1996年華籍英兵，2019年警車響號聲、某年香港人奪得諾貝爾獎登上電視新聞、船員穿上「重光」字眼的風衣……《手捲煙》就像一齣尋找彩蛋的電影，明就明，不明就等待黎明。拍出首部劇情片的年輕導演陳健朗如此說。

text．Nic Wong
photo．Bowy Chan
hair．Peter Cheng Hair
special thanks．HKAFF

一支煙的時間，開始。

先說一個多年前的香港故事。很多年前，手捲煙又名「棺材釘」，沒有濾紙，只用茶餐廳的落單紙作為煙紙，總是捲成長梯形，頭重腳輕，看起來似棺材釘。吸手捲煙很傷身，每吸一支就像棺材釘搥進身體，扣減壽命。只不過，喜愛的，就覺得吸「棺材釘」是一種享受，每次從擺放煙絲的鐵盒中拿紙出來，慢慢捲，慢慢嘆，與現在吸煙只求貪快，要尼古丁提神，截然不同。

電影取名為《手捲煙》，只因一開始與編劇吸手捲煙而認識，其後一起通宵度劇本。手捲煙從捲煙開始，已是整個過程的一部分，慢慢捲又慢慢吸，整件事都是放慢節奏，可能多花幾秒，整個觀感已很不同。手捲煙正是放慢節奏的象徵，以及感情的傳遞，可惜現代人類的耐性短暫得多，不懂放慢停低那個時刻。電影中林家棟飾演的主角關超，那種「慢」就是他的處世之道，他卻在邊緣、裂縫中生存，好像要提醒自己，提醒我們要珍惜的那份價值，能否放慢看世界。

電影中有好幾個元素，包括重慶大廈、退休華籍英兵、南亞裔古惑仔，加上來港的內地按摩女子，同是天涯淪落人，他們都是被遺忘的邊緣人。我想帶出的是身分，關超是英殖時期的華籍英兵，就像我父親一代的五、六十歲人，有英國人的自豪，但英國人不給他們居英權，往後要繼續生存卻找不到適合的生存方式。時至今日，到底要繼續擁護曾經是英國軍人的驕傲，還是轉變自己適應新環境？

南亞仔就是四不像，兩邊不是人，他的原生血統是南亞裔，來自印度、巴基斯坦、尼泊爾等等，但他在香港出世，擁有香港身分證，識講識聽廣東話，就算幾流利都好，都沒太多人覺得他們是香港人。所以，到底香港人的身分如何認定？當中牽涉身分認同的問題。從英殖時期到九七回歸後，我們是甚麼人？英國人？香港人？中國人？中國香港人？我們就是四不像般尷尬，尤其我這個年紀與南亞仔很似，最重要的不是身分，而是如何對事對人，膚色都不是重點，首先要尊重對方，如何認識溝通才是重點，沒有歧視成分。否則，你稱呼他們為「南亞朋友」，行為上卻歧視他們的話，只是門面上、字眼上沒有，可惜現在人人都重視門面，不重底蘊，大義凜然，都是小人。

今次與一眾資深演員合作，大家都有討論角色，一起研究如何深化角色對白，互相分享，一起碰撞，這就是創作的好玩。幸好自己做過演員，明白演員那種不安全感，所以有方法與他們討論角色，並非要求他們跟足，或演得多與少，而是那個角色要傳遞甚麼，如何做到起承轉合那件事。

首次執導長片，當然會發現自己的不足。電影就如大海般廣闊，希望自己不停進步，最重要是當下那刻已盡力，將感情放在作品之中，就要接受。拍《手捲煙》的限制當然是資金與時間，資金影響下，有些拍攝要在限時內完成，於是只能盡力，重點場面花了較多時間，其他場面就快點拍吧，沒辦法，有限資源做有限事，每個資金都有它的限制，今次十分慶幸很少資金下卻有團隊支持，可以做一些反叛抉擇，過程中做了很多反叛事，例如片尾的7分鐘長鏡頭，或者拍出那種男人的浪漫，已經很開心了，大家都願意冒險，滿足就好，觀眾是否認可是另一回事。

這些年來，經歷社會上不同事件及氣氛，將抑壓情緒不自覺地投入。過去大家認知的真善美，其實都是虛偽，現實看到嗎？透過那些抑壓，再想想能否聰明地用方法展示出來，而不是宣洩憤怒的直接罵人。這一部劇情片，就算是一些對白、美術上的陳設，當中的隱喻、象徵，我都放了進去，大家明白就明白，不明白就算了。史坦尼斯拉夫斯基說過，到底我們是追求藝術中的自己，還是追求自己喜愛的藝術？每個人的閱讀都有不同，每個人的追求不同，名利無分好壞，只在乎能否忠於自己。

一支煙的時間，結束。香港人同呼同吸，重新上路。■