「見證、堅持與抗衡」 與HKAFF影展總監、節目策劃訪談
近月來香港經歷變天，紮根香港的百老匯電影中心也經歷變革，麥聖希退任多年的總監一職，徐匡慈（Clarence）月前接任，第16屆香港亞洲電影節（HKAFF）正是他上任後的第一個大project。今次就邀請身為HKAFF影展總監的他與節目策劃胡芷晴（Didi）來個訪談，一同訴說HKAFF如何以亞洲電影見證當代亞洲社會，繼續堅持發聲，以及抗衡固有的價值觀。 Text: Nic WongPhoto: Bowy Chan 【見證時代】 問：作為新上任的百老匯電影中心總監兼HKAFF影展總監，本身對「香港亞洲電影節」有何印象？ Clarence：從第一屆開始，我一直是HKAFF的影迷，加上本身是影評人的身份，向來喜歡看亞洲電影。我覺得，HKAFF能夠堅持到第16屆，今年口號也是「堅持」，無論甚麼環境，都希望可以給大眾分享一些不屬於主流的電影。 很多人認為，亞洲電影節的角色是「見證」。與其他藝術媒體不同，電影節是一個活動影像，觀眾可以從中看到現實世界的反應，無論是劇情片或紀錄片，同樣可看到現今世代的這一刻，不同國家、不同社會的人正在經歷甚麼；其他國家、其他社會、其他創作人、其他電影工作者，如何看周遭的環境，各地與香港又有何共同之處等等。因此，我們希望香港觀眾進入戲院享受觀影經驗之餘，也能刺激思考空間，原來世界這麼大，引發其他不同想法。 《金都》劇照 【打破世俗】 問：與往年相比，今屆HKAFF給你最強烈的感覺是甚麼？ Didi：從揀片的過程中，我特別感覺到很多電影嘗試去「堅持」，尤其開幕及閉幕電影，都是打破一些社會的價值觀。開幕電影《獅子山上》，主角被車撞倒，之後如何堅持找回自己的價值觀，透過不同類型的低潮、困難，從中如何找到一個對自我價值的肯定；《再見UFO》講述關於我們這個世界灌輸一些三十多歲人的固有價值觀，女人要嫁個有錢人，男人要賺錢養家，而這部電影就是講述主角們如何衝破年紀與社會的價值觀。 至於兩部閉幕電影，都是女導演執導，少有地以女性主題及價值觀出發：《金都》探討女人為何一定要結婚？《BABY復仇記》談論女人就是要生孩子？同樣是抗衡一些價值觀或枷鎖的主題，而電影節中的其他作品，很多都是講述角色們面對困難時如何選擇及怎樣走下去的。 Clarence：無論是獨立電影、非主流電影、創作人、策展人等等，我們都是希望社會上無法發表聲音的人，能夠得到一個機會、一個平台，讓他們自由發聲，所以我們不是政治出發，卻永遠希望給予被欺壓的人一個發聲的機會。 《菲人訓練營》劇照 【抗展實像】 問：去年HKAFF有不少關注社會議題的電影，今年更有名為「抗展實像」的紀錄片環節，這是見證時代的特別安排？ Didi：近年確有這個趨勢，全亞洲甚至全世界同樣面對各自問題，加上社交媒體的影響，大眾對社會議題敏感，也重視了發聲的權利，所以看到較多的紀錄片作品，皆因紀錄片本質就是反映現象的工具，具有見證時代的目的。 今次「抗展實像」這個環節，集齊不同拍攝手法的紀錄片，例如訪談、Reenactment（重演）、found footage（尋獲資料片段）等等，雖然只有6部，卻包含了亞洲各地社會的現況，亦有透過外人眼中來看那個地方，例如《菲人訓練營》（Overseas）就是法國韓裔導演來看菲律賓；或者《湧浪之間》（Many Undulating Things）就是內地導演移居美國後，再反照香港歷史及形成，所以當中結合了很多視點及層次。 Clarence：「抗展」的「抗」字，很可能令大家容易聯想到抗爭，但另一方面，我們卻想嘗試用紀錄片去「抗衡」現今網上盛行的假新聞，從而討論甚麼才是事實？社交媒體的140字，就能講出事實？我們希望透過一些篇幅較長的紀錄片，譬如《菲人訓練營》、《完美現在時》（Present. Perfect.），都在抗衡一些即食文化、即食新聞、即食訊息，希望這些紀錄片能夠抗衡大家對現今世界的「認知」，看看其他地方的深入一點、長線一點的事情。 《不丹是教室》劇照 【冷門亞洲】 問：今年特別選來哈薩克、不丹導演的作品，也有關於赤柬結束四十年的電影播映，算是小眾片的獵奇嗎？ Clarence：這不是獵奇。今次HKAFF帶來的哈薩克電影《星光守護者》（Shyrakshy: Guardian of the Light），不是「傳統」在草原荒漠上騎馬的那種，反而是一個老人家到了不同村落播放電影，將電影媒體帶給孩子；另外，今次的不丹電影《不丹是教室》（Lunana: A Yak in the Classroom）也不是僧侶作為主角，卻是一名老師去村落教書，後來發現自己想去澳洲做流行歌手，從中反映出不丹並非一個只有僧侶，只有鄉郊的地方。 又或是孟加拉電影《恐客星期六》（Saturday Afternoon）更是一take過，主角在咖啡室裡被恐怖分子劫持，講述不同文化、不同背景的人如何處理那個場景。當然我們都想觀眾認識更多地方的電影，例如哈薩克、不丹、孟加拉、柬埔寨、阿富汗等，同時也想打破大家對這些國家的印象，不再覺得柬埔寨一定是赤柬，阿富汗就是塔利班，不丹就是僧侶，其實不是這樣，每個國家都有新與舊、傳統與現代之間的矛盾，希望這些電影可以帶出這些不同的方面，包括性別議題、階級議題等等，而且在電影中可見，他們的技術經已能夠與世界接軌。 【本土新導】 問：話題回到香港電影，HKAFF可說是新導演的跳板，去年就放映了《淪落人》、《翠絲》及《G殺》等，而今年四部開幕及閉幕電影都是港產片，是特別的安排嗎？ Didi：的確很難找到合適的香港電影。可以的話，我們一直都希望以香港電影作為開幕及閉幕電影，但時機及映期未必能夠配合，或者可能根本沒有本地製作。今年初直到近月也沒有太多香港電影，才積累了一定數量，能夠安排於電影節中放映。上一次能夠有這麼多香港電影參與亞洲電影節，相信已是六年前的第十屆，共有十部香港電影，今年也有這個數字，比較幸運。 Clarence：我不敢說，HKAFF提供了一個培育新導演的平台，但多年來我們的確與新導演有很多合作，記得第一屆亞洲電影節，就有黃修平的《當碧咸遇上奧雲》，後來他拍了其他賣座電影，與我們繼續有合作。另一方面，電影節始終有個好處及空間，除了放映之外，還有映後談的問答環節，導演們能夠與觀眾有交流，而今年亦會在浸會大學有個座談會，邀請到8位年輕新導演分享，讓觀眾明白香港電影的多元化，既有商業的賀歲片，亦有《翠絲》、《淪落人》、《獅子山上》、《金都》等電影，希望能擴展觀眾對香港電影的理解。 問：說到尾，近月來香港所發生的事情，有否影響HKAFF的取材或安排？ Clarence：有關今屆HKAFF，早在反修例風波之前已在籌備，所以選取甚麼電影，一直是獨立於近月來的社會氣氛。我認為電影又好，電影節也好，同樣是社會的產物，電影節的主題是「堅持」及「見證」，首先就是要堅持繼續舉行電影節，無論發生甚麼事都好，我們希望可以將世界帶給觀眾，可能這些外國電影能夠與大家平日感受到的事物有關連，就能感同身受；就算沒有關連，也可以思考到外面世界、外面電影有何關係，當然也不能抹殺電影工作者的心血，無論怎樣，大家都會堅持創作。 另一方面是「見證」，我們還是希望此時此刻的電影可以立此存照，無論香港電影人如何看香港，如何反映香港，以及亞洲不同地方有何相似或不同情況，都一一希望作為見證，留待以後大家回看2019年的香港及亞洲，到底當時香港電影出現了甚麼，又如何與社會及世界接軌呢？ 【高人指點】 問：芸芸電影當中，你推崇觀眾有哪些不可錯過的部分？ Clarence：我特別推介「焦點國家：柬埔寨電影選」的部分，因為今年是赤柬40周年。要知道，拍電影是資產階級的事情，當年赤柬殺了很多導演，燒毀拷貝，藉著今次「柬埔寨電影選」，可以一看這個國家如何在過去40年重新建立自己電影文化？同時，在赤柬消滅這些電影文化之前，柬埔寨的電影又是怎樣？ 今年我們為觀眾帶來7部電影，由1968年到2019年，亦有不同類型，包括當年的一部科幻片《暴君．河妖．復仇兒》（12 Sisters），幾年前的一部警匪片《走得快 好世界》（Gems On […]
