有趣的故事可以帶領人們跳進另一時空，延伸出另一想像世界。故事的載體千變萬化，可以是劇集、小說、紀錄片、動畫等方式，甚至是現在科技帶來的VR（虛擬實景）的新世界。這種沉浸式的動畫設計不再限於螢光幕上呈現，以及不再由動畫導演單方面說故事，透過不同互動產生更多元感受和理解，將幻想世界美好之事物逼真地呈現眼前。

Text: Wingchi Chan
Photo: Oiyan Chan
Illustration：Silili & Tree Team

動畫界圈子說小不小，說大不大，但足以令有才能的創作人互相結識合作。去年在灣仔茂羅街7號展出的VR項目Silili & Tree，團隊成員來自不同界別，包括電影監製Polly Yeung和VR團隊Gamestry Lab的Eric和Anna，因著本地動畫師Tommy牽起合作紅線，共同創作出另類故事。

動畫世界裡的無窮想像

現時與Tommy一起在動畫工作室Pointfive Creations工作的Polly，本身是電影監製和編劇，作品包括現影《 非分熟女 》、《 女皇撞到正 》等，她同時亦是《世外》動畫電影的監製和編劇。Polly形容自己喜歡說故事，不論是劇情、動畫、紀錄片，在她眼中都是不同媒介，最終都是用以表達故事，而她就選擇利用甚麼媒介的那人。

她選擇以VR說故事，是因為三年前一次去迪士尼動畫工作室交流的經歷。當時課堂一套VR作品令她為之動容，當中的畫面離心力亦令她印象深刻，令她決心之後亦要以VR形式去表達故事。她發現動畫世界自由度很大：「拍戲有限制，有時會發現故事未必能拍到，而要動畫表達。」

動畫超越寫實，Silili & Tree中樹精的角色啟發至Polly的床頭的小佛像：「小佛像很Chill（冷靜），提醒我要有智慧的靈魂之餘亦要保持冷靜。而我很喜歡大自然，樹很有靈氣會給力量你，所以把小佛像與樹結合，希望經常接觸數位裝置的人有機會接觸大自然。」她找來兩位動畫師Eric和Anna，將她腦海對於「樹精」的描繪逐步實現。

VR與3D動畫之別

來自Gamestry Lab的Eric和Anna，是今次負責VR製作的3D動畫師。製作VR與虛擬世界遊戲的模式有點類似，Eric說這類型的作品可能性很大：「VR有自由度，不止是一個視角，而是360度的角度都要可行和舒服；第二是互動性，要考慮玩家心情會否感到不耐煩、停留多久要轉場景、要作出怎樣的抉擇；亦要考慮實際空間，予人真的到達島嶼的感覺，不會覺得在大廈單位裡面。」

為了讓大家投入大自然世界，今次的故事亦除去使用者介面和按鈕，參加者只是透過手和眼的移動，例如撥開雲霧、走上石頭、觸碰發光蘑菇進入故事情節，這一部分對製作團隊亦是一大挑戰，六、七成步驟需要牽涉電腦編程，單是不斷試驗亦花上一個月。笑稱自己不懂得動畫製作的Polly，她在製作過程不斷碰壁：「有時錯用電影剪接位作為故事時間點，但其實不是這樣。有次以為是完美的版本但其實不可行，因為角色出場時間要很準確，有些參與者反應慢很多，實際是要延遲數秒。」

香港也有本地3D動畫

帶上VR眼鏡進入Silili & Tree世界，由樹精Silili帶你飛往奇幻之地，走過不同天氣的春夏秋冬，途中不會停下，即使遇上最喜愛的季節也得離開，在10分鐘的旅程俯瞰世界，感受生命無常。近年這一種由動畫創作者構思的原創故事受到的關注愈來愈多，Eric認為本地一直不缺乏人才：「一直以來也有很多動畫師，主要在香港獨立動畫界別出現，很少公眾平台出現他們作品，即使有IFVA等平台致力推廣香港動畫，但宣傳不足為主，近年多了點宣傳。以前很多人也有好點子idea，不過缺乏宣傳。」

曾加入製作過《忍者龜》、《阿童木》大型動畫公司意馬Imagi的Eric與Anna，離開大公司自組公司，可以有更多機會進行創作：「當刻才感覺到真正入行，在大公司工作好像一顆螺絲，雖然知道整個流程是怎樣，但只是很小部分，直至跟Eric自組公司，才真正享受做原創動畫。」Anna說。他們當時離開大公司之後，創作出以家中壁虎為主題的《守宮物語》，這一類型的作品令他們很滿足。

他們從溫室之中走出後，早年只有二人的創作同樣都是孤單，Eric和Polly也寄語新晉的動畫師，即使動畫師本身是獨立工作，常創作提升個人能力之餘，亦要「露面」不要閉門造車、埋頭苦幹，與其他動畫師「圍爐」般交流，才可以繼續在這行業做下去。