香港電影（曾經）的厲害，就是人才風格四出，有王家衛也有王晶，有許冠文亦有許鞍華，海納百川百花齊放。其中，許鞍華是六奪香港電影金像獎最佳導演、三屆金馬獎得主，與她合作無間的文念中決定自資及籌集資金拍《好好拍電影》，以影像寫一部香港給許鞍華的情書。香港（電影）需要許鞍華，值得有部關於許鞍華的紀錄片。

Text．Nic Wong
Photo．Bowy Chan

參與電影美術多年，文念中終於躍升導演，莫非行內人人都有個導演夢？「當年我在大學讀平面設計，很喜歡電影，一心想做導演，但因緣際會做美術入行至今，就將曾經想做導演的理想放低了。」入行後發覺製作電影相當複雜，便發現很多方面還要學習，重點還是放在美術上好了。

這一切的轉變，直至2016年參與《明月幾時有》美術指導。他與助手一同看完杜琪峯的紀錄片《無涯》，就想到為何一直很少關於香港導演的紀錄片？關於女導演的更欠奉？助手更問文念中：「為何沒人拍許鞍華？」他靈機一觸，過去一直與許鞍華合作多部電影，想到自己與對方的工作關係、朋友關係，有了這個方便，可以接近她，何不親自操刀來拍？於是他想了一會，便短訊告訴對方這個想法。許鞍華笑說當然可以，只怕沒人想看。

有趣是，能夠令文念中鼓起勇氣的，並非其他以視覺華麗見稱的導演，而是多拍文學及社會等主題電影的許鞍華。文念中認為，許鞍華的風格同樣強烈，像《天水圍的日與夜/夜與霧》已展示她的特性，就算沒有華麗的畫面，對她處理電影的手法都很有興趣。「許鞍華是個很勤力的導演，好幾次做年代電影，她早已做了海量資料搜集，很清楚想知自己想要甚麼。我最深刻是第一次與她合作《男人四十》，她一開始就想拍鳳凰木，英文是Flame of the forest，森林中火紅色的花，這是個很清楚的畫面，在一片綠色下，帶來一種觸目火豔的顏色，亦是她對這部電影的美術調子。」

要拍攝一部關於香港導演的紀錄片，文念中說2016年開始拍攝，直到2018年收機，無論在《明月幾時有》的拍攝期間，後來到內地做後期，還是到電影上映回內地跑宣傳，至今前後經歷四年時間。「這段期間，我們有相當多聯繫，很少導演願意付出很多時間給別人拍紀錄片，真的感謝她。」

初執導演筒，文念中作品沒有想像中的華麗，甚至極力掩蓋美術設計效果，他直言沒有考慮過美術問題。「開拍初期，機器、技術、器材不是最好的選擇，甚至有些畫面比較粗糙及不太專業，但由於夠真實，相信觀眾仍有感覺。以整部電影而言，我想帶出是一個平實、沒太多包裝的想法，盡量簡單，減少一些有情緒的空鏡、音樂，不算很戲劇性。」這一切，都是想帶出許鞍華的故事。

「我們並非要做一部分析許鞍華電影的紀錄片，不是要寫一篇電影論文，卻想讓觀眾更了解許鞍華、許鞍華與香港電影，以及許鞍華與香港這三個方向。」

為了這三個方向，文念中決定用許鞍華入行四十年、執導過逾三十部作品（包括電影、電視）來說她的故事。「我發覺很多導演拍電影，原來是拍自己的成長及生命裡的寫照，除了口述以外，沒甚麼比用許鞍華的電影，說許鞍華的故事更好了。」

好好拍過許鞍華之後，文念中轉述紀錄片的一段情節，展示他拍此片的重大意義。「她一出道已經很成功，既拍到自己想拍的社會議題電影，亦拍到一些文學著作的電影。她說過電影是她的老婆，文學是她的情婦，所以她的創作思路，離不開社會議題、人文精神及文學，我覺得這些東西沒離開她。隨著她的成長、年紀漸大，很多直接影響她的東西，例如《天水圍》、《桃姐》等作品，展示很多香港的獨有面貌。」他不得不提及首次與許鞍華合作的《男人四十》。「片中張學友住在美孚新邨，整個環境出來了，不經意在作品中拍到舊社區保留的面貌，某程度上看見了香港轉變。」

最後，文念中透露，其實《好好拍電影》還有「下集」，可惜在一念之間拍不出來。「片中有場導演發火的片段，大家看到的是上集，可惜下集大家看不到。當日她很憤怒，但其實還未嬲完，一直走到海邊。由於我是現場最少被她罵的那個，大家都叫我安慰她，那時我的掙扎很大，到底拍不拍好？難道要一手拿鏡頭拍她，然後另一手拍拍她膊頭問她有沒有事？」最後他決定放低錄影機，那隻手將近拍到導演的肩膊那一刻。「她將對講機一手拋進了海。我心想：哎呀！無拍到，哈哈⋯⋯」世事呀！■