今屆台灣金馬獎，《年少日記》與《白日之下》同樣獲5項金馬獎提名，《白日之下》叫好叫座的同時，《年少日記》緊隨其後現已上映，票房又能否乘著好氣勢？很多人分享《年少日記》看到淚崩，視乎閣下小時候有否像主角那樣悲痛經歷。大多孩童成長都遇到艱辛歲月，好多時候要看幸運與否，難捱日子長與短，包括學業煩惱、感情問題、家庭背景、朋輩壓力，還是零用錢不夠都有可能，促使會否爆煲而崩潰，一切都只有當事人才會知道。 《年少日記》同步講述兩條故事線，一邊是「小野」盧鎮業飾演的中學老師，希望找出班上寫遺書企圖輕生的學生，另一邊廂又翻看年少時候的日記，「老闆仔」黃梓樂飾演生於富有家庭但資質不好，成績甚至差到要留班，父母以為棒下能夠出孝子，於是他被罵被打的情況下，只好透過寫日記來記低短暫的開心與悲慘的童年往事。 某些電影像同樣來自MM2的《窄路微塵》那樣，以一部時代片的姿態，記住某個重要歷史時期。《年少日記》並非這樣，故事跨越二十年左右，講小時候與長大後的生活，但虐兒教育、校園欺凌，其實絕非新鮮題材，放諸過去現在與未來，過程結果好可能都是會這樣。 真正印證時代的，電影聚焦著兩件牽涉紙筆的物件——「日記」與「遺書」。現代人寫日記不多，翻開日記看一個人的感受，這件事無盡赤裸，比起窺看別人電話訊息更甚，始終文字的每一筆一劃，下筆力度深淺，字跡筆風甚至圖畫總有意思，比固定字體字型更多一重感受。 遺書更加揪心，臨死前寫下人生即將完結的感受，如今突然發現屍體，新聞報道往往都會提及現場有否發現遺書，但為何不提及自殺者在死前會否寄電郵或訊息？或者遺書的目的，只是希望別人不要阻止自己尋死，好等完成自毁程序後，才了解自殺者為何走上不歸路。 《年少日記》入圍5項金馬獎，包括最佳劇情片提名，演員就只有黃梓樂入圍，亦因為黃梓樂演得最自然最令人揪心，在艱難日子下，仍能遊走悲傷及難得快樂的瞬間。未知是否小孩子能否好好明白劇本，以及生死為何物，或許如此更顯得純粹，成為了電影中演繹方面的亮點。相對而言，一眾演員都像電影那樣進展得緩慢平淡，淡淡然面對生命消逝及療傷，愈看愈覺無力感。 導演卓亦謙說過，過去有身邊好友輕生，因此想用電影訴說故事。自身出發說類似故事尚算完整，大玩時間線的錯摸未至於恍然大悟，卻足以令人黯然神傷，少了一個就是一個，但家家有本難唸的經，加上校園欺凌及朋輩壓力等常見問題，總有獲得共鳴。只不過，到底富有家庭會否像電影中的反思一樣，確實成為疑問。 《年少日記》故事還好也很揪心，但撫平傷痛仍然無力，大概只得上山大叫或網上留言反擊掀起罵戰，才是絕無僅有的舒緩方法。日記這樣重要的東西，記得好好保存，而這部電影最適合子女陪同怪獸家長觀看，並加以指引。

如果你是香港人，每日都收到一些垃圾電話的滋擾，甚至差點或已經墮入過電騙陷阱，那麼看《全個世界都有電話》多少會有共鳴。故事講述三位中學好友（周國賢、陳湛文、韋羅莎）相約在25年後聚首一起，但各自因電話衍生的問題而有阻滯。 周國賢住長洲坐船後才發現無帶電話，記憶靠不住，好不容易兜兜轉轉才借到電話，要打電話問老婆究竟舊情人的電話號碼是幾多號。這個現代人手上沒有電話也沒有電話簿，如何問人搵路找到飯局目的地，十足十當年跌了銀包沒有錢但趕時間過海的《墨斗先生》主角陳小春。 陳湛文的電話被黑客入侵，擔心機密資料外洩，同樣不便但他可以搵人修理電話，不過食完餐飯就要走佬；韋羅莎有電話在手，等待二人途中狂收不明來電，於是有時間與電騙騙子過招，甚至反過來關心對方。同時，原來她的繼兒周漢寧也誤墮電騙陷阱，差點被麗英偽裝成美女所騙。 當智能手機成為電影主題，一個個因為電話而衍生的不便，誇張點說，大概也是神劇《黑鏡》的切入點及創作靈感，只是劇情發展並沒有那樣黑暗，當然也沒拍得那樣緊湊好看，但主軸多少都是對智能手機及現今科技作出諷刺及檢討。 《全個世界都有電話》的另一諷刺，就是將25年前智能電話的興起與香港回歸作映襯。去年電影拍攝之時，全港掛滿「慶祝香港回歸25周年」的宣傳旗幟，令人細味25年前後的變化。以近年多部港產片滲入不少本土散聚去留的訊息來說，這個故事的時代背景更為巧妙而合理，至於有關「初心」的探討與執行，則是見仁見智。 談《全個世界都有電話》，很難不提及同為黃浩然執導的《緣路山旮旯》。每部戲有自己條命，《緣路山旮旯》那條命好獨特，刀仔鋸大樹鋸到一千萬票房，去年仍受疫情困擾還未開關，也可能是岑珈其剛好爆紅的時刻，加上「樣衰」事件的帶動下，票房「高收」可說是可一不可再。 《緣路山旮旯》與《全個世界都有電話》都是低成本製作，前者用岑珈其首任男主角作招徠，借香港山旮旯地方追女仔的橋段，與五位女角一起說好「香港故事」；《全個世界都有電話》則分散投資，分開周國賢、陳湛文、韋羅莎3線並行，最終齊人開飯訴說小電話大道理，過程中穿插一些副線人物情節如蔡思韵、周漢寧、麗英等。 《全個世界都有電話》回到比較合乎情理的人物性格衝突，利用眾多彩蛋來掩蓋故事漏洞，似乎比較容易入口，起碼每個香港人對垃圾電話多少有點困擾有點討厭有點感覺，就讓這部關於電話的港產電影，令你想起做人用電話的初衷吧！

《全個世界都有電話》本周上映，故事從1997年暑假說起，三位好朋友在25年後聚首一堂，卻各自因為智能手機而經歷了不平凡的一天。韋羅莎與周漢寧在片中飾演母子，前者在等待好友來臨的時候，智破一個個電騙高手；後者因母親經常不在家，躲在房間約會虛擬情人卻差點誤墮騙案。沒想到，原來他們也遇到相似的經歷…… Text: Nic Wong｜Photo: Oiyan Chan｜Hair: Jo Lam @ Salon Trinity (Rosa)｜Makeup: Deep Choi (Rosa)、Kyo Lee (Henick)｜Wardrobe: alice + olivia (Rosa)、CHARLES & KEITH (Rosa) 後母再度繼兒動武？ 韋羅莎與周漢寧在《全個世界都有電話》飾演母子，他們笑說已非第一次合作。「之前在港台劇《日落盡頭》已做過一個很惡劣的母親，很差的，其實跟這次都似，但這次是上流社會版，另有好幾次的合作。」今次這個上流社會的媽媽，說不上很惡劣，畢竟韋羅莎要飾演周漢寧的繼母，Rosa娓娓道來當中關係：「片中他是我的繼子，我像第三者這樣加入他本身的家庭，談不上真正的母子關係，亦沒有很多篇幅要交代清楚，所以他自己走那條劇情線，那我又走那條故事線。」 周漢寧亦有替這位「繼母」說好話：「我片中角色身處的環境不錯，就是上流社會的環境。她是個漂亮的繼母，不算邪惡的，但控制慾較大，始終我們是繼母和繼子的關係，所以雙方都帶著一點態度保持界線。」兩人在片中只有一場對手戲，沒直接交流，擦身而過而已，並沒有傳說中的「繼兒動武」。 麻甩佬原來好浪漫 電話，是《全個世界都有電話》的主題。當電話變成電影，Rosa直言並非因為電話而答應拍攝，而是片中三位好朋友的約定。「我覺得那個約定幾吸引，甚至可用浪漫來形容。我想像不到這一代或者下一代，再有這種長達25年的約定。」故事發生於四分一世紀之前，那時才剛流行手提電話，三個朋友貪玩而做了約定，想不到25年後真的能夠再約大家出來見面，揭開暗藏電話裡的答案。「時至今日，我們都不可能沒有電話。的確，它幫我們走得很快很遠，能夠預測及預備一些東西，很多時候已經不用估估下，所以電影用上舊電話來開始故事，我是被這件事情而吸引了。」 周漢寧的故事線未有好友約定情節，但他認同約定是整個故事最浪漫的一環。「我看到了黃浩然導演的浪漫，想不到這個麻甩佬會這樣浪漫。」周漢寧讚賞這位麻甩佬沒有嚴肅地對電話作出大力控訴及教化。「從電話開始，衍生出很多有趣的故事，但他只帶出了一些情景，例如一個人忘了帶電話外出，他會發生甚麼事，我覺得他在這方面拿捏得很好。」 有別於其他職業，演員是少數在工作時要完全放下電話的崗位，Rosa自言是個老派人，看劇本還是要實體紙本。「今時今日排戲的時候，幕後人員真的會問大家需不需要印劇本出來，以前沒人會問，便直接列印，但現在大家可能拿著iPad或電話來取代，我卻真的不能這樣，擔心按錯iPad按鈕不知跳到哪兒，習慣了一定要拿回紙本，用來記低東西。」不過，Rosa承認平日生活機不離手，但她堅持不讓女兒長期看電話。「她很喜歡看我拍她，所以我間中會給她看一些片段，但家裡的screen time都只是看看電視，不會經常出現，可能讓她看不夠半小時就要結束了，也絕對不會給她手機自己玩、自己看。」作為新世代演員，周漢寧慣常在電話裡看文字，如果是casting的話，對方直接給他劇本，他便在電話裡看，一旦角色落實後，他就需要印劇本出來。「始終有份劇本才能夠用紙筆記低東西，我亦深信寫東西本身也是一個創作，這個步驟很重要。」 最接近電騙的一次 《全個世界都有電話》，兩人同樣遇到電騙的環節，沒想到周漢寧真的試過差點誤墮電騙陷阱。「大概五六年前，有一次收到關於美容套票的來電，本身我已經想收線了，但對方說可以送上一次豪華郵輪體驗，而我從沒試過上郵輪，一直都很想去，聽到後我感興趣便繼續聽下去，最後還是收線再想一想。其後，我跟母親談起這件事，她一聽到就知道是騙局，但我想坐郵輪的慾望太大，原來那一刻真的要有人提醒，幸好沒有墮入電騙陷阱。」 精明的韋羅莎直言從未試過，甚至好快會聽出對方就是電騙，她心中每次都很想與對方一直玩下去，卻總是擔心說錯東西及不想浪費時間，最後都是忍不住說：「可不可以不要再騙人呀！」她甚至是反應過敏，試過有朋友從內地來電跟他玩「猜猜我是誰」，沒見多年的對方只是想了解是否記得自己，但當刻Rosa認不出聲音，最後將電話交給老公應付，對方亦只好乖乖表明身份以免產生誤會。 從舞台走到大銀幕 韋羅莎過去拍過的電影不算多，今次《全個世界都有電話》可說是她從影以來戲份最多、對白最多的電影。舞台經驗豐富的她，獲黃浩然導演大讚演技深不見底，她反而感謝導演給他們很多嘗試空間。「片中我們三個好友真的只有飯局那一場戲，有趣是我們只在圍讀的時候才真正認識。我本身不認識周國賢，就算認識陳湛文也不算熟，但我們要好像老朋友那樣演好那場戲，於是我們把握轉機位及轉燈的那些空檔時間聊天，幸好大家同樣為人父母，可以談談如何照顧小朋友，成為加深彼此默契的主要話題，令整個拍攝過程變得好玩，當我們有何提議，導演亦願意讓我們嘗試。」 Rosa又提到，無論舞台劇與電影的演出，都是用心準備好那份功課，但沒機會排練的情況下，演出時間這麼短，要透過那場飯局展示出大家的老朋友關係，並要帶來角色既是個女強人，心中又有點自卑，果真是一場挑戰。「如果我在舞台上演了甚麼，你可以不看，還可以看舞台上其他東西，但是電影的話，我演了出來，觀眾就是要看，所以當我看到舊情人走進來，到底我有何小動作，才能讓大家明白到我顯得尷尬？舞台上可能要做大一點，但鏡頭那麼小的時候，我斷不能演得很大，卻要帶出這個感覺，可見好玩之處就在這裡。」周漢寧深表認同，更愈來愈覺得演戲不只限於媒介，還因應不同類型、導演、團隊、對手等等，因而衍生不同演戲方式。他舉側說看一趟《奧本海默》就能發現，導演Christopher Nolan會拍主角Cillian Murphy一個長鏡頭，當中看不見他有很大幅度的移動，他卻向觀眾傳遞了好多東西。「Nolan會用那個鏡頭，因為他深知這個演員做得到，但是放在其他電影又未必可行。」 造星後反思 韋羅莎全年大多時間都在排戲演戲，邀約訪問並不容易，今趟難得遇上，當然要提到今年參與《全民造星V》的感受。Rosa踩過界到電視箱，坦言對她來說是兩個階段：拍攝途中及節目播出後。「拍攝途中，我完全代入成為教班一樣。我的崗位要做的事情，就是幫他們達到想做的目標，也是我參與《造星》的原因，利用我認識的方法幫他們，當然唱歌就交給Jay Fung，但站在台上如何演戲及表達自己等，我相信我可以幫到他們。我一直只是思考這樣東西，而不是思考到我做一個節目。 的而且確，電視真人騷對Rosa而言非常新鮮。「這樣長時間拍攝，過程很累但好開心，一關一關看著他們從毫不懂得站出來，內裡有很多東西卻不懂表達，到後來懂得利用聲線或肢體來分享感受，真的很替他們高興啊，也提醒我很多東西，我想跳舞，我想唱歌，有時表演就這麼純粹而已。」只不過，節目播出後卻是另一個世界。「電視節目有剪接回事，給觀眾看到的東西，其實跟我拍的時候很不一樣，對我來說也是個很好的體驗。如果再來一次的話，我的切入點未必一樣，我會特別注意到這是個電視節目。所以，當節目播出後，確實對我帶來很大的衝擊，有時重點擺在某些地方上，又可能忽略了某些東西。」 易哭的雙魚座 說到尾，Rosa感覺現在的年輕人在表達那方面，似乎並不容易做到。「他們偏向喜歡將自己的情感藏起來，那麼我想到自己是一名演員，必須要在這方面很流暢的。」正如大家所見，Rosa容易掉眼淚，但原來她是雙魚座而非愛哭的水瓶座。「很多人問我為何這樣容易哭，但我的工作模式正正需要這樣，作為演員要很敏銳，這就是我。」她又經常問參加者，為何想成為一名表演者？好想演出影響別人？好想人家欣賞自己？好想別人知道自己有夢想而發光發亮？「對我來說，站在台上的每一位，都要展示你最真心的那一面，而不是單純擺出功架，展示技術有多好。譬如勝出的Lyman（香胤宅）就是這樣，他一直只希望展示自己的獨特性，從沒有嘗試討好任何人或符合任何東西，正好提醒我作為一個表演者，我要保持自己的真心。」 周漢寧並非《造星》參加者之一，但同樣年輕的他，在身旁那位蛻變不少的造星導師身上也學會了不少，他深信愈多新人進來，能量將會愈大。「如果你問我是不是好害怕的話，我又不是很擔心的，我很期待愈來愈多新的東西，新的火花。在此之前，我還是一直做好自己就好了。」