專注於演員夢的邱士縉（Stanley），意外在去年殺進了音樂路，驚訝的同時又覺得有些合理：在MIRROR巡迴演唱會中，與李駿傑Jeremy合唱〈Fever〉好評如潮，乘勢推出的〈Drunk In Love〉，又把唱跳帶入了性感熟男的世界。當Stanley談起這首偏愛的作品時，他樂在其中的說：「它在耳機裡是一首歌，站在舞台上卻變成一場完整的呼吸，搭配舞蹈、燈光和觀眾共振的心跳後，它會長出完全不同的靈魂，徹底昇華了演出效果。」 無論音樂還是戲劇，Stanley總在尋找那種能突破介質、直抵本質的生命力。這份堅持打開了理解他的門，作為偶像組合一人，他用舞曲詮釋音樂的爆發力；作為演員，則在鏡頭前用眼神拆解角色的靈魂。而在聚光燈外，他始終做著一件更難的事：克服直視觀眾的恐懼，也在「被定義」與「做自己」之間，找到屬於Stanley的坐標。「藝術的迷人之處，或許就在於 —— 你永遠在成為自己的路上。有疤痕，才是完整一個我。」 Text．Leon Lee Direction and Styling．Nacchi MaPhoto．TMTPhotographer Assistant．Wu Ho SunMakeup．Mon ChengHair．Seiko Sin @ HairCultureWardrobe．Levi’s® Here I Stand and Face the Rain 拍攝當日，一切行程都被綿密雨箭打亂了安排，為安全起見盡快展開訪問。令人意外的是，沒有充分預熱、準備思緒的時間，Stanley穿著簡單白Tee，輕鬆自在地談起了近況，沒有出現往日常提及害怕展現、表露自己的一面。「以前我是會盯著『傷口』看的人。覺得痛，總想著怎麼掩蓋。現在好像沒那麼怕了？尤其不怕在表演裡暴露弱點，哪怕是不好的記憶、糟糕的情緒，我都願意跟大家分享。」 這種坦然並非天生的。事實是，當MIRROR成為流量密碼後，成員們的舉手投足都容易成為熱話，Stanley自身也相對變得寡言，害怕被別人比較，也害怕自己禁不住去「暗自比較」。「我不喜歡跟他人比較，因為我不想輸，就算贏，也容易產生不好的能量。出道這麼多年，如今想法是每個人的路都是『天注定』，不用追求完美，有棱角反而是好事，競爭慾望只對準自己就好。」 當然焦慮偶爾會找上門，「有時閒下來一兩周時間，自己會莫明開始擔心，是不是做得不夠好？別人都不來找我演戲。就算安慰自己是想多了，但擔憂的還是會一直擔憂。」話語混著雨聲輕輕顫動，Stanley沉著說：「這行業的被動性讓人壓力很大，很多機會需要依靠別人安排，這種不確定性對我來說是一種折磨。」但他也有一套專屬的解壓良方：運動和學習。「這兩件事能佔據大半天行程，就沒時間去想一些沒用的事。而且做完會覺得『我盡力了』，剩下的就交給時間。」 在模糊邊界找尋鮮明可能 從音樂舞台到戲劇鏡頭，Stanley的重點始終向演戲傾斜。「從入行開始，我就很想專注做演員。但本地的演藝環境讓這條路多了些許曲折，香港觀眾往往先『認識你這個人』，有深印象才會看你的作品。所以得做很多事去讓大家了解你，包括唱歌跳舞、玩社交媒體之類，很難像其他地方的演員那般，僅用角色說話。」 正因為演員日子不容易過，Stanley從大環境中學習到在「自我」與「角色」間找平衡。「現在覺得太鮮明的個人標籤會限制了表現。」他解釋：「如果大家覺得你只會搞笑，悲情角色來找你時，觀眾很難入戲。所以我試著努力保持一種中性狀態，不刻意塑造固定形象，留點神秘感，大家才容易信服。」但這並不意味著他不想接受挑戰。「每個演員都想演和自身反差大的角色，但香港娛樂圈的模式很現實 —— 你演某類角色比較突出，大家就總給你同類的。所以我很珍惜每次試鏡機會，哪怕失敗也沒關係，至少多了一種可能性。」 為了演好每齣戲，他不斷不斷學習，台詞必須熟到「刻進骨子裡」，不是背到八成，而是要到煮公仔麵、吃宵夜時，都能脫口而出的程度；更是要把每個當下都處理好。「日常不只是上表演課，生活裡的一切都能學到表演。譬如學日文時接觸的文化細節，打網球時體會的肢體控制等。重點是要打開『共感』的開關，能和周遭的人和事產生連結，像今天早上看到雨天水浸的狗場，除了同情與擔心，我也會本能地代入到牠們的恐慌，可能共情能力，就是種好心的基礎。」 「音樂」不會妨礙想做的事 在Stanley的音樂審美中，始終藏著對「現場感」的執念。「我受韓國天王Rain的影響很深。」相較於分享演員體會時的斟酌，在音樂上他選擇了直言不諱，「我想做那種能在舞台上『站得住腳』的音樂。性感也好，張揚也好，必須有視覺和聽覺的雙重爆發力。」說到舞台感濃烈的作品，他眼裡最先亮起的是〈Drunk In Love〉。「我記得第一次在現場表演這首歌時，音樂前奏響起的瞬間，身體會自動接收到那股能量，好像整個人都變成了樂曲的一部分。加上它又很適合跳舞，因此能在舞台上『活』起來的作品，我特別喜歡。」 不過音樂在他生活裡的角色，卻又遠不止於舞台。「它有兩副面孔，有時是鎮靜劑，壓力大到喘不過氣時，一首歌就能讓情緒慢慢落地；有時又是推進器，懶得動彈的早晨，一開嗓就覺得全身細胞都醒了。」Stanley隨後笑言，自己特別在意早晨出門前聽的第一首歌，「開車上班的第一首歌必須精心挑選，那段路的音樂幾乎決定了一整天的狀態，選對了就像給靈魂充滿電。」他更有過睡醒時腦海裡自動重播某首歌的經歷：「那就索性聽完再起床，好像是身體在提醒我需要這份情緒。」 Stanley回想起某次凌晨五點開工的經歷，腦海裡突然閃現電影《新活日常》的畫面 —— 役所廣司飾演的角色總在洗廁所時播放固定歌曲。「那天我試著仿效他的做法，特意放了那首歌。」他笑起來，「突然就覺得自己和電影裡的人產生了連接，再累也能撐下去。」這種對氛圍的敏感性，後來也成了他演戲時的「秘密武器」。「音樂能幫你找到並投入進當下氣氛，即使是在極端疲憊的時刻，也能被一首歌的溫柔接住。」 闖過無限回合 談到下半年的計劃，Stanley沒有宏大目標，只有樸素的堅持：「做好當下的作品，一步一步走最實際。」香港電影則是他的心願清單：「近期拍的大多都是台灣的作品，希望能多多參與香港電影，讓大家看到我在本土故事裡的表現。」他祈盼，來年今日自己的表演亦能隨之升級。「就像玩遊戲，感覺剛打完 Level 1，想慢慢走到 Level 2、3。這邊指的不是說技巧多麼嫻熟，而是自己對演戲的體會更成熟，能觸摸到更深層的東西。」 社群平台的分寸感也是在學的課題。他無奈地笑，「分享生活能讓大家認識你，但太鮮明的風格又容易定型，或許只能慢慢找平衡，用它塑造舞台需要的形象，又不困住演員的可能性。」至於演員最在意的外界評價，Stanley早已學會過濾：「好與不好其實由很多因素決定，導演、剪輯、劇本……我能控制的只有『當下做到最好』，沒需要太執著完美；不過也得要拋開恐懼的保護色，不去在意那麼多。」

音樂劇《三．八》，由爆炸戲棚藝術總監陳恩碩出品及監製，詹瑞文執導，將鄭丹瑞原創、圍繞三位女生的溫情荒誕喜劇，用上多首熱門流行曲串連，並以Jukebox Musical形式呈現一場有笑有淚的動人小品，將於六月在戲曲中心上演。舞台劇演員陣容相當鼎盛，有連詩雅、姚焯菲、海兒、陳泳伽Winka@COLLAR、邱傲然Tiger@MIRROR、黃浩然及吳啟洋Phoebus@P1X3L，聯同爆炸戲棚旗下一眾演員合力演出。今次我們找來舞台劇中唯一飾演「死神」的邱傲然（Tiger）、「阿熙」吳啟洋（Phoebus）以及其中一位扮演「芝芝」的海兒，異口同聲分享音樂劇的挑戰與心得，笑談三人排練期間的趣事。 text．Leon Leephoto．Oiyan Chanhair．Eas Fu（海兒）、Kin @Aveda il Colpo（Phoebus）、Manho Li@HairCulture（Tiger）makeup．Kineks Ho（海兒）、Matt Li（Phoebus）、Cori Wong @Annie G. Chan Makeup Centre（Tiger）wardrobe．Adjustable Costume、OLD JOE&CO.、TAKE5 & BENNY’S STORE（Tiger） 《三‧八》舞台劇簡介 主要講述38歲、28歲、18歲的3個女人，分別為着不肯長大的丈夫、對愛情的貪婪、對「出pool」的渴求而煩惱。街上心神恍惚的3人，釀成一宗嚴重交通意外。她們在十字路口指罵對方之際，回頭一看，才驚覺自己的肉身被救護員抬上了救護車，3女昏迷不醒……眼見死神已經在醫院的角落向她們招手，但各自埋藏着一個在離開世界前必須解決的心事。 你們與《三•八》的淵源及起點是怎樣的？ Tiger：其實都是他們邀請我們，擅長的東西不同。擅長的範疇不同，不同公司。其實這個台前幕後的組合，我覺得是很特別的還有新鮮感。 海兒：我覺得，在裡面的整個cast的經歷或者他們的經驗或者他們都是很不同的，所以他們可以這樣proud of我們這些cast，我覺得是非常有趣的。 Phoebus：也是經公司接到這個舞台劇，然後我覺得特別的是因為我們不同背景，到目前為止排了幾天。其實那個感受都是兩種，然後我相信接下來會愈來愈好的。 《三•八》是一部圍繞三個女生的溫情荒誕喜劇，要演出荒誕感，當中有何挑戰？ Tiger：我認為音樂要與歌劇結合，本身兩者同時出現就很難處理，因為本身要顧好一樣已經有它的難度所在，現在結合成為「音樂劇」後就是雙倍的難度了。尤其現在是演練初期，我想我們都還需要一些時間摸索從唱到演的過渡與銜接。 海兒：其實很多流行文化都有這類型的作品。但是可能我們少接觸，我接觸比較多可能是戲，可能廣東舞台劇，說真的，接觸得不算是很多。 Phoebus：以往可能在電影裡面見過但在音樂劇上又想搞笑又想有笑有淚的，我未曾接觸過，亦都希望可以透過今次演出打動到觀眾。 可以分享一下三位收到劇本後的第一反應？ 海兒：我第一次收到回家就馬上看完整份劇本，就馬上讀完一次，然後讀到某些位置，剛巧我家人在我身邊，我讓他們跟我一起讀讀其他角色的故事線，我心想不是吧？然後就開始哭。我說為甚麼要這樣做？因為後面的位置都挺催淚的，所以第一次的接觸就是這樣。 Phoebus：我覺得它有點寫到韓劇有那種感覺在裡面，不過就以音樂劇本形式去展現一個韓劇的劇本那是很有趣的。還有，我覺得它裡面有很多位置給我的感覺都很新鮮，電視劇本是做不到幾樣東西交錯複雜，電視劇是很難做到，但是舞台劇、音樂劇就可能有很多變數，可以跟對手邊說話同時，又突然之間跟別人聊起來，節奏很有趣。 Tiger：我覺得事情挺複雜的，不只是跟角色有關，而是整個舞台的處理，已經不是屬於我們的範疇，已經是詹Sir和他們團隊的範疇。至於演繹，有時有一些戲的場面，在某些對白處理上，他會提議我們不如試試另一種方式，然後就出現很明顯的表現差異。這個就是他們的經驗之談，可以一語道破。 你們認為自己跟角色的相同與相異之處是甚麼？ 海兒：其實我理解「芝芝」的。她有過的迷失，都是我身邊很多人正在經歷或經歷過的事。最基本就是到了30歲，要生孩子、要結婚，許多感情、事業的問題出現。但是我會說，這個角色和我個人不太相似，我是一個很貪玩，比較狂野的女生，如果可以在這個角色裡抽出我這種特質出來給觀眾看，我覺得非常好玩。 Phoebus：「阿熙」與我最不同的應該是職業吧？當我知道自己是演消防員時，我有一刻認為自己應該要再健碩一點才可以，才配得起這個稱號。但後來就幸運地發現《三•八》的內容實際上與消防沒有太大掛勾，只是一種人物設定。不過「阿熙」其實是一個用溫柔對待這個世界的人，我覺得自己都是有這個信念在，就算別人對你很差，你也不要被別人影響，溫柔是一種力量。 舞台劇用上多首熱門流行曲串連，你們對於這種安排有何看法？ Phoebus：我認為第一次看劇本的時候，選曲十分意外能匹配這個故事。始終一般的音樂劇通常會有專門設計的歌曲，歌詞又會變得像獨白一樣，說是唱出來其實是在演戲。但這次很大膽地用上流行曲，而流行曲的歌詞很多時候是談意境，而不是真的一字一句對應著歌詞。所以這次出來的效果比想象中更吻合劇情，每個位置的轉折，利用歌襯托演繹的效果，都是滿滿驚喜。 Tiger：流行曲的節奏加上對白運用可以觸動到觀眾更入神，而當別人在唱歌時，雖然我未必會跟他接唱，但我會在旁邊不停地說話，我會在演戲，成為對方表演的一部分。那又是一些以前沒試過的東西，就算平日組合活動要唱歌，其實都是輪流或等待進入自己的部分，因此是一種全新體驗。 今次在音樂劇成為重要角色「死神」，Tigger感覺享受還是挑戰更大？ Tiger：我認為「死神」可以算是比較獨立的角色也可以不算。因為設定上他是獨立的，但命運和緣分驅使下，我就遇見了Chantal這個人，再從他們的經歷當中見證他們的改變和成長，然後儘管我是死神，也會有屬於我的啟發。很開心能夠有這次的演出機會。 海兒面對與Winka二人演繹同一個角色「芝芝」，感覺有何不同？ 海兒：感覺好好，譬如我們讀詞的時候，其實每個人都會有自己的版本，但是我是可以有時聽Winka的節奏，可以這樣參考多一點角度。不過Phoebus就比較辛苦，因為練習時是Winka那段唸完對白就輪到我，然後他要跟我們各自對戲一次，他也說我們兩個是非常不同的表現。 Phoebus：她們兩個人出來的感覺這麼不同，我也不能用單一的方法去面對或者大家去演戲。所以現在還是適應和磨合的階段。 排練個多星期，詹Sir有沒有提供一些特別指導的方法？ Phoebus：這次故事因為有幾條線發展，其實大家的故事都寫得很不同。我們的功課就是如何令自己那條線更加好玩。所以詹Sir在這方面下了很多功夫，尤其以往可能做電視劇，我們圍讀的時候演員們都比較靜，但是這次他跟我們玩很多遊戲破冰，讀劇本時又有很多搞笑的事情發生，令到劇組整體氣氛好好。詹Sir亦有教我們要對「哭」盲目，因為大家讀對白時的感觸好大，Tiger是死神所以眼紅，我是消防員，淚腺也不用太發達，所以自己能夠忍住。 對你們來說，演出《三•八》有何得著？ 海兒：我是第一次參加可以憑自己想法改動對白或者歌曲的劇目。我認為演員有參與創作的自由，真的是很意想不到的一件事。特別是我們這邊都比較新手，他們都給了很多信任，跟我們討論調整，去令我們更加可以投入一個角色，所以真的是一個很溫柔的劇組；我也從排練中體會到「停頓」這件事對舞台張力的威力。 Tiger：希望下次還有機會參與這類題材的本地舞台劇。因為目前仍然在發掘自己在戲內的發揮空間，我想其實由第一天開始，大家都會想擺一些自己認為很不錯的念頭進去，而導演們也容許演員有很大表現空間，所以自己對公演很期待。

MIRROR去年分拆三小隊推出單曲，當中被粉絲稱作「妹豬組」的姜濤、盧瀚霆（Anson Lo）、呂爵安（Edan）、李駿傑（Jeremy），日前出發韓國拍攝新一輯團綜《呂濤米Lo Seoul》。隨著節目將於五月中開播，四子接受新一輪專訪，坦承拍攝時間短要瘋狂趕行程，但也呈獻了很多爆笑相處畫面。訪問中，Jeremy直言自己初次接觸酒Game，更落入美味燒啤的「微醺陷阱」；姜濤突破了一直以來的恐懼，再次坐上小型飛機空中出行；Anson Lo順利到訪SM Town「追星」與前輩見面，Edan更透露旅程中意外發現姜、AL二人最不適配的生活習慣，以及往日不為人知的組合名字！到底他們四個自稱是甚麼？ Text： Leon LeePhoto： Oiyan ChanStylist：PIPA CreativeMakeup & Hair：Rainbow Chung@Annie G.Chan Makeup Centre、Mayling Suen@Annie G.Chan Makeup Centre、Percy Shing、Denny ku@Chic Private I Salon、Man Chan @Chic Private I Salon、Lydia Yung @Chic Private I SalonWardrobe：Bathing Ape（姜濤）; Farfetch（Jeremy）;Mr Porter（Edan）;Farfetch（Anson Lo） JET：去年九月推出組合第一首歌〈Strawberry Love〉，四位對於這次甜度爆表的表現有甚麼感想？ Edan： 〈Starwberry Love〉這首歌本身比較甜蜜、清新，所以我們起初形容首歌比較「妹豬」，才會這樣形容。但其實我們不是說這次四個人組合就叫作「妹豬組」，不過粉絲們好像都叫習慣了？我相信如果未來有機會再推出新曲的時候，我們四個絕對不會再走〈Starwberry Love〉的風格。 Jeremy：我覺得公司安排我們四個一組，主要是知道我們喜愛的音樂風格比較相近。其實我們私下經常會討論研究K-POP，所以才挑戰一次這種路線。 AL：其實很久以前我們有過一個組合名字，以前真的沒有跟大家提過，因為是取大家英文名第一個字，Jeremy的「J」，Anson Lo的「A」，姜濤的「K」和Edan的「E」這樣，因為那時候我們剛好有一個表演，我們便順勢替群組取了一個名字（還有手勢）。 姜濤：我真的覺得我們下一首歌就應該叫〈JAKE〉。 JET：彼此認識七年，拆組後再次成為「旅伴」有沒有新發現？ Edan：幸好以往《Mirror Go》有試過一起出國，有一次去韓國都是我們四個，不過那時候還有Frankie和Jer在，但都是單人獨立房間，所以沒有需要忍受或感受對方的生活習慣。很老實說，我們都認識了七年時間，都很熟悉大家的習性，大家是甚麼人， 如何相處。所以其實都不存在爭執。 Jeremy：今次我們大家發現了一件事，就是原來姜濤和Anson Lo都很重視房間是否「乾濕分離」，亦即是洗澡和上廁所的位置一定要有東西隔開。但我跟Edan是接受到沒有分開的，於是這件事就讓他們兩位覺得很痛苦。 Anson Lo：沒有解決方法的… 姜濤：真的解決不了，只能夠忍一天… JET：拍攝《呂濤米Lo Seoul》途中有沒有特別驚喜？ Anson Lo：很高興，我們去了SM Town，是韓國其中一個最大的經理人娛樂公司。在裡面有驚喜地，可以和一位K-pop第二代男團大前輩見面，他分享了很多他的經歷給我們聽，又做了導遊的角色，帶我們遊走了整個辦公室。加上旅程有一天時間給我們自由選擇要休息還是外出購物，我去了百貨公司又喝了不錯的咖啡，算是日常中難得的休息時間。 姜濤：對我來說應該是最後一天的「開飛機」環節。雖然在澳洲時已經跟Stanley和Jeremy坐過，但我最有名的那張嘔吐照片，其實就是來自那次體驗，所以我對飛機和機動遊戲之類都有很大陰影。但是這一次雖然也害怕，但是某種程度上，我算是克服了當初害怕的感覺，叫做是面對一下自己最害怕的東西。那時候我們要簽生死狀，那一刻我有點怕，跟自己說不要玩了，我不想再嘔，因為真的會嘔。所以如果沒有這個節目的話，我本來未必會再試第二次。 Jeremy：我第一次醉酒就獻給了這個節目，因為平常我們吃飯，他們都會隨興喝一杯，但我幾乎是滴酒不沾。但這次真的想試試，因為到了那間餐廳，有個很美的侍應姐姐，她調的「燒啤」很有名氣，我就很想試試這個「燒啤」有甚麼魔力，然後喝下去發現真的沒甚麼酒味，甜甜的很神奇，所以就能跟他們三個玩酒GAME，但玩著玩著有「溝酒」就容易醉，所以很快就落入了一個「陷阱」。 JET：拍攝這次團綜有遇到甚麼難關嗎？ Edan：今次比以往拍過的綜藝行程還要緊密，許多時早上五點起身，化妝，拍到晚上十一點才回到酒店。每日可能睡覺時間只有三至四小時，因為每次要前往的景點/地方距離都比較遠。所以我們每次都會把握時間，一上旅遊巴就立即開睡補眠。變相這次沒有甚麼自由活動時間，也沒有如大家所想般周圍購物。但同樣地，這樣緊密安排令我們四個都很專注、很投入去拍攝。因為這個節目很特別的感覺是，我認真感覺到大家都很合力，很齊心想拍好它，想令大家透過畫面感受到我們的用心，那份投入的熱度或者我們的真實性格到底是怎樣。 Anson Lo：我覺得最大的挑戰是，我們大部份時間都處於很睏的狀態，但我們要在機場或對稿、節目準備開拍時，我們要快點跟自己說待會要表現很高能量，要有這種自我催眠 / 勉勵成份。就算這次《呂濤米Lo Seoul》不是《Mirror Go》那種玩得很瘋狂的遊戲節目，只是一個比較旅遊向的綜藝，它也需要一定的高能量支持，所以即使很累或是剛剛下車的瞬間，我們四個都要立刻打起精神切換狀態，而假如當時真的「攰死」，我們也不會強顏觀笑，表現得很真實。 JET：最期待節目出街後重溫那項活動？ Edan：應該是執事咖啡店吧？我們四個要服務女客人，叫她們「大小姐」，還會有表演，有很多服裝，有貓耳， 捉迷藏， 狐狸，尾巴，那裡的專業執事幫我們分配角色，因為現場已經玩得很瘋狂，所以很期待到時候出來會是甚麼效果。 Jeremy：全部都很期待！因為我們真的玩得很瘋狂，節目組很有心機設計了很多不同的特別環節，例如有執事CAFE、戶外浸浴、穿軍服等，玩了很多不同的東西，又有些大家從來沒有看過的東西。 JET：「妹豬組」（Jake）今年新目標是甚麼？ 姜濤：正如開頭所說，希望多出一首歌、拍電視劇或者去遠一點的地方，譬如到歐洲看北極光，我們四個一起去。 Anson Lo：最重要是用公費，哈哈。未來有很多事都想做，我們都期待能以不同的面貌和大家見面。

這幾張熟悉的面孔，決定再次四出探索更多可能性，尋找未知裡的驚喜。「希望大家尋找一些空間去『揈』走一些壞東西，將所有好的東西通通留給自己。」

人常云，生活本來就是殘酷的現實，試問有誰不想逃離這最真實不過的現實？又試問可以逃離到哪兒？有見及此，AK(江𤒹生)、童童(蔡曉童)歡迎大家來到夢幻的《SUCK樂園》。這個樂園內，大家可以大笑怒罵釋放所有煩躁，也可以安心地失控、安心地瘋狂，甚至安心地尋找原來的自己。總而言之，生活上的各種不明不白或者愁雲慘霧，都會在《SUCK樂園》而消失得一乾二淨。 在 Instagram 查看這則貼文 Dharma Workshop 達摩工作室（@dharmaworkshophk）分享的貼文 屬於成人世界的開心樂園 《SUCK樂園》？從未聽過的地方，到底這是甚麼？「這個劇目，講述每個正面對生活上『塞(SUCK同音)』的事情時，可以來到這個樂園釐清所有事情。有些人可能缺乏了幻想，他可以在這裡尋回他的幻想；有些人生活上有太多幻想，他卻可以在這裡認真事實，尋回自己。」AK說道。而無任歡迎來到樂園的，就是AK和童童。「人生裡有很多不同『塞』的事，劇目裡也會交代這些有趣事情。而我們可能是遊客，也可能是工作人員，然後都會遇上人生裡『塞』的時刻。」 眾所周知，AK絕不缺舞台經驗，惟今次初以演員身份踏上舞台，則有點戰戰競競的壓力。「今次我與童童相依為命，因為排練要面對的都是一眾資深演員，所以，我覺得排練時要像海錦一樣，盡情吸收所有前輩和導演的指示。畢竟我從沒試過做舞台劇，live show形式要背很多對白，所以壓力和緊張都會有的。」童童續說：「起初看見劇目名稱時，我本來已幻想到當中的開心程度，可是得悉班底後，我跟AK一樣開始感受到壓力的出現。」別擔心，兩位沒有意思要嚇怕大家，而事實上二人是期待多於憂慮，AK說：「不論是哪位也好，看見這個班底時，其實我已經幻想到排練時候的氣氛會很有趣，而《SUCK樂園》應該會用一個開心的形式跟大家說故事，傳達一些訊息。」 逃離現實可以嗎？ 劇目以「樂園」作為創作背景，幻想出一個開心國度，從不同的人物視點、喜劇形式訴說人生裡的不濟，逃離現實。劇場以外，兩位又需要逃離現實嗎？童童分享：「其實我覺得無法完全逃避現實的，因為外面世界始終都會照常運作。所以，找一個舒服的方式、過自己想過的生活，便已經是所謂的逃離生活。本來我定下了要在2024年內，走上大帽山、躺在一片草地放空自己，可惜，最後都是無法實現。」 《SUCK樂園》充滿了快樂，而事實上AK希望嘻哈大笑可以為大家舒解一些表面看不見的困惑，甚至帶來一些動力。「我很認同，世界一直在轉，而很多問題都在於你怎樣去解決。所以，我覺得在逃離現實當中，如何找到自己適當的喘息空間，再如何找回勇氣令自己正視問題才是最重要。」他透露，每逢遇上「塞」的時候都習慣找朋友開解，源於他深信最親密、真的懂得愛你的朋友一定會說實話，給予最真摯的意見。這位朋友又會是MIRROR的兄弟嗎？「其中幾位吧，如果只有一位，他的承載量早已不勝負荷。所以，通常都會是當中的幾位，當作分拆使用他們的腦記憶吧，哈哈。」 你夠喜劇嗎？ 「要成就一部喜劇，引起觀眾發笑是必要元素。除了笑之外，作品有沒有啟發性，能否將一些訊息傳達開去，我認為這是更加重要。」AK分享，自己留意到不少喜劇演員，其實鏡頭以外都是一個悲劇人，他飢可能經歷了很多爭扎很多不愉快，而最後卻選擇以喜劇形式呈現所感所受，令本來看似流於表面的大笑大鬧變得更有層次，他說：「每部喜劇，其實底韻裡也一定有其存在的價值觀和意義想傳送給大家。所以，我覺得大家在欣賞喜劇的同時，大家不妨留意一下不同演員所精心設計和演繹的punchline，因為整部劇一定圍繞著一個中心思想，從而希望大家從中獲得一些訊息，很值得大家細味一下。」 向來習慣以網台形式處理不同內容的童童，則特別鍾情情景類型的喜劇方式：「很多時候，這些情景喜劇都會說一些很無聊的話題，內容不僅可以引起觀眾發笑，當中的場景或情況都會以真實生活中作為藍本，所以我很喜歡這種感覺，因為每次觀看或構思都會覺得很真實。」 一直說著，二人認為大家各自都是被動形的人物，獨腳戲往往很難表現出喜劇感，童童說：「因為今次是現場表演，所有觀眾的反應和交流都會一目了然，因此即使過去在網台累積多少經驗也好，當我們出現在這個舞台上，拿挰節奏便成為最大的挑戰。」迎接《SUCK樂園》的「開幕」，二人既興奮又緊張，但仍然希望以享受為首要目標 — 享受與不同前輩排戲，享受學習與其他人磨合，享受舞台劇的獨有張力。童童笑言：「希望《SUCK樂園》之後，真的會有一個樂園找我們合作吧！」AK再補充：「那麼我希望《SUCK樂園》可以有機會做巡演吧！假如成真都算是頗瘋狂的事，正好呼應了這個劇目。」 《SUCK樂園》演出場次： 5月16-18, 20-25, 27-31日 8PM；6月1日3PM演出地點： 香港演藝學院 歌劇院票價： $890 / $690 / $490 （另設每場限量 $1090 VIP門票）加開場次：5月17-18, 24-25, 31日 3PM；6月1日8PM加場公開發售：1月24日11AM Cityline.com (qrco.de/suck)

每次與MIRROR 12子對話，幾乎都會出現三種失控場面：疊聲、喪笑以及互相嘰趷。每見上一面，才記得他們除了是遍街廣告代言的偶像，也是12個80、90後的香港男仔。 今年是MIRROR成軍6周年，他們今年除了是有巡迴演唱會，音樂上都有各種分隊活動；團綜節目 《MRROR CHEF》 亦開始播映。藉著美食的主題，12子各自分享了三段時期關於食物的幸福回憶，大部分成員都表示，出道後最幸福的往往是回家吃飯，嚐到家人煲的愛心湯水——每個微小的回憶都渗透著複雜滋味。 偶像也好，凡人也好，天堂或地獄廚神也好，天天也有甜酸苦辣；但不同滋味都是一期一會，食得美味便會開懷。趁著年末，與MIRROR提早忘年會，一同回顧2024，展望2025。 text．yuiphoto．Oiyan Chan assisted by Duncan Luiwardrobe ．Canada Goose, Clot, Harvey Nichols, Hogan, Martin Kim, Mr.Porter, Runway Workshop, Sandro Homme, 45Rhair．Man Chan, Denny Ku, Lydia Yung @ Chic private I salon & Seiko Sin, Frankie Ho, Manho Li @ Hair Culture & Him Ng @ The Atticmake up．Rainbow Chung, Giann Cheung, Mayling Suen, Cori Wong, Yumi Cheung @ Annie G. Chan Makeup Centre & San Chan & Jenny Fung & Mon Cheng MIRROR成軍6周年，對今年的表現感滿意？哪些目標令你們最有成就感？   ANSON KONG：說到成就感的話，應該是走埠吧？今年巡演是我們六年以來其中一個重要的里程碑。LOKMAN：而同時我覺得對我們個人來說也是，我猜在座的各位原先都沒想過會有演唱會——甚至是再有一個世界巡迴演唱會，能去到更遠的地方。所以我覺得這是一個人生好大的里程碑 。 MIRROR第7個團綜《Mirror Chef》，能夠透露觀眾會看到甚麼？ LOKMAN：都是圍繞著煮飯，然後又會去經歷一些不同情況和生活。例如說我們會去農田體驗，去一些不同機構參觀，又會跟不同廚師或街坊朋友一起煮飯，過程中會聊到一些關於食物或者環境的事情 。JER：我覺得我們可以在節目一齊煮飯，是好開心的事。EDAN：其實都好有成就感的，我們初出道的時候出演不同綜藝節目，大家都知道我們煮飯真的好差勁。而現在竟然可以開拍一個節目，只拍我們煮飯！所以頗有成就感的。   MIRROR當中誰是地獄廚神？KEUNGTO：直接（叫他回答）得啦，Anson Lo！JEREMY：（遞上話筒）你有甚麼要發表？ANSON LO：是的，我就是公認的地獄廚神AnsonL。。要解釋的嗎？（眾人：Anson Lo aka家政學會副主席）家政學會副主席、永順街39號加「豆漿撈哥」⋯⋯ 總之是啦，我的廚藝只有我自己欣賞，但其他人並不欣賞。 誰是天堂廚神？IAN：一定是AK！他自己都常常講。KEUNGTO：AK，a.k.a. 廚神。ANSON KONG：是我！（強調三次）連老師都要邀請我進廚藝學院讀書，你說我厲不厲害？鼓掌！（編：你有甚麼拿手菜式？）我甚麼菜式都拿手啊。 要我講一個拿手的菜式太難了， 因為我沒有不拿手的菜式，我所有菜式都拿手，甚麼都識整。硬是要說一個的話是「佛跳牆」？ 佛跳牆我最拿手！ANSON LO：「Innovative（創新）王」是Edan！IAN：他焗的曲奇是要連模具一齊食的。EDAN：事緣我在節目中整奄列的時候，是因為夠Innovative而得到天堂廚神的名銜。至於曲奇呢，其實好像真的要連餅模焗的，但焗完可以「啪返」出來 。（IAN：但你那個不可以）對，啪不到，所以模具就融入進曲奇了。但我剛剛都提過我有個理論就是，那雞翼都有雞翼骨啦， 所以曲奇都可以跟餅模。 近幾年最好的學習是甚麼？如何培養好心態？ ANSON LO：永不放棄啦，不要介意別人的目光，就算大家怎麼樣去取笑你都好（眾人：沒無取笑啦）即是一個比喻啦，就算別人（ANSON KONG：笑我太瘋癲） （JEREMY：不要理別人的眼光！） 對啦，總之就是要做好自己，想要怎麼樣就怎麼樣。STANLEY：對，放在音樂也是一樣道理。（眾人起哄：Stanley講音樂喎）KEUNGTO：Stanley的音樂是很OK的。最佳新人。STANLEY：永不放棄啦 ，即是誰會想得到我會出歌。就是要永不放棄，努力學唱歌。還要得到新人獎喎！13萬票得主喎！永不放棄囉！所以我覺得永不放棄好重要，繼續磨練自己。EDAN：其實我們的心態都是勇於嘗試，因為我們這幾年不斷都有好多新機會或者新挑戰。《Mirror Chef》又好或者巡迴演唱會也好，都是我們以往沒有嘗試過的；或者其實都是要真的要嘗試過，才知道有甚麼挑戰、有甚麼難關需要闖過。所以我們都是一路保持一個開放的心態，去嘗試、去盡力去試 。■

鄭伊健與陳卓賢，兩位出身於不同年代的歌手兼演員，看似沒多關係，他們忽爾聚首，卻令人想起不少共通點。本來同樣寡言，天生自帶運動基因，身邊有一大班黃金好兄弟，甚至與車有緣，而且二人都是「E」字派。 今次Ekin與Ian在即將上映的電影《久別重逢》初次相遇，飾演同一角色男主角蘇昇華的少年版及成年版，換言之隔了個時空，同場機會也欠奉，卻希望角色連貫性，他們互相了解個人習慣及小動作，卻帶來一種如戲中久別重逢的感覺。 Ekin看著今天的Ian，居然看到了昔日的自己；Ian看到Ekin，不期然想起小時候喜歡的Sky哥哥。久別重逢，又臨別依依，好不容易度過2024年，《久別重逢》教人珍惜眼前人，尤其是身邊那個能令你表現出童真和自信的一位。 Text．Nic Wong｜Styling．Calvin Wong｜Photography．Leungmo｜Hair．John Chung @ Barbieri Privata (Ekin)、Him Ng @ The Attic (Ian)｜Makeup．Will Wong (Ekin)、Rainbow Chung @ Annie G. Chan Makeup Centre (Ian)｜Wardrobe．Ferragamo, Kenzo, Givenchy, Dolce&Gabbana｜Watches．BLANCPAIN｜Location．Regent Hong Kong 極速鯨落傳說 Ekin與Ian初次合作，率先讓兩位分享自己最喜愛對方的一首歌曲。Ekin先選了Ian的〈鯨落〉。「我聽歌不是很多，但不少年輕朋友都推介我聽這首歌。歌曲講述鯨魚死後如何沉落大海，之後會怎麼樣等等，事實上以前我們去創作一些這樣的歌詞，或者這一種類型的歌，真的很困難，聽眾未必會明白，但是現在大家都接納了，感覺非常新鮮。」Ian感謝前輩過後，坦言自己一向喜歡車，答案呼之欲出。「我喜歡Sky哥哥，喜歡看《烈火戰車2極速傳說》，所以很喜歡那部電影的主題曲〈極速〉。」 銀幕上的形象，往往與真人不同。Ian提到以往看Ekin演出的電影時，大多覺得對方比較cool，氣場很大。「當初未認識Ekin的時候，就想到他真人會否也是這樣，但記得第一次看到他時，他真的很nice，反差很大，並不嚴肅之餘，還有非常童真的一面，有時甚至有小孩子的雀躍。」Ekin笑指身處娛樂圈需要有活力，過去有人指他只是顧著玩，他卻一直認為這是減壓方法。「談到Ian，其實我很想學習他，譬如他會在YouTube學結他，記得他告訴我，他不喜歡跟別人學習，有時跟那個導師學習時未必適合自己，但如果在YouTube找到教學片，就能憑自己尋找到學習回來的東西，這件事是我夢寐以求的，不過我已經過了學習期呢。」 難得今次電影《久別重逢》促使二人合作，Ekin與Ian飾演同一角色蘇昇華，分飾少年版及成年版，與許恩怡及蔡思韵合演。既然是同一角色，同場機會當然不多，但二人準備角色時用心觀察溝通，希望找到共通點。Ian提到，二人拍攝前見過幾次面，那時開始聊天。「我說話不多，但伊健很好，反而問我平時真人及演這個角色時會有甚麼小動作，或者思路怎樣。他想參考一下遷就我，配合少年版的蘇昇華是怎樣的，長大後可能也有類似的微小習慣，或者說話的語調之類。」 我是你未來 Ekin從中發覺，Ian的確有些他的影子，原來是寡言方面。「有件事幾易觸摸，就是Ian很像我以前，不知道花姐有否相同感覺，以前我是不說話的。試過以前我去電台做訪問，有個DJ說很難做，因為我只說是或不是，就完了。我看到Ian很像我以前，我懷疑可能某一種人在某個年紀，確是不容易溝通。」Ian直言，幸好這個角色比沉默寡言，甚少用很多對白去表達自己，或者跟別人去聊天溝通，更多是想事情及神情表達。 對於Ekin及Ian來說，《久別重逢》可說是他們的突破，為二人帶來第一次。Ian首度主演電影演出，Ekin就說自己沒演過類似的電影。「我好像沒有拍過這一種戲，但我覺得幾好玩。作為senior一點的演員，我已經做了很多不同的事情或者某一種類型，突然有個新導演說有個好劇本想找我，已是很新鮮的事。我們這種演員需要一些刺激，需要新鮮的事物、新鮮的對手，然後那件事才會再次延續下去。我很感謝導演找我，還找我演一個創作歌手。剛好我身邊有個好朋友叫陳光榮，他正是一位創作人，這件事很吻合。」 Ian表示，當初看完劇本有一刻擔心。「大家會否覺得我純粹是做自己，我經常覺得觀眾會輕易拋出幾個字『本色演出』，然後便抹殺了演員為這個角色代入或準備的東西，但所謂『本色演出』，你又不認識我本人，可能你認知的角色跟我相似，但我真實生活不是這樣，所以我覺得當初會有這個擔心。後來跟導演討論過，亦跟之前合作過的演員朋友討論，最後覺得不要刻意讓大家覺得蘇昇華跟Ian是很不同的，然後就加一些不同的東西給蘇昇華，反而更應該看角色需要甚麼，簡單直接做回他想做的角色行為就足夠了。」 以孤獨命名 《久別重逢》的故事中，男主角的音樂人身分，經常會面對一些創作上的樽頸，從而對世界不滿，自以為是，並會選擇逃避。Ian笑說自己還未算很多產，未至於去到一個樽頸位，Ekin就坦言歌手及演員路上，已經樽頸了很多次。「始終是年紀問題，可能出道後很順利，然後無論演戲或唱歌，都有不同階段的樽頸位。」Ekin以Ian所說的「演自己」為例，認為一切只是外界的看法而已。「很多時候人們會這樣說，慢慢發覺自己去了一個樽頸位，但其實那個樽頸位是自己給自己的，因為每個人每個階段都會有不同的挑戰，就算曾經做過，也可以重做，總能夠用經驗或實踐將事情改變。老實說，音樂也只有那幾個符，但為何可以一直有創作，就是因為利用得好。」 未至於樽頸，但演藝路上一路走來，總會遇到一些難題。Ian提到過去有段時間很怕唱歌，非常不情願地站在台上。「那段時間，我的歌寫得特別短，因為我想快點唱完，就可以完成演出。那時很清楚知道自己的狀態不是很對路，但又好像一直要繼續做下去，與此同時又很難逼自己快點振作，或者快點重新喜歡這件事，最後到底是怎樣度過？有些事情有些執著，可能真的隨著時間過去，加上人長大了，想事情的方式不同了，自然放開一點，整個人沒有那樣繃緊，就鬆了才會開始看到一些新鮮不同的事情。」 Ian坦言，自己身處於大家庭，是四兄弟姊妹中年紀最小的一人，與哥哥姐姐年紀相差有點遠，很少和別人分享心事，沒有這個慣性後，慢慢形成自己一人。「總覺得自己有些不開心或很大壓力時，就算與別人分享，別人都未必幫到我，反而可能會拖著對方入那種情緒。所以我習慣了自己收收埋埋，都是靠時間過去自行解決。」 Ekin入行時間較長，很多決策都是與團隊一同面對，而他更像玩遊戲一樣，當唱歌有壓力時，就去演戲放鬆一下；做演員覺得不順利時，又回去唱歌，慢慢地變成一種自餘的方法。「困難，其實沒有絕對解決得到和絕對解決不到，有壓力才有進步，但解決不到的時候，就要放空去做。譬如一場戲怎樣處理，可能去到現場還未想到，或者身邊有些導演或演員能夠刺激到自己，能夠將事情融化了，就可以解決得到，其後才會想到，其實這件事何須這麼緊張？」 如能繼續唱 都必須唱下去 說到底，電影名為《久別重逢》，到底Ekin及Ian想重遇哪些久別了的人？Ekin笑說是上一世的自己。「我想看他做了甚麼，為何我的今世會這樣？說真的，今世的人就不用了，我覺得有些事情結束了，便算了。」沒想到，Ian想法同樣接近。「我覺得有些事情結束了便算，當然人愈大，朋友流失得愈多，但我覺得現在的人能夠在你身邊出現，都有一定的原因，以前認識的人也是一樣，當中總有些原因，所以我覺得這些都是最好的安排，努力感受現在的時刻，所以選擇一個我想久別重逢的人，我真的沒有。」與其期待久別重逢，不如珍惜拼命去擁抱所擁有。■

美國戶外品牌Merrell自1981年第一雙全皮革登山靴鞋面世開始，便一直與戶外愛好者探索和享受大自然生活，不斷研發舒適與機能兼具的戶外鞋款。從大路到小徑、從溪河到山林，Merrell讓戶外愛好者從上山下海都能找到適合自己的裝備，鼓勵大家勇於探索的精神，在這趟探索之旅中尋找快樂。 Merrell於2024春夏系列繼續帶來各種高機能性鞋款，包括加入Gore-Tex材質的襪套式防水鞋款，其中更配備了FLEX connect定向彎曲凹槽雙重密度EVA中底，以應付各種崎嶇地形。另外大受歡迎的Hydro Moc涼鞋和Hydro Slide拖鞋鞋款，採用BLOOM™高性能泡棉，以10%藻類生質原料製成，過程中可將綠水轉化為乾淨的水。而Waterpro Maipo水陸兩棲鞋款，是同時專為潮濕環境和乾燥地形而設計，提供更佳的彈性支撐、抓地力和穩定性。 今次品牌找來Mirror成員Lokman楊樂文，為2024春夏系列演繹出不同的戶外造型。展現出戶外鞋款的機能性之餘，亦能與不同的單品配搭出潮流造型，打破城市和戶外風格的界限。

一個月內，接連兩位殿堂級音樂監製開作品展，確實前所未見。身為歌手們背後的男人，Edward Chan（陳浩然）說自己不是沒有意願，而是從來鼓不起勇氣，也未到適當時期，在幕前台上留下幕後人的氣味。又偏偏，因為工作關係習慣閱讀他人，變相從九十年代尾擔任編曲監製至今，更多的還是從別人口中問出有關自己的觀感：Edward份人，既理性又感性。 既理性又感性是怎樣的狀態？放蕩肯定不是，做音樂要很有條理；完全控制也不行，到最後會被感性的潮水淹沒。跟理性與感性相處，似乎就是他音樂生命裡持續履行的事，《Blueprint of Memories, by Edward Chan》，立此為題，回憶過去監製工作，批核一遍現狀，多得《全民造星》擔任了評判， Edward Chan不只多了路人認識，原來還可以成為主角到台前闖闖。 「我不是特別擁抱曝光的性格，也不會特意回望作品，但當大家留意起幕後工作，發現我合作過許多歌手，也是鏡仔們的伙伴，這些回憶包含著溫度，相處、對話、心情的共振，我都好想整理好話俾大家聽。」Text： Leon LeePhoto： Oiyan ChanHair：Ian Wong @ ii salonMakeup： Agnes YeungStyling： Sam Fung 充滿感性與理性的音樂宇宙 Blueprint，在中文語境中是對未來的構想和計劃，也是印刷物完成前有待批核的圖紙，近年常常搭配memory（記憶）出現。雖言兩者本就帶點矛盾，願景與過去，一前一後，但感性角度還是能夠將之湊合—— 所謂記憶藍圖，以Edward見解就是審視音樂歷程的各個節點：自己已經做過很多音樂，但同時間又未真正去到at the end那刻，正處於一個波動變化最大的週期。 「這個字眼頗貼近我現狀，因為大家都說我是個既理性又感性的人，但我向內挖了挖，才發現理性時間實際佔了80%，只是剩下的20%感性常常左右了事件發揮。譬如〈濤〉，我跟姜濤就是在一切基調準備好後，才突然間拉大隊改用合唱團演繹，其實我們大可用電腦合成解決，但就是想為了那段聲音瘋狂一把。」 確實對於音樂，Edward的體會就如同看待建築，相信它有分對錯，有結構性的存在，但同時間亦保留了美學，沒法以理論去探討這種主觀：「說到底都是要跟『人』接觸，建築最核心的部分不能出錯，做音樂的程序同樣很複雜，很難三言兩語交代，所以之前我一直以『教學』來溫故知新，教別人同時也提醒自己。而自己好像總愛到了某個階段便找尋些新衝擊，如早前開公司簽新人、主持網上頻道《較鐘搞嘢》之類，來感受市場的變化。」 記憶藍圖的峰值與終值 就是這點激起你辦作品展的慾望嗎？不只如此。他從容的開口：「其實近年許多單位問過我，有沒有興趣搞show，但要打正旗號做主角還是有點牴觸。只不過去年經歷很有趣，除了得到獎項認同，沒想到自己在《造星》上的點評能受獲不少迴響。在理性層面上，其實我還未能夠正視這件事，但別人注視你支持你，感性上不能夠說是完全沒有感覺。」 感覺就是如此微妙，同是那個人，為甚麼早期未敢曝光，近年又樂於見人？大概是距離感的緣故，也有關市場的感性問題。Edward作為行內著名監製，職責沒有太大轉變，是歌曲製作的領軍人物，也意味著要與眾人交心。多得近年科技發達（他親述的），和年輕一輩兌換想法變容易了，自己也承著人氣走進了大眾目光，一切似乎正往好方向前行。問題是，監製做好作品之餘，還有必要走到人前嗎？ 「我常常在想，音樂世界何謂歷久常新？我又用不用得著去追趕潮流呢？如今很多創作，我都聽得出有前人的痕跡，只是artist將自己養分放進去了才變化出一件新事。我很幸運經歷到不同年代，讓我發現到一些『規則』，亦即是音樂圈或者有關流行的循環。像我初入行便produce過一隊男團VRF，如今命運輪轉又成了MIRROR班底之一，好似有吸引力法則般，又回到老本行。從這件事可以見到，流行音樂甚至歌星特質都是一個循環。當世界天下已經無單純的『新鮮』音樂，我想就要去擴闊一個監製或音樂人未來道路的可能性吧。」 一扇門是我 可凱旋四方 話畢，沒有繼續深入求證音樂何以「不新鮮」，除了是深信Edward對於流行文化的直覺，也多得他方才未完的一句：「音樂進步就是背負著感性的枷鎖，又不斷向理性前進的過程。」是不是很有「監製feel」？不只形容到肉，也是創作人最貼身的體會，監製要兼顧協調歌手、填詞人作曲人的溝通，考量的過程可以很不理性，但他卻要證明這個選擇有多正確。「例如黃妍，一個文學感較重的女生，如果我將她的思想放進鏡仔身上，一定會格格不入，等同聽heavy metal，你也很難聽到別人會加枝長笛入去咁夾硬。」 於是回到未來道路的選擇，Edward正說著「點解Blueprint of memories咁重要」，因為音樂裡頭有學識，有習俗傳統是需要理解的，才能經受時間和傳統的洗禮。「我自己有一條規則線，創作時盡情感性創作，繼而才用理性去把關。有時候『市場受落』也是作品的一種功能，我相信以創作者的角度說故事，一次聚合不同世代的歌手、橫跨數代的作品展，絕對有其振奮作用。」 最後把問題焦點落在作品。既然作品展有「任務」在身，各位最好奇的想必是歌單的選擇，Edward首次略帶官腔：「我也未知最終的rundown，但一定會揀最能勾起自己情緒或回憶的作品，譬如〈凱旋門〉，是我跟坤哥（吳業坤）同往巴黎製作的，所以會是自己的主力曲之一。」而問及其他已確認的演出單位，他指有黃妍、 方皓玟、林一峰、Daniel Toh、Dear Jane、薛凱琪 、 衛蘭 、 陳柏宇 、 側田、葉巧琳 、林奕匡 、盧瀚霆@MIRROR、呂爵安@MIRROR、姜濤@MIRROR And more⋯⋯（他說個個反應熱烈即時答應所以列明）至於方大同會否露面？「哈哈，連我都未知呀。」