黎達達榮笑言自己是水瓶座，天生就是古靈精怪的外星人，行事並沒有套路，左右右右右左移動。也不知是不是受益於星座，他的創作也帶著這種實驗特質，往往不按常理出牌，甚至試過因為稿件過於非主流而被雜誌退稿。「我覺得三十周年是一個比較人性化、比較好玩的時機。」適逢迎來創作三十大壽，他決意將各種古靈精怪的稿件，結集成短篇集《左揭右揭》，內容向左走向右走，各有一半分別往左往右移動觀看，非常好玩。「這一類的作品會多一點，因為很難再有機會請出版社幫我去出一本這麼非主流的畫集。」

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photo OiyanChan

左來右去

按照原定計劃，黎達達榮本來會出版《十八樓燒肉》系列、一部描述地獄的續作。但畫到漫畫最後章節，卻發生了宏福苑的悲劇。由於他實在不願在現實世界的煉獄中，推出一本關於煉獄作品，因此一番左思右想下，他決定暫緩計劃。想起今年是自己入行第三十年，因此希望效法流行歌手推出「精選專輯」，挑選一些自己喜歡的作品結合成短篇集。「我之前在社交平台上不時把一些沒出版、沒發表的舊稿掃描，並發在『聽聽屍體怎麼說』系列裡。這名字是借用一本我童年時愛看的同名日本推理小說，故事講一個探員去兇案現場，看著屍體推斷出這個人的一生。」整理海量「屍體」的過程中，黎達達榮發現自己有許多從未出版的稿件，一些是只畫了一半的，一些是當時被雜誌退稿的，也有一些是在香港以外的刊物出版的短篇。

「我整理時按年份排序，發現足足有六百多頁，後來篩選到三百多頁，就變成這本合集。」他笑言，原先打算沿用「聽聽屍體怎麼說」作為合集的書名，思前想後又覺得不好；他又想過取名「左想右想」或者「左度右度」，因為自己做事常常三心兩意，但最後覺得不夠直觀。左右為難下，他決定用《左揭右揭》命名：「因為很多舊作最初是幫雜誌畫的，有些要向左翻，有些要向右翻，很難放進同一本印刷品裡。我就想到，不如就用『左揭右揭』，直接講清楚這本書是從不同方向、不同雜誌掙扎出來的稿。我不是貶低自己的作品，只是說這些是當時在不同際遇底下，沒有機會在香港讀者面前見過的東西，而我自己也沒想到，這些『最後』的稿，其實是600多頁裡的選段。」

左鄰右里

600多頁裡的選段，沒有一套嚴格的選稿標準，但也不是完全隨心所欲。除了一些是為外國出版社創作的漫畫，大部份都與其他創作人有關。「我會先選完成度比較高的作品，然後再看裡面有沒有我覺得比較有感覺的作品。有一部是為劇場進念二十面體的榮念曾畫的延伸漫畫《錄鬼簿》，但當時畫完之後沒有用上，他後來辦展覽，甚至用白色顏料印在白色紙上，甚麼都看不到，是非常實驗性的做法，在香港沒有出版，讀者也沒見過，我就特別想把這些選進來。」又有一組作品名為《同門少女》，延續了另一位漫畫家利志達的作品。「我並不是幫他畫，而是借了他原本的版面與角色，保留他原本的構圖，但我把那些原本是裸女的角色，全部幫她們穿上衣服，頭髮造型也換了，更把利志達歷年作品裡的角色都放進去。漫畫中的場景是一個荒蕪的星球，我就把背景變成屋邨，把我們兩人都在屋邨長大的背景連結起來。」

而要數短篇集的主菜，一定是黎達達榮1997年的舊作《巴別巴別塔》，當年他只畫一半就沒有再畫下去。「當年我已經出了幾本書，但仍覺需要做些突破。那時我有一種奇怪的堅持：整本書必須是160頁，整本走一個統一的形式。但畫到九十多頁時我實在畫不下去，因此停工把那幾十頁稿收入床下底。」但三十年前的故事線，記憶早已失去，對話框該出現的對話全都留在過去。幸而一向有買電影DVD的他，想到一條「屎橋」：「以前的電影DVD放完正片都會有段bonus，是導演講述電影或者演員訪問。因此，我想到可以以這種「導演講述」的方式，去完成這部漫畫。我會一邊看著畫，一邊用旁白寫下『為甚麼我當年會這樣畫？』、『這一幕的影響是甚麼？』，這些對白其實不是角色的台詞，而是我自己對二十多年前作品的評論——因此讀者要同時追兩條線，一面聽我講一面看畫。」

黎達達榮說，畫漫畫三十年來，真正重要的收穫未必是版稅或銷量，而是這個身份為他打開了更多可能性。他可以參與展覽、結識其他創作者、接受訪問，這些都是無法以金錢衡量的回報。他又笑指，自己還畫下去最主要是時間很多用不完，實在令人出乎意料。「我現在上班賺的錢，其實是為了支撐我畫畫；工作與生活以外，我甚至還有很多時間用，那就畫吧。」他又古靈精怪地指：「而且，現在印刷成本便宜許多，技術又更加好，我覺得好抵，真的要印多幾本。」■