這件事情，但放在香港的情況就比較難每一場都這樣處理。雖然兩邊節奏不同，但其實我兩邊都喜歡。 ▮ 知道你很喜歡楊導演的《女朋友男朋友》，直接視訊通話跟導演試鏡《破》，那次試鏡是怎麼樣的？ 因為那個時候還是疫情當中，很難親身飛到台灣跟導演碰面，所以那次我們本來只是普通的在電話裡視訊聊天。然後楊導提到說這次試鏡比較麻煩，可能需要演員把事先錄好試鏡的片段，寄過去台再作遴選。我就覺得太麻煩了，於是跟導演說，導演其實你現在已經看得到我了，或者我們可以直接就來，這邊直接交流的話我還能依據指示再去調整修改，比寄片段給你還要快。大概是因為這個原因，導演還說覺得我花很多時間去準備自己。反正那天我就跟導演說，試鏡前你先給我15分鐘，然後那15分鐘我也不是準備些甚麼，而是跑去抽煙把自己的心情穩下來，然後再試鏡。試鏡時導演眼光也很銳利，他能看出第一兩個take的時候的表演是是有猶豫的，很厲害。 ▮ 畫面尺度非常大，為何會答應演出？ 在《破》這個劇本當中，其實對我來說，我的角色要處理的地方，或者是所謂要突破的地方反而是沒有的。我就覺得說這個劇本的文本，本來就有足夠的力度去支撐這樣的表達方式，而導演也在這方面的安全感給好給滿，所以對我來說真的沒差。 ▮ 如何與楊導一同塑造角色？ 角色背景其實沒有提到說他為何要從香港來台灣，但我自己在看劇本的時候，其實也有在想像會不會是某個原因。待到我拍第一個鏡頭的時候，我才拉著導演問，結果他說「對，你看到了。」然後這個細節，就變成我跟導演的之間的一個小秘密，就把它演下去。所以有些時候，在觀眾看不出來的地方，演員都要在背後做一些功課，讓自己投身在那個角色裡面。 ▮戲裡面要一直穿緊身皮衣，要一直保持身材？ 我曾經有問導演，導演說需要保持那個體態是怎麼樣的，他說比較正常就好，他就覺得說本來穿緊身衣這個東西，喜歡的人都沒有要有一定的體態，純粹是喜歡就穿而已。所以那個時候我還吃很多東西，都沒有在管太多體態問題，甚至吃到有天文念中老師來探班說我胖了很多。 ▮ 你認為「破爛的人 浪蕩的心」才能夠「破浪」嗎？ 每個人想要過的生活模式都不一樣，就是說我要在甚麼時候結婚等，甚麼時候要甚麼，那些我們要追尋的，可能都只是想要有安定感吧。然後那個「破爛」的東西，就是這其中一個模式呈現出來，有人會用它來當止痛藥，但就是止痛而已啊，那個病根還是沒有去清除掉。但每個人面對的事情跟面對的方法都不一樣。廣東話有一句叫「同檯食飯各自修行」，某程度也能形容這部電影，每個人看都是很不一樣的感覺。這也是電影的有趣之處，有很極端的反應，等於是說我們可能是做到了某些事情，把觀眾帶到一個新的境界，或者一些新的、還沒被開發的地方，才能有那麼極端的評論。

1914年，美洲豹作品首次亮相，以鋪鑲寶石的豹紋圖呈現在一枚卡地亞腕表上。三年後，美洲豹風格開始從抽象演變為寫實。卡地亞先生於1917年贈予貞˙杜桑（Jeanne Toussaint）的香煙盒上印上美洲豹，兩年後貞訂購了一個由K金和黑色北京琺瑯製作而成的化妝盒， 將美洲豹栩栩如生再現。自此，美洲豹成為貞˙杜桑之間獨一無二的個性象徵，而卡地亞與美洲豹建立密不可分的關係，貫穿品牌歷史。 Panthère de Cartier 設計美學 1948年，美洲豹造型首次轉變，貞的構思以饒富遠見、別具一格、突破界限為三大特色，將美洲豹變得更加活靈活現。貞．杜桑的美洲豹成了整個世代率性女性的化身，深獲認同，代表人物包括溫莎公爵夫人 （Duchess of Windsor）、黛綠 ．法羅斯（Daisy Fellowes）和瑪莉亞． 菲利斯（Maria Felix）。她為卡地亞獻上個人的標誌性動物「美洲豹」，無論在珠寶史或在卡地亞，都享有其獨特地位。她視珠寶為獨立的象徵、自由不羈、別具一格且爭取女權的貞．杜桑見證女性的演變：獨一無二，時而生動寫實，時而鮮明瞬目，時而狂野不繼，美洲豹造型作品不斷推陳出新，革新珠寶工藝，演變出不拘一格的設計和佩戴方式。在不同的系列中，展現多樣魅力。 透過美洲豹的設計，無論採用哪種藝術表達，卡地亞始終展現其追求簡約的決心。形狀、顏色、巧妙切割、結構與姿態、對稱或不對稱等元素展現設計結構，為作品帶來節奏，並釋放抽象力量。卡地亞精湛工藝融匯創意與技術，設計師、鐘表師、珠寶大師、鑲嵌師、拋光師和寶石工匠彼此互相交流。對於卡地亞而言，精湛工藝的關鍵在於和諧融合。卡地亞工藝中的「毛皮鑲嵌法」賦予毛皮絲滑質感，美洲豹的所有設計，乃至細微未節，都給予別人極致逼真的感覺。設計概念並非旨在模仿大自然，而是為了向其致意，為美洲豹注入生命力並賦予個性。

1904年，Louis Cartier為飛行冒險家Albert Santos-Dumont創製了第一款男裝腕表，隨後積極探索腕表的其他可能性，繼而於1906和1912年推出了長酒桶形的Tonneau和短酒桶形的Tortue腕表。但這些設計似乎未能完全滿足他的靈感爆發，於是在1917年他又參考了在一次世界大戰中為協約國軍隊廣泛採用的坦克造型，並借用了「Tank」這個概念創新而簡潔有力的英文詞語。此後一百多年來，雖然Tank的設計經歷了不少改變，可是萬變不離其宗，這個表款仍然採用以坦克車履帶為靈感且與表耳一體成形的長方形表殼，配搭具有新古典主義特色的羅馬數字時標和長方形路軌式分鐘刻度，表冠上鑲嵌凸圓形的藍色藍寶石。最重要的是，即使經歷了超過一百年的歲月洗禮，這款式依然展現出強大的活力和非凡的魅力，用家對它的熱愛也絲毫不減。在過去整個世紀西方鐘表歷史裡，這種例子的確是絕無僅有，由此得以成就這個永恆經典的腕表款式。Text : Will ChanPhoto : Oiyan ChanRami MalekCatherine Deneuve圍繞著Tank的名人圈在Tank腕表長長的客戶名單之中，包括一代時尚名流與天王巨星，也包括不少對時代極具影響力的標誌性人物。早在腕表尚未正式推出之時，Louis Cartier便將其製造的其中一枚Tank原型表贈送給第一次世界大戰的美國歐洲遠征軍總司令約翰．潘興將軍（General Pershing），以感謝其對於結束戰爭所作出的貢獻；而早於1926年，著名影星魯道夫．華倫天奴（Rudolf Valentino）在其主演的最後一部電影《酋長之子》（The Son of the Sheik）中也是全程佩戴著Tank腕表。在歐美的名人圈，Tank的忠實用家包括荷李活巨星加里．庫伯（Gary Cooper）、法國電影巨星阿倫．狄龍（Alain Delon）和嘉芙蓮．丹露（Catherine Deneuve）、法國演員和歌手尤．蒙頓（Yves Montand）、英國演員夏綠蒂．藍萍（Charlotte Rampling）、法國導演尚-皮耶．梅爾維爾（Jean-Pierre Melville）和德國作家、攝影師甘特．薩克斯（Gunter Sachs）等等。此外，時裝界巨擘聖羅蘭（Yves Saint Laurent）、拳王阿里（Muhammad Ali）和戴安娜王妃都是人所共知的Tank腕表愛好者。至於現代藝術界的傳奇、普普藝術的先驅人物安迪．華荷（Andy Warhol）更留下了許多佩戴著Tank腕表的影像，而且他曾經訪問中承認：「我佩戴Tank腕表，不是為了查看時間……」Andy WarholMuhammad AliAlain DelonTank作為時計領域裡最標誌性的作品，致使它受到不同年代的標誌性人物愛戴；而正因為它一直受到不同年代的標誌性人物愛戴，也使它延續成為時計領域裡最標誌性的作品。這便是Tank能夠經歷歲月的洗禮，繼續成為永恆經典作品的重要原因。Tank的歷史時刻1917：史上第一款Tank腕表在1917年由Louis Cartier設計，至1919年正式推出，第一批產品只製造了六枚，不消兩個月便售罄。1921：在Tank的基礎上，Cartier推出了表殼較修長而帶弧形的Tank Cintrée，以更緊貼手腕。這款式後來啟發了1980年代推出的Tank Américaine。1922：幾年後這款式不斷進化，1922年版本的長度在1919年和1921年版本之間，相信品牌已經為Tank的造型找到最完美的平衡。1928：Tank à Guichets只利用兩個視窗顯示出時間和分鐘，突顯出該年代重視科技、速度和設計的特色。1936：Tank由經典的長方形進化為菱形，由完美對稱的幾何衍生出不對稱的Tank Asymétrique，傳統的羅馬數字時標亦為阿拉伯數字時標取代。1977：Tank在1970年代以另一個系列名稱回歸。Must de Cartier是一個銀質鍍金的大眾系列，成功吸引不少年輕用家。1988：1987年設計、1989年推出的Tank Americaine採用了品牌第一款防水弧形表殼，並且轉用了新款的摺疊表扣。1996：Tank Française的表殼造型較一般的Tank四方和工整，並且結合了造型相似的金屬鏈帶，由此成就了另一個經典。2012：Tank誕生接近一世紀後經歷的最大一次變化。Tank Anglaise首次將表冠收納於表殼之內，讓表殼、表耳、表冠三者合為一體，成就了過去因技術限制而未能達成的目標。2017：品牌以Tank Cintrée為基礎，裝上自家研製的9917MC型手上鏈鏤空機芯，只保留了最具特色的時分針和路軌式分鐘刻度，以及機芯內必備的搭橋和零部件，展示出最強的透視性。Cartier Privé Tank Normale Skeleton 鏤空日與夜 近年極流行復古風格設計，是次Cartier便透過Privé系列陸續將品牌歷史檔案中的經典款式重新演繹。繼復刻的Tank Asymétrique和Cloche de Cartier之後，今年初品牌按照1919年原版Tank腕表的造型和比例，推出了充滿歷史感的Tank Normale。 顧名思義，Tank Normale Skeleton就是Tank Normale的鏤空版本，不過它的製造方式，卻不只是把一枚Tank Normale的所有零件鏤空那樣簡單。首先它的9628 MC型手上鏈機芯是特別為這個鏤空款式而製造的，所以其游絲擺輪置於12時位置，發條鼓置於6時位，形成工整而完美的對稱佈局。搭橋表面的打磨與發條鼓上的太陽紋裝飾均互相配合，展示出甚具1920年代特色的藝術裝飾風格。這款式也有別於普通的Tank Normale，因為具有有趣而實用的24小時顯示功能，表盤上的時標是以24小時為單位，而它的時針旋轉速度也比一般腕表慢一半。此表盤兼當機芯的搭橋，而且被鏤空成太陽和月亮圖案，象徵著日與夜——當時針劃過表盤的上半部份，用家便會知道是白天，當時針經過表盤的下半部份，便會得知黑夜經已降臨。 透過藍寶石水晶底蓋，可以留意到9628 MC型確是為Tank Normale Skeleton而特別打造的正方式鏤空機芯，其背面的搭橋主要以放射紋打磨，邊緣皆經過斜面處理，並且展示出高超的弧角和外角工藝。底蓋的形狀也是四方形，以四枚螺絲鎖緊。 Tank Normale Skeleton的表殼尺寸為35.2 x 27.8mm，具有黃金、鉑金，和鉑金鑲鑽三種材質，配搭鱷魚皮表帶與針扣。黃金和鉑金版本均限量50枚，鉑金鑲鑽版本僅限量20枚。Cartier Privé Tank Normale Watch, Skeleton in PlatinumCartier Privé Tank Normale Watch, Skeleton in Yellow GoldCartier Privé Tank Normale Watch, Skeleton in Platinum with brilliant-cut diamonds美式高貴 Tank Américaine Tank Américaine系列早於1988年誕生，其設計可以追溯至1921年的Tank Cintrée，當時品牌大膽地將Tank的長方形表殼拉長和塑造成微拱形，讓它更貼合手腕的弧度，同時將表盤上的路軌式分鐘刻度也改成半圓半方的門廊造型，使其藝術裝飾風格更加突出。今年最新推出的Tank Américaine具有大型、小型和迷你三種不同尺寸，其中圖中的小型款式採用玫瑰金表殼，尺寸為19.4 x 35.4mm，配襯深棕色鱷皮表帶與玫瑰金針扣，防水效能為30米。小型和迷你兩種款式均採用石英機芯，優點是毋須上鏈和調校時間，特別適合女性用家，也不用擔心上鏈時損壞指甲。Tank Américaine裝飾藝術 Tank Louis Cartier 除了經典的羅馬數字時標配搭路軌式分鐘刻度，Tank的表盤也是讓藝術家發揮創意和靈感的一幅理想畫布。這款Tank Louis Cartier的造型源自Louis Cartier在1921年改良的Tank款式，其尺寸和比例可謂恰到好處，表盤更特別地以黃金、玫瑰金和白金三種金色鍍層鑲嵌而成，呈現出明暗閃爍效果。此為系列的大型款式，採用玫瑰金表殼，尺寸33.7 x 25.5mm，表冠頂部鑲嵌一顆凸圓形藍寶石，內置品牌自家研發的手上鏈機芯，配搭深藍色鱷魚皮表帶，防水效能30米。這種特別表盤款式雖然不是限量，但並非恆常推出，因而具有較佳的收藏和紀念價值。Tank Louis Cartier簡約主義 Tank Louis Cartier 1970年代，品牌曾經藉著Must de Cartier款式對於Tank系列進行重大革新，一次過革走表盤上已沿用多年的羅馬數字時標和路軌式分鐘刻度，並以單色的漆藝表盤取而代之，顯示時代特色也為Tank帶來耳目一新感覺。這款全新推出的Tank Louis Cartier便借用了當年Must de Cartier的設計，採用酒紅色或深綠色的單色漆藝表盤，再配搭上鍍金劍形時分針。表殼尺寸為33.7 x 25.5mm，表冠頂部鑲嵌一顆凸圓形藍寶石，同樣內置品牌自家研發的手上鏈機芯，配搭同色鱷魚皮表帶與黃金針扣，防水效能30米。Tank Louis Cartier法式浪漫 Tank Française Tank Française誕生於1996年，表殼造型與表盤上的羅馬數字時標和路軌式分鐘刻度皆是根據古羅馬的建築比例設計，呈現出與別不同的古典味道。其最新款式固然遵守著這種經典比例，同時亦沿用與表殼造型相近的一體式鏈帶設計，只是作出了適度的微調。Tank Française具有小型、中型及大型款式。圖中的大型款式尺寸為36.7 x 30.5mm（厚10.1mm），其銀色表盤與黑色的羅馬數字時標在視覺上呈現對比，配上藍鋼指針添上色彩。這款式內置石英機芯，防水效能30米。Tank Française