長夜盡頭的微光｜講當下的故事 三宅唱
《惠子的凝視》之後，三宅唱帶來第七部長片《長夜盡頭的 微光》，故事改編自作家瀨尾麻衣子的同名小說。片中描述 分別患有嚴重經前綜合症和恐慌症的男女主角，如何在工作 場所相識相知，又在誤會後向彼此打開內心、關照對方。裡 頭不再有「愛情克服一切痛苦」的陳腔濫調，三宅為我們鋪 開了一段超越男女關係，因純粹而更可貴的「戰友」故事。
關於《汪汪夢裡人》的5件小事 受吉卜力啟發/選擇金曲〈September〉大有原因
榮獲奧斯卡最佳動畫長片提名、感動橫掃全球60+項大獎及提名的《汪汪夢裡人》（ROBOT DREAMS），改編自繪本圖文小說，懷舊金曲配樂重現八十年代紐約風情，被譽為大人才真正看得懂的動畫，溫柔地治癒着城市人孤獨又脆弱的內心深處！《汪汪夢裡人》（ROBOT DREAMS）將於香港6月20日正式上畫，6月1日起優先上映。 《汪汪夢裡人》的5件小事 改編自Sara Varon繪本圖文小說 電影《汪汪夢裡人》改編自莎拉華倫（Sara Varon）同名圖像小說，這本看似兒童讀物的圖像小說，卻讓導演巴伯羅柏格（Pablo Berger）得以學習如何面對失去時所產生的複雜情緒，因而創作了這部電影。「我除了被圖畫所建構的世界所吸引，更重要的是它讓我開始反思友誼的本質。」導演表示故事讓他想起了那些在長大之後悄然分別的朋友，啟發了他創作電影版《汪汪夢裡人》，希望讓觀眾從中學會如何接受失去，並在失去後尋找療癒的方法。 深受吉卜力動畫影響 在創作《汪汪夢裡人》時，導演表示自己主要參考了日本動畫的製作方式，因為在他的成長過程中，吉卜力工作室所創作的動畫對他有着深厚的影響，例如經典動畫《龍貓》、《魔女宅急便》，以及《千與千尋》等。此外，日本動畫大師高畑勳（Isao Takahata）的作品同樣也是啟發導演創作這部動畫的原因之一。他認為現今大多數的動畫電影都是以動作和喜劇為主，而日本動畫卻往往能將角色的情感看作故事的主軸，所以他選擇參考日本動畫的製作方式，藉此希望《汪汪夢裡人》能成為一部非主流，能訴說情感亦令人動之以情的電影。 導演表示《汪汪夢裡人》最大的挑戰絕對是要在沒有對白的情況下說一個有感情的故事。雖然過程艱難，但對製作團隊而言也是一種巨大的樂趣。團隊能透過動畫 — 一種沒有限制表現手法和說故事形式的情況下，作品可以回歸電影最純粹的本質。《汪汪夢裡人》正是團隊心目中電影最純粹的模樣，相信入場的觀眾亦會被這部動畫看似簡單直白，卻埋藏深厚意義的故事所感動。 選擇金曲〈September〉大有淵源 電影在配樂上挑選了八九十年代樂隊Earth, Wind & Fire的流行金曲〈September〉作為電影的主軸。被問及為何選擇這首歌曲時，導演就表示：「這首歌是有史以來最好的流行歌曲！就算製作期間聽了數千次，我依然非常喜歡它。」與此同時，導演也笑言自己和這首歌非常有淵源。「我選擇這首歌作電影主題曲時正是九月；後來我細閱歌詞時，更留意到一句『Do you remember, the 21st night of September』，而9月21日正是我女兒的生日。」面對這段緣份，導演笑稱：「這部電影就像是我的孩子一樣！」 透過優美的旋律和酷炫的爵士樂，電影成功以配樂營造80年代紐約街頭的氛圍。無論是當地環境的噪音、喧鬧的社區，還是熙熙攘攘的街道，也在音樂的襯托下變得真實。不過導演也坦言，這樣的設計非常具挑戰性。「許多真人電影可以現場錄音，但是動畫電影卻需要由零開始構想並創作電影裡的聲音。」《汪汪夢裡人》雖缺少了角色之間的對白，故事性卻如此強烈，觀眾入場時定必要好好留意戲中環境聲音帶來的吸引力！ 動畫版《星聲夢裡人》 、《從前的我們》？ 正如以上參照了《星聲夢裡人》（La La Land）和《從前的我們》（Past Lives）的墨西哥版海報，《汪汪夢裡人》讓不少人聯想到其他經典電影，其世界觀設定像似《優獸大都會》（Zootopia），戲中有着不同種類的動物，而他們都像人類般生活；這反映着紐約市本身的多樣性。而狗狗和機械人戲中的關係亦令電影被不少國際影評人譽為動畫版《星聲夢裡人》（La La Land）和《從前的我們》（Past Lives），不少海外影迷亦因此為電影設計了許多二次創作作品Fan Art，如將戲中片段與其他電影作對照，由此可見電影大受世界各地觀眾愛戴，好評不絕！ 此外，《汪汪夢裡人》在各國際影評網站也獲得很好評價，在爛番茄（Rotten Tomatoes）上的新鮮度（Tomatometer）達到97%，在Metacritic上的Metascore亦達到86分，獲得「Must-See」的標記！各界對這部電影的好評與讚賞風靡全球，香港觀眾絕對不能錯過！ 戲中橋段向經典電影致敬 《汪汪夢裡人》有着不少向經典電影致敬的橋段，其中有同樣富有紐約風情的《曼克頓》（Manhattan）、《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz）的經典踢踏舞場面、《閃靈》（The Shining）裡的雙胞胎女鬼、《觸目驚心》（Psycho）的著名浴室橋段，還有《的士司機》（Taxi Driver）、《星球大戰》（Star Wars）、《猛鬼街》（A Nightmare on Elm Street）、《回到未來》（Back to the Future）、《午夜牛郎》（Midnight […]
芝姐災難大全 | 卓韻芝專訪 出封律師信吿自己
中三入商台做DJ，有人認識芝see菇bi，有人認識卓韻芝：有人睇她長大，有人睇住她長大，但因為她早入行，其實更多人是睇她長大同時睇住她長大。她好似全香港人都共同擁有的一個中學同學，讀書很叻同時很好玩，會給你介紹好多好東西。小時候經她文字早早知道世界有Leonard Cohen、Raymond Carver、 Herzog等勁人，會自覺比其他同學酷一點，多少有些曲高和寡的沾沾自喜。 曾共渡過漫長的歲月，某日她做回卓韻芝，勤力得像頭牛，強得天堂也不收她。懷疑她每日都有100小時用，寫書寫劇本拍電影，那工作簡歷似活了幾輩子；又懷疑她比牛還多四個胃，專門用來消化一切文字與知識；又羨慕她的口齒伶俐，同時也怕被她的詞鋒拮傷。再後來，一度以為沒有男人敢娶才女，但前幾年她結婚了，過了一段日子後又離婚了。 今年阿芝45歲，她說現在是她活得快樂的時候，開了新的品牌、新的戲、新的獨腳戲；然此時回望十幾歲的自己，她沒有意想中的多愁善感，而是怒哮一句：「我要給她發律師信！」 text． yuiphoto． Kit Chanwardrobe ． Christopher Esber、 Junya Watanabe @JOYCE hair ． Marvin@shhh_groupvenue． Little Tai Hang 出一封律師信吿她 如果人平均都能夠活到90歲，阿芝目前正處於整個這輩子的正中央。座標正處於赤道，是熱帶雨林的氣候，有點熱，但充滿生命力；種甚麼就生長甚麼，是一個生命的invincible summer。她甚至覺得一生以往從未像現在般活得清清楚楚、快快樂樂，對未來保持一種渴的狀態。「我跟自己下定決心了，要不就改變，要不就同一個人走進墳墓。」自從萌生這個念頭，她開始每天都期待著自己的下半生怎麼樣過。那天她在夜冷舖挖寶，找到了一本林語堂寫的《蘇東坡傳》，精裝版的，居然只值港幣20元，好慘。把書救回家，讀下去她赫然發現，蘇軾因烏台詩案被眨變成東坡居士，在黄州寫《前赤壁賦》的時候，也是45歲。「作為一個都市人，40幾歲應該是生命綻放得很美，而大家都可以握緊自己生命中最美的時刻。」 成名趁早，阿芝未夠30歲已經被冠上才女的大名，做過DJ主持作家導演編劇監製。但現在她回想，20幾歲她面對兩道拉力，一面是面向世界的恐懼與自我批判，一面是自我價值的認同，兩邊不斷將自己扯開，那種內耗幾乎是宿命性地發生；30幾歲的她貌似比較知道自己是甚麼，向著標竿直跑，但內耗通常在途中發生，到頭來發現原本設定的那個目標不是自己最想要的。「之後演出的那場獨腳戲，其中有一部份我要和20幾歲的自己對話，是剛剛學會開車的自己。」她大笑指：「我常說，如果要寫封信給20歲的自己，我會出一封律師信給她，因為她開車太慢了，後面架車好危險。」 女人對痛感有點遲 今年二月，阿芝建立了自己品牌「WEMAN」。她發現許多人身心都不健康，許多人都在夜裡無法好好入眠，她自己也深受失眠之苦。後來她讀神經科學，讀了不少書。「我不懂New Age也不懂Spiritual，我只是喜歡神經科學。」深入了解後，她驚訝神經科學在西方明明已盛行幾十年，但在香港卻無人關注。她又嘗試許多諸如TRE （壓力釋放運動）、動態呼吸、冥想、吶喊治療等方法，詫異原來解決身心問題居然簡單如食生菜。因此她建立了「WEMAN」，去分享那些知識與資訊，主動改變世界。「例如動態呼吸，我們會從呼吸中得到好多個直覺，從身體存庫中得出某些答案，而那些答案是很清晰。即是說，你會求助於一種所謂的mental clarity，即腦袋的清晰度。不是依靠你的前額葉去思考，而是去問下你自己整個guts。因為由你出世開始，每一個記憶都其實都儲存在你的身體裡頭。你的前額葉不會記得你4歲暑假第一日做過甚麼，但你的身體會記得。」阿芝舉例，別人常辯稱自己是resting bitch face（天生臭臉綜合症），但在神經科學這件事並不成立，學者曾經研究面癱患者與他們的內在情緒，發現臉部肌肉和內在情緒是對等的。「你的肌肉就好像一個塑膠模型，而那些負面想法與狀態就是曲奇麵團，很坦白的，倒模出來就是那個樣子。所以別人常說有自信就會靚那些說辭，其實半點也不虛。所以如果呆著沒事幹，也最好想些開心事情，你微笑的表情會被臉部肌肉紀錄下來。」 阿芝說，「WEMAN」起初打算著眼女性社群，沒想到後來也有不少男性都感興趣。她受訪時曾經說過，社會對男女的差別待遇仍存在，會發現好多人抱著「男人代表全人類說話，女人代表女人說話」的古板想法。做過無數個訪問，她最厭煩的一種問題是：「你是不是女權主義者呀？」性別議題確實是當代最燙手的事物之一，沒有人能夠得到半個理直氣壯。談女權男權人權，怎一個煩字了得。倒不如說說女人，英劇《Fleabag》裡頭有這樣的一個形容，說女性生來就有疼痛，經痛、胸痛、分娩；男人不會，但他們自己找疼痛，用運動、打鬥、戰爭。「女性同痛楚是好friend的，我們常常見面。痛是一種sensation，但未必是女性的perception。」他認為女人對痛楚有鈍感：「由於經常痛，痛到我們對痛的感覺有點遲。當一件事經常發生在你身上，你就會失去敏鋭。 滑手機實在太昂貴 與阿芝見面當日，她拿著最新一期《The New Yorker》浩浩蕩蕩過來。有人問這本書是不是拍攝道具，她差點要翻個大白眼：「咩呀，我真的睇緊！」智慧手機時代下，阿芝的生活尚未算過份數碼化，最近她看完三宅唱的《惠子的凝視》，被電影中的菲林質感打動，非常嚮往拍一部16釐米菲林電影。「現在我們手機能看到海量的內容，都是畫面質素好低的東西，手機這樣『fat fat』下，人們居然就看了半天。」阿芝坦言自己極少看社交平台的東西：「死啦，我覺得如果坦白答會死㗎。」但還是真誠回答：「大家都看，我就做些好內容給大家看，我是好坦誠好主動跟大家溝通的。但滑手機對於我來說，實在是一件太昂貴的事情了，真的很昂貴。滑一小時手機，那些時間已經夠我改好一稿劇本。」滑手機常常帶給阿芝的只有空虛感。「時間這東西，每個人都有，但幾乎全部人都浪費它。其實人有時候不需要太叻，不需要十分有遠見，你只需要善用個時間就已經跑贏別人半條街。」哦，上天原來是公平的，阿芝一日也沒有100小時，只是她很珍惜去用。 那阿芝是怎麼樣使用時間的呢？她形容自己的生活基本上毫無章法可言，可能今天是早上5點睡、明天又晚上8點睡；後天是淩晨3點睡，大後天又晚上12點睡，作息毫不定時。只有外婆是她生活唯一的錨，不論在忙甚麼，她都會盡量6點坐定定陪她吃晚飯。開始一天之前，她會先決定當日要做甚麼事，大概定下是上晝做還是下晝做，再在那些時附近的時間前攝後攝，盡量利用。不過有趣的是，她嚴格遵守每做一件事都不會超過四個小時，哪怕對白寫到一半、電郵打到一半，鐘一響就必須要sharp cut，無情講。而且在同一日裡，她不會整天只做一件事，也絕不會連續8小時做同一件事。「這是經歷長時間實驗得出的結果，如果超過4小時做同一件事，就會開始打圈。包括那些有長時間寫作經歷的作家也是這樣的，如村上春樹，他不會連續工作這麼久，因為那個專注的能量是有限度的。」夠鐘，阿芝就會很想出去走走。她試過無端從家裡步行到北角買花；又有試過走去銅鑼灣的書店看英文書目錄，但沒有打算買任何的書；反正，就是做些毫無目的的事情。 婚姻就是結拜兄弟 春天一個早上，阿芝突然在社交媒體寫著：「上年，我們分開了，兩個人比從前更了解對方，多了一段糊里糊塗的共同記憶，一場離合散聚的共同體驗，情誼不會結束，而是生命裡多容納一個靈魂。」她清清楚楚記得那天自己為何做了離婚的決定，不過如意料中的，並沒有透露任何細節。外婆知道後也沒說些甚麼：「她基本上完全都不關心。」有天電視正在播一個飲食節目，介紹日本一間和牛餐廳，外婆突然間跟她講：「『阿芝你離婚，不如我們去這裡散心？』正粉腸！她居然公器私用！」現場捧腹大笑。笑罷，阿芝話題又回到婚姻：「其實婚姻是甚麼？婚姻就是結拜兄弟。就係咁咋！斬雞頭撒狗血，以後你就是我兄弟，我是你兄弟。而且這不只是兩個人的結合，而是兩家人的結合。說是結拜了，那當然要有義氣，但那個義氣不只是你撐我我撐你喎，裡頭還有很多的義務，是不需要對方開口講的，大家互相要有擔當。婚姻當然有義，甚至好大程度是義！」離婚最主因是結婚，但離婚是有意義的，那是一記當頭棒喝。「婚姻有好大部分都是雞毛蒜皮的事，例如我抹地他縮腳；我叫他攞衫去洗他攞衫去洗；喂你去樓下同看更講樓上有人掉嘢啊哦好啊我現在落——這些雞毛蒜皮的事就是婚姻，不是任何一個高度戲劇性的情節或場面。那些東西佔了婚姻九成九的時候，而如果你不認為那些東西值得珍惜的話，那麼婚姻裡邊九成九的時間你都沒有珍惜。」所以愛情有雷，婚姻有義。 離婚後，阿芝人生首次獨自去了一趟冰島旅行，至於為何選擇冰島，倒不是出於任何浪漫意味或末日情感，腦海先不要放出〈雷克雅未克〉的背景音樂。「因為當時冰島要火山爆發，當時全國即將進入緊急狀態。」她大笑道：「真的好好笑，當時我看到好多人就特意去冰島做些超級無厘頭的事，拍了很多短片，如掉隻蛋下熔岩等它爆、放一條熱狗腸烤熟它……當時我在想，那些人咁無聊，我又去！所以就選擇了冰島。」勁無厘頭！不料這個冰島的旅程，會成為她獨腳戲的主線故事：「這是一次超級災難性的bad trip，所以勁好笑。看別人的悲劇就是特別好笑的吧？但在這個旅程中，我反省了許多關於自己的事情，所以這個旅程除了去了冰島，也穿梭在好多不同過去的事件和記憶中，由我十幾歲考DJ的那個自己開始，我在這場騷要不停向過去的自己發律師信，數臭她！質問她！」這場7月中上演的《芝姐災難大全》除了是一個獨腳戲，與以往不同的是它還是一個共同創造的作品，由海報至劇本，背後有一整個團隊籌備，每個人都會交出自己那份想像。 寫劇本其實是猜謎 除了《芝姐災難大全》，阿芝還有一部仍未正式公映的電影《送院途中》，是她事隔足足十年後，再度執導電影，也是她首次自發性地要拍的一部電影。《送院途中》劇本其實早早便寫好，故事的來源正是媒體常常提及的阿芝企圖自殺事件。事源在那件事之後的十年，阿芝開始做棟篤笑，她在生日正日那天搞了一個叫「Happy birthday to me」的演出，有人在她的Facebook留言：好開心你死唔去。好奇心驅使下，阿芝主動向留言者打爛砂盆問到篤，居然意外地重遇當年送她去醫院的救護員。後來她請對方來看騷，對方送了一部救護車的模型給她做生日禮物。看著檯頭的模型，她不禁開始想像，救護車裡頭的人是如何生活。「車裡頭有那麼多的創傷，一天到晚就是爛傷口、爆缸、跳樓、癡呆、老人家……在裡頭工作的人，是如何處理自己的創傷？於是我就開始寫。」 在編劇的身份中，按年資計阿芝是業界前輩。去年她開了一個編劇班，幫助有志寫劇本的人。「100個編劇中，有99個編劇都是在完成第一個劇本之前放棄的。」她續說：「其實我不覺得自己作為一個編劇叻到可以去教人。但我會教得好，因為我的天賦是消化某些東西，然後再向其他人表達。」她幾年前曾經說過，創作者與創作之間需要有段距離，才會建立到層次。「有時見到差不多年紀的編劇導演，我都會話，喂，你別寫你那些麻甩佬事啦，你去試試寫初戀。」每一個故事的開始，都是開始自許多個未解的謎團。「例如一個角色是好乞人憎的，我就會去思考，為何他這樣乞人憎？為何他要明知無益處都乞人憎？為何這個人不講他乞人憎的理由？是不是不能講的？那甚麼時候先會講？幾時先會爆？想到這些好多謎的人，就會好想寫。」 事隔多年，關於意圖尋死的往事，已經大江東去，阿芝有時還會拿來幽人一默。「幸好天堂拒我於門外，大喊：『X！行返出去啦卓韻芝！』」。想起若干年前她做一個藝術企劃時，用上甚有存在主義意味的題「Born to be witness」。今日，她仍活著，仍在見證，仍與自己的創作死去活來，但她與快樂的距離只相隔一份熱辣辣的Burrito。■
《從今以後》楊曜愷＆許素瑩專訪 沒有大團圓 只有半邊人
《從今以後》上映消息傳開之際，不少影迷先入為主以為楊曜愷（Ray）拍了一部「女版《叔·叔》」，觀影後才發現兩者描繪的，是截然不同的圖畫。若果《叔叔》刻畫了老年同性戀的細膩情感，《從今以後》則是剝開家庭堅硬的外殼，往冰冷現實深入長敺。居中能夠打動你的不是「溏心風暴」，我們不再需要重現那些一家人和解的BBQ大團圓結局；我們更需要戲中許素瑩（阿瑩）獨自吐煙的時刻，要是那些孤獨能把你打開——不管你是甚麼性別取向，只要站立於社會，我們皆是半邊人。 text yui ｜photo Oiyan Chan ｜venue 留下書舍 大團圓 導演、律師、平權人士、同志影展協會主席，Ray在以往二十多年來一直以不同角色為性小眾群體效力。《從》的起點，來自某次他出席同志遺產權益講座時聽到的真實個案。他從那次講座中意識到，舊年代的同性情侶很多時候沒有婚姻的概念，只想著要照顧對方一輩子就好，不料因此而忽略自身的權益。而且在過去籌辦影展的經驗中，他也發現到能夠為女同志發聲、並富有代表性的香港電影，其實出乎意料地少，聲音並不能傳達到社會大眾的耳中。 於是，Ray決意要拍一部關於同志權益的電影。與三對同性情侶進行訪談後，完成了《從》的劇本。談起那些真實個案，Ray不免多次蹙眉，因為那些真實個案比起電影更鮮血淋漓、更冷酷無情。但電影中刻意省去這些情節，做了許多留白的處理。電影裡頭沒有將目睹摯愛斷氣的悲劇畫面，也沒有哭得死去活來的煽情情境，他不希望觀眾在戲劇化的情境中淹沒了思考空間。「我們無須再看一次把伴侶送上白車那樣的情境。」比起坐著等待資訊，Ray更希望觀眾能夠打開自己，帶出自己的經驗與幻想：「你細想一下，哪樣的力量就更加強一些呢？我覺得，好看的戲是發生在你腦海的，而不是發生在你的眼睛與耳朵。」 而實際上，那些被視為解藥的東西，有時可能是毒藥。 斷不會每個人都經歷失去摯愛至親，但每人都知道「家庭」。 Ray在《從》鋪開的不是「溏心風暴」式爭產案，而是希望藉著這樣的事件，重新探索「家庭」的定義。「亞洲大部份電影都把家庭這回事營造得太高高在上。很多時候一部電影的完結是一家人吃飯，然後便是大團圓結局，總隱指著家庭價值能夠戰勝一切現實問題。而實際上，那些被視為解藥的東西，有時可能是毒藥。」如果一種米能養百樣人，為何構成家庭的定義，只能夠有一種？ 然而在現行香港法律中，同性婚姻並不予以承認。港大2023年發佈一項研究報告顯示，香港公眾對同性伴侶權益的看法在過去十年間發生了顯著變化，支持同性婚姻的市民高達六成，只有17%表示不支持，23%持中立態度。「抗拒的有政治原因、宗教原因，當然也有部份人仍存在偏見。父權社會對男性有更多刻板印象，而同性戀男性就是『乸型』，其實也就是投射了女人形象。道出一個本質，女性在社會上也是受歧視的、不被重視的。」 但他對香港同性婚姻權益立法仍不算悲觀：「其實法庭在去年9月是宣判了，香港政府需要在兩年之內要有一個法律框架去調整同性婚姻。香港法律是認同同性婚姻的，也判決不能有歧視對待，所以其實是有進步的 。不過目前半年已過，現在只剩下一年半的時間，港府就該有進一步的行動了。希望這部電影上映後能讓政府採取更積極的行動。」 半邊人 除了鮮見的女同志題材，《從》的選角甫公開已經成為媒體關注的重點。除了在《叔·叔》已合作過的區嘉雯與太保，Ray還請到李琳琳出山，出演區嘉雯猝逝的情人。這些響噹噹的名字固然讓人振奮，但當大家發現「許素瑩」三字出現在演員名單，方知道她才是這部電影中、專屬於老影迷的隱藏彩蛋。 關於許素瑩，要提起一部1983年電影《半邊人》；而提起《半》，又不得不提起七十年代的文化遺址「香港電影文化中心」。七十年代香港未有正式的電影教育，當時新浪潮導演蔡繼光成立「香港電影文化中心」，開辦電影課程文憑班，期望培育電影人才。阿瑩當年二十出頭，出身草根家庭，一家幾口在街市做魚販。阿瑩在中心報讀了話劇課程，跟隨導演戈武學演戲。後來戈武離世，阿瑩遵老師生前勉勵，繼續投考演員，同時也希望為他做些事。恰好當時她參與方育平一部電影的試鏡，方育平與戈武是摯友，聽到阿瑩的故事深受感動，決定放棄原先的拍攝計劃，把她與戈武的故事拍成電影。 「香港電影文化中心」默默培育了不少行內人才，導演翁子光未成名之時都曾經在裡頭打過工。後來中心結束營運之後，輾轉經歷幾次重開又停運，在翁子光協助下重新運營，更名為「電影文化中心（香港）」（簡稱HKFCC），目前由何爵天任副主席、曾肇弘任主席。在《半》之後，阿瑩生活變化甚大，結婚生子、經歷抑鬱症、開始學佛修行，跟當年讓她一演成名的方育平已經失了聯絡。另一邊廂，她與香港影視工業的聯繫一直沒有斷開過，演過港台劇集、做過電影刊物、籌備金像獎、效力HKFCC；直到現在，她仍在香港電影資料館工作。 不過阿瑩對演戲一直採取佛系態度，有喜歡的劇本便會出演。她近年曾以客串的形式出現《正義迴廊》與《金都》，而《從》大概是戲份最多的一次。Ray形容這次選角是「危險的」，沒有選對演員的話就容易落入cliché（陳腔濫調）， 把「沈月美」變成一個典型的市井女人。他為此下足功夫，天天遊蕩Youtube， 由《輪流轉》、《梁山伯與祝英台》、《獅子山下》……扒開各種舊影片新影片，找尋心目中脫離刻板印象的臉孔。 現實生活中每一個母親都像阿美，不惜一切幫助自己的子女。 最終他找到了阿瑩。巧合的是，阿瑩本來就相當喜歡Ray的前作《叔·叔》，所以當收到Ray的出演邀請後，很快答應了試鏡。她言談間大讚Ray是少有懂得利用畫面表達細緻情感的香港導演，「劇本可以說是細緻到嚇人的程度，每一個角色都寫得非常仔細，連阿美為何會喜歡太保都寫進去了。我從未收過這麼厚的劇本。」 阿瑩很快就抓住了阿美看似不留情面的心態。戲中阿美從來沒有作為自己去生活，在社會語境下她是女人，家庭語境下她是母親與妻子，她從沒有擁有過屬於自己的時間 。「現實生活中每一個母親都像阿美，不惜一切幫助自己的子女。但她也有她的矛盾，因為她跟Angie份屬多年好友，難以平衡兩面的『情』。雖然有人把阿美視為掠奪別人居所的壞人，但其實她有許多的內心掙扎。 」誰是劊子手誰是受害者，誰又能說得準？在一場戲中，阿美在酒店執房，她在房間惆悵地吐著煙，但沒有吐煙圈——不免讓人想像，另一平行世界的《半邊人》，阿瑩沒有學演戲沒有伯樂而是嫁了人，會不會成為阿美？
馬田麥當奴MARTIN MCDONAGH專訪 壞編劇仍勝機器人
憑著《廣告牌殺人事件》及《伊尼舍林的女妖》，在威尼斯影展兩奪最佳劇本獎的導演兼劇作家的Martin McDonagh 3月來港，就本屆香港國際電影節邀請舉行大師班。 這位編劇大師受訪時表現親和幽默，面對一眾記者的提問不時托起下巴認真思考，說著「這問題很難」、「這我不敢說」，卻又對所有問題都是有求必應。就這樣分享著自己各種戲劇品味，包括王家衛的《重慶森林》、北野武的電影風格、貝克特與John Millington Synge的戲劇，我們就這樣跟Martin McDonagh過了一個愉快的下午。 text yui | photo Oiyan Chan | venue Hyatt Regency Hong Kong , Tsim Sha Tsui AI工具的使用去年在荷里活電影圈掀起巨大爭議，你對此有何看法？會否對AI趨勢感憂慮？ 肯定是憂慮的。我從來沒有使用過它，也永遠不會。這違背了我作為作家或創作者所信仰的一切。這次罷工的勝利部分在於，它至少將AI這件事推遲5年或10年。AI之所以吸引著電影製片人，不是因為它的生產力，而是它能夠削減盡可能多的創造力，大大減低電影製作成本。這樣說可能有點刻薄，但他們根本毫不在乎作品。我認為這是很危險的。小說和藝術已經存在了數百年，電影也存在了100年，雖然人們需要新的故事、新的想法，但我們該盡量減少製片人對創意的干預。 性別與種族多元也是近代電影關注的議題，而你的作品多數以男性主導，如何看待這種「政治正確」的趨勢？ 其實我的第一部舞台劇是關於兩個女人的，是我做過的最好的作品之一。在那之後，電影圈鼓倡至少要有50%女性（編按：美國團體ReFrame自2017年開始審核影視作品，作品至少要有50%「主要工作人員」是由女性或多元性別擔任才可得到認證）。我的作品當中雖偏向以男性為中心，但女性往往都是最堅韌的角色，如《伊》中Kerry Condon扮演的角色，幾乎是這個電影的核心。我認為在作品有達到這個平衡。其實我也沒想太多這類問題，像這次的Colin Farrell和Brendan Gleeson，我只是想和以往合作過的演員再合作而已。 但現在寫劇本的時候確實偶爾會冒出疑問：我是不是太偏向男性主導了？但實情是，每個人都應該自由地寫出他們腦海中浮現的字句。也許這更多是關乎你有沒有深入了解一個角色，而非你有沒有從女人或黑人的身份設身處地。因此，不應該有任何規則來限制誰寫甚麼。但認為現代有這些討論是很好的事情，這樣的爭議是有存在意義的。 你認為觀眾真的能夠看出AI與真人創作兩者的差異嗎？ 要是我們能夠分辨到真人的糟糕寫作，那就更不用要分辨AI了。至少我心中是存有希望與信心的，作家不會消失，你無需要為你的工作擔憂。即使我不喜歡某些主流電視媒體，但它們都仍然保存著創造力。一個壞的編劇仍然要比一個優秀的AI更好。 在你眼中，甚麼是好的劇本及好的故事，它們該具備哪樣的條件？ 「以前從未見過的」。 好的文本中，角色的表達力要富有一定新鮮感，有時跳出電影框架，做出跟語法相反的嘗試，也是好的。我一直都抱持著這種想法創作，不是每一個文本都需要跟隨著一定的方式，也不是每一個故事都需要追流行或追甚麼商業元素。就好像《伊》，它就是一個關於兩個愛爾蘭老男人不再喜歡對方的簡單故事，而不是那種精心計算的漫威電影。因此你也可以説，賺錢這件事幾乎跟説好故事是背道而馳的。所以我總是認為，應該要去做一些新嘗試，或者要去講述一些你從未見過的角色故事，這是一個好的創作起點。 你通常如何由零開始創作？ 每次都會有所不同，但故事通常是由角色發生，或者在兩個角色之間開始建立，正如《伊》也是從一個非常簡單的事件開始，一個人想與另一個人絕交，然後保持著這麼簡單的關係主線，保持真實地寫直至完成整個故事，對我來說已經十分引人入勝。居中不必發生甚麼槍戰、爆破場面或者類似的事情，但要忠實地直面關係破裂的悲傷。所以，我經常由兩個非常不同的角色開始構思，看兩者能夠將我們帶向怎麼樣的真實。 該如何開始寫一個劇本，能否給年輕編劇們一些建議？ 我有兩個好建議。第一，「反其道而行」是一個好的嘗試，反方向思考你認為接下來角色必然會發生的事情，這是一個很好的起點。因為你不知道你筆下的角色是可以讓你大吃一驚的，你的角色愈能讓你感驚訝，他們就愈真實。第二，可以試試跟隨你的角色，而非領導你的角色。這對於作者來說，是一個很大的樂趣。
《老狐狸》蕭雅全專訪：同理心不可能解決一切，我沒有那麼天真
前作《范保德》之後，蕭雅全停頓了五年的時間，是他人生中一段挫折時期。電影票房滲淡，公司解散了，中間曾經有過另一個案子，後來又放棄。花了一點時間後，又重新執筆寫新作。然而那五年沒有憑空消失，2023年他帶著《老狐狸》歸來，更一舉拿下了幾個金馬獎主要獎項。《老狐狸》幾乎就是蕭雅全版本的《你想活出怎麼樣的人生》（即宮崎駿《蒼鷺與少年》的原著文本），是一則屬於現在的寓言故事，抓住了時代、社會以及我們身後的那條狐狸尾巴。 text yui | photo OiyanChan 大魔王侯孝賢 踏上金馬頒獎台，蕭雅全接過最佳導演的獎項，他最先道謝工作人員與演員，謙道：「沒有他們的才華，導演是隱形的。」在過往多次訪問中，他都提及自己從不喜歡導演兩字，他認為英文的「Director」才能更準確描述自己在電影裡頭的身份：「我的工作人員其實都非常厲害，他們是很厲害的攝影師，很厲害的美術，很厲害的配樂……但我的功能不是指導他們怎麼做事，而是跟他們確定方向。他們就像是廚師，會做意大利菜、日本料理、中華料理各種菜系菜式，而我並不需要去教他們怎麼做菜，而是跟他們去講，這次要做的是甚麼菜。Director就是做這個工作的人。」他也用這樣的方式去判斷一個導演有多大能耐：「如果作品裡頭有許多項目控制的混亂，我就會覺得這個導演可能沒有很好；反之，大概都是厲害的。就像是一個非常好的教練吧，球員打好練好是基本，但教練的存在就是要讓他們都發揮得更好。」 蕭雅全也在台上致謝這次作為《老狐狸》監製的侯孝賢，他正式踏入電影產業的首份工作就是當 對方的副導演。鮮為人知的是，愛唱歌的侯導曾經發過一張專輯，行內沒有人敢為大名鼎鼎的侯孝賢拍MV，後來這重任由侯導親自指名，落到蕭雅全手上，可讓他驚多過喜。蕭雅全曾提及，至今自己仍然會做三種惡夢：暑假作業沒寫完、當兵站哨站不完、侯孝賢《海上花》拍不完。侯導在他心目中，一直都是「大魔王」。談起侯導他再度重複金馬的感言：「只要想到他的名字會放在我的作品上面，我就不敢亂來，我覺得這個監製最大的一個威力了。」他最欣賞大魔王的待人方法：「雖然他是一個大導演，但對待人的方法卻很平等，對工作人員也從不發脾氣；倒不如說，他對有權勢的人反而更容易發脾氣。」 人心不足老狐狸 《老狐狸》以10歲小孩廖界的視角展開，故事設定在台灣1988年至1990年這段時間，當時台灣剛開始解除戒嚴，許多法規都隨之而改變，包括投資、金融、股票的。蕭雅全笑指，當年只是大學生的自己並沒坐上致富的列車，卻見證著許多人賺大錢，突然變成有錢人：「大家突然變有錢，可是價值觀並沒有跟上，也來不及學會怎麼當有錢人。」電影開拍前他們作了不少資料蒐集，小至 當年早餐流行吃甚麼，大至當年樓價物價水位，都 要一一查證。「台灣當時的股市一口氣從兩千點飆到一萬點，然後瞬間就跌回兩千點，很誇張。那個房價前後漲了四倍，都只是一兩年之間的事情。」 他憶述，當時那些在交易所打滾的人都叫「耗子」 （老鼠），每天股市完畢就跑去「飲茶」，聚起來討論明天要買甚麼，這也是為甚麼故事主要的場景 設定在一個茶樓，也算是一個時代面貌的側寫。 至於片名的《老狐狸》，故事中稱號「老狐狸」的 陳慕義其實不是主角，「老狐狸」其實是一個時代 肖像，深信著「郵差送信、小偷偷東西、收垃圾的被割傷，這是天經地義的事情」那一套真理；相對 的，「廖泰來」也是一個時代肖像，他講求人情味、感受別人的感受，而角色的原型其實是蕭雅全的母親。「我講這個故事給劉冠廷聽的時候，他說那是他爸爸；我講給劉奕兒聽，她說那是她的爸爸；我講給作曲人侯志堅聽，他說那是他的媽媽。我想廖泰來是一個時代中很多人擁有的共同面貌。」而廖泰來會吹色士風的設定也是參考了蕭母：「我覺得音樂好像都是一直都是如此，它不是 一個有甚麼實用的東西，可是它的感染力很強的， 他聽那個黑膠唱盤也是一樣，在音樂上也有特別的安排。」同理心，也是人與人之間的音樂。 幹你屁事 幹我屁事 網絡上曾經流行著一段金句，內容大意是說世事大概只分兩種，一種是「幹你屁事」，一種是「 幹我屁事」，多少反映了現代人的邊界感。蕭雅全說：「這裡面都有一條界線，就是我跟你是不對流的、是無法流動的。偶爾我們需要這樣的方法，這樣的話世界才不會對我們太過沉重；偶爾我們需要這種把置身事外的方法，讓我們面對生活的時候容易一點點。但這種方法，絕不會在全部事情上都行得通。」吳念真導演曾經這樣說過，他說兩代人最大爭執點在於，上一代人總是想自己為別人做了甚麼，而這一代人總是想別人為我做了甚麼。蕭雅全今年55歲，有兩個二十代的兒女。「我是年輕人的時候，也會覺得老一輩的人都不了解我們，一定會有這個矛盾。同時我也是個父親，我跟我的小孩都會充滿著這種價值觀的不同。我一定得接受，我們是不同的。我們要是一模一樣，那他們就是在退步。我們有不同的考驗，我們也沒辦法代替他們去打這個仗。」 蕭雅全也自覺不似「廖泰來」，認為那是更適合30年前那個時代的生活方案；他更像兩種價值觀混合的Steven（長大後的廖界），為了達到目標偶爾狡猾、偶爾機心，但從不傷害別人，同時保護好自己。「同理心，不可能解決一切，我沒有那麼天真。階級是永遠解決不了的事情，這是一個很悲傷的答案，只要有人就會產生階級。但階級不是永遠都是負面的，例如汽車這種東西，要有高度的資本才有辦法做出來；即使是米高安哲羅與達文西，也要有貴族支持才能做得出藝術品。只好告訴自己， 告訴親愛的人，千萬不要忘掉去感受別人，即使不能解決甚麼問題，即使憤怒還是會有，可是他可能可以淡化一點點衝突吧。」狐狸尾巴可以留，然而千萬別忘記人的臉孔。■
《無限制軍團 》4大看點 佳烈治再會雙Henry 《3體》話題型女出演
改編自二戰傳奇事蹟的電影《無限制軍團》（THE MINISTRY OF UNGENTLEMANLY WARFARE），由《神探福爾摩斯》系列鬼才導演佳烈治 (Guy Ritchie) 與《壯志凌雲》(Top Gun) 系列金獎級監製聯手打造。以下率先介紹《無限制軍團》4大看點，電影4月18日香港上映。 《無限制軍團》4大看點 《無限制軍團》看點1: 改編自二戰傳奇秘密組織SOE事蹟 007人物原型曝光 《無限制軍團》改編自Damien Lewis的小說，講述二戰期間一個隸屬英國首相邱吉爾下的秘密組織SOE（Special Operations Executive）所進行的秘密任務「郵局長行動」（Operation Postmaster）。作為有史以來第一支「特種部隊」，這支既瘋狂又癲喪的亡命小隊專門征募痛恨納粹政權的人才，並在各地進行破壞和顛覆納粹活動的任務。雖然一直被輕視，認為要在納粹軍隊眼皮之下秘密行動簡直是不可能的任務，但他們卻成為了後期盟軍獲勝的一大要素！ 面對這看似瘋狂卻真實的歷史故事，編劇團隊則對這支秘密特種部隊的起源感到非常好奇：「這基本上是一個占士邦的起源故事！許多《占士邦》（007）系列的靈感也源於SOE組織，尤其是亨利卡維爾飾演的癲材隊長吉斯馬治菲臘（Gus March-Phillipps）。」原來在二戰期間，「007之父」伊恩弗萊明（Ian Fleming）正是SOE的情報人員之一。除了處理SOE任務的相關事宜，他亦有協助「郵局長行動」的運作。透過協助處理不同任務，他將這些經驗與自己認識的SOE特工事蹟融合，以真實歷史構想虛構角色，創作出史上經典的間諜 —— 007占士邦！ 《無限制軍團》看點2:「雙Henry」再次與導演佳烈治合作 繼《特務型戰》（The Man from U.N.C.L.E.）及《瘋狂紳士幫》（The Gentlemen）後，「雙Henry」型男組合亨利卡維爾和亨利高定（Henry Golding）再次與導演佳烈治合作。亨利卡維爾表示自從上一次與導演合作拍攝《特務型戰》，他已經熟知佳烈治的創作風格。因此當一要開拍《無限制軍團》時，他踏進片場的瞬間便已經作好一切準備。默契十足的無敵組合再次合作，兩位「Henry」亦大膽破格撇甩以往紳士形象，以滿面鬍鬚的造型亮相，令戲迷十分期待他們這次的火花！ 《無限制軍團》看點3: 顏值身材全爆燈！型男索女組合打得又睇得 入場不但能看到養眼「雙Henry」組合，這次《無限制軍團》還有近日因Netflix劇集《3體》（3 Body Problem）而爆紅的墨西哥裔女星伊莎剛莎諾絲（Eiza González）。為了這部電影，她耗費數月苦練英國口音，亦學習包括德、法、意等多國語言，儘管不擅長德語，她在戲中卻成功以流利的德語完美演唱了一曲，可見她堅毅練習的努力。與導演佳烈治第一次合作就接演如此具挑戰性的角色，她則表示：「他的安排只為讓每個人也能夠盡情演出，這也是我為甚麼想繼續和他合作的原因。我真的非常感謝他！」 《無限制軍團》看點4: 海上實景拍攝 使用真炸彈爆破 拒絕使用CG 為了更好地呈現電影中在港口發生的激烈戰鬥，製作團隊計劃了長達三週的夜間拍攝。他們幾經篩選後，選擇了土耳其南部的度假城市安塔利亞。製作團隊在那裡由零建造了電影中所看到的碼頭、倉庫等一切場景，甚至搭建了長達450米的海邊街道，打造了一座真正的城鎮。在電影裡其中一場重要動作戲，製作團隊更炸毀了自己建造的瞭望塔，但他們亦為此感到興奮：「這絕對是一場讓人深刻的爆炸！看到結果後我們便知道這計劃都是值得的。」 同時為了讓電影增添真實感，對於水上場景的拍攝，導演佳烈治就堅持要在海上拍攝，並拒絕使用綠幕或其他視覺特效。戲中所呈現的畫面既真實又刺激，在不同的重要場口帶來更瘋狂的質感，動作戲迷絕對不能錯過！ 《無限制軍團》故事大綱 史上第一支癲喪特種部隊狙擊希特拉事蹟殺入大銀幕！《神探福爾摩斯》（Sherlock Holmes）系列鬼才導演佳烈治與《壯志凌雲》（Top Gun）系列金獎級監製聯手，《蝙蝠俠對超人：正義曙光》（Batman v Superman: Dawn of Justice）亨利卡維爾率領重量級巨星陣容打造喪爆二戰動作鉅獻！ 非常時期用非常手段，為求扭轉英國劣勢，英國首相邱吉爾號召各路狂人殺手，組成史上最喪秘密特種部隊奇招反擊！唯一任務摒棄紳士精神兼不擇手段，機關槍、炸彈、大炮樣樣出齊，上頭命令，誓死不從，帶着必死決心殺敵無限制！當狂妄納粹軍遇上「大癲」英倫部隊，這絕無底線的國家任務又可否突破重圍，扭轉僵持的二戰困局？
連奪金像金馬最佳新演員 《但願人長久》謝咏欣 ：愈參與其中愈找到那種熱愛
去年憑著《但願人長久》斬獲金馬「最佳新演員」後，年僅22歲的謝咏欣（Yoyo）再膺金像獎的同項獎項。自出演導演祝紫嫣的「鮮浪潮」作品《林同學退學了》，Yoyo敞開演員這道大門，發現了全新的世界。她的心態也從一開始的好奇，到現在愈來愈投入其中，在工作中感受到樂趣。 text．yui ｜photo．Oiyan Chan 首部作品出演的《林同學退學了》，據說是導演在街頭相中了你？ 那次其實是我第一次跟朋友出旺角，因為我家住在比較偏遠的地方，平時都很少出去，活動範圍通常都是只在家附近。那次朋友帶我去旺角中心逛街，不知逛到二樓還是三樓，突然有兩個女生走過來來問有沒有興趣去casting，後來輾轉就參與了人生第一次拍攝。 Sasha（祝紫嫣）後來還半認真跟我說：「你下次別隨便答應，若果是騙人的怎麼辦？」不過其實當時是在演藝學院做casting，所以覺得應該沒事。父母也特別支持我做的所有事的。 演完《林》之後的心情是怎麼樣的？那次後便確定了要以演員為職業嗎？ 其實挺壓抑的。因為那是第一次參與拍攝、演戲，我不是太知道如何走出角色。拍完不久後還是會為「何芷君」這個角色感到心痛，不明白為何她會遭遇到那麼多壞事情。殺青的那一天，我在坐車回家的路上哭了，好像就算戲拍完，她的人生故事並沒有完結，尚有許多的感受留在我的身體裡頭。 我本身在一個幸福的環境長大，看到「何芷君」要經歷那麼多事情，遇到這些不公平或者委屈的事情，然而沒有一個人拉她一把，所以感到很難過。我本身跟何芷君的性格都很不同，但都可以找到一些相似之處。每個人都會有自己的某個時間，像我自己一個獨處的時侯，大概也能夠偏向何芷君那種狀態，是偏向孤僻的、更享受一個人的世界的，比較安靜、思考許多，那我就會找這個狀態的自己找出來用。我也會去觀察有類似感覺的同學，觀察對方平時是怎麼樣的，學校本身就有很多例子去參考。我有些朋友都是這樣的，不多講話，但其實他們會好留意到身邊人，察覺到去他人的變化。 沉澱對我來說頗有用，因為我本來的情緒太多起伏，是需要有一個收回自己情緒，然後慢慢感受一下安靜下來的氣氛，去進入那個狀態。 其實當時也沒有想到要以演員為職業這一點，因為當時剛好這個機會所以想著先試試看。因為我是一個好喜歡試不同事物的人，所以當時只是純粹遇到便去嘗試。 獲得新演員獎後獲得了許多的關注度，壓力與機會有沒有共同增長？ 得獎之後帶給我的壓力都是正面影響，多了許多工作的機會，也多了一些試鏡的機會。壓力就還好吧，開始忙起來反而不會多想這些。 每一次試鏡的感覺都不同。可能我以前拍的片都是偏向文藝類型，現在則會接觸到很多不同類型的片種，可能是戲劇片那種。又或者也會電視劇的機會，這些我全部都未試過，現在也是在摸索與嘗試的階段。 拍了首部長片《但願人長久》，又得到了新演員獎，現在是如何看待演員這個職業的？ 愈是參與其中，與會找到那種熱愛吧，也會愈來愈喜歡演戲，覺得很好玩。每一個角色發生的事情都不同，而去跟這些角色一同經歷完後，我又會得到一些看法，得到一些新的體會。這是我好喜歡的一件事。未來我會希望愈來愈享受演戲。 《但願人長久》是第二次與Sasha合作，這回緣分又是怎麼樣發生的？ 這次也是導演邀請，經歷兩次試鏡，然後就選擇了我。第一回試鏡其實都是依照劇本去試，都是裡頭的內容。第二輪就比較有趣的，有很多人一起試鏡，是要玩小組遊戲，要各自分組對戲；然後又會有一些默契小遊戲，是好輕鬆的，好快就能夠warm up到。（與導演樣貌相似是被選中原因之一？）其實最初我們完全不覺得相似，一開始是《林》見街後有人來問導演是不是我家姐？所以我和導演都是後來才覺得似。我們笑的時候是頗似樣的。 第一次出演長片，片場許多大前輩，感覺怎麼樣？最大學習是甚麼？ 現場氣氛都好專業，去到就覺得大家進入工作狀態，非常專注。然後因為大家都進入狀態，自己也會好投入其中，大家都要做好準備，因為一天的拍攝日程是好趕的，要拍好多場戲，然後我因為我作為演員主要就是專注在如何投入在角色，所以我就會覺得現場氣氛，是幫助到我專注在演戲。 我在現場就會不講話。可能屋企那場戲，就要回想剛剛發生了甚麼事、現在是在哪裡、回家前發生了什麼是事情才有現在的事情，然後我就會給自己一個situation，我那天是怎麼樣的，因為我需要去釐清事件的次序，很多時候場景都是跳著拍的，可能第一天就拍結局，所以腦海要先去「發生」之前的劇情。所有我會讓自己先安靜下來，要去沉澱一下情緒。 之前受訪時，你提及過被毒癮發作的父親暴打那場戲最難，拍了四次才完成，為何？ 我覺得是這個角色有好複雜的情緒，要怎麼樣去觸摸又恨又愛的那種感覺，怎麼樣轉換那個心情，是當中最難的。那場戲我和爸爸（由吳慷仁飾演）需要打鬥，因為怕過程中會有碰撞，可能一開頭還會遷就力度去打。然後他就讓我放心，最重要是投入，說只要進入狀態就好，這給到我好大的能量與安心。那場戲我一開頭要推他，但又好怕推到他撞到其他東西。 拍了四場後其實慢慢感覺到已經進入狀態，我真的整個人都在顫抖。那種覺得無法反抗父親的那種無奈、委屈、看妹妹被人打的嬲怒，一瞬間太多事情發生，太多情緒壓下來，身體無法控制地作出生理反應。所以那時候其實是想多拍一場的，因為覺得自己開始進入狀態。但因為第四場後我就開始說不出話來，整個人好像處於lag機的狀態。所以最後就停在了那場戲。 你用了近一年的時間學習湖南話，為期不短，當中花了甚麼心力？ 湖南話是其中一樣，那些發音其實花時間背就可以了，但要音調相似相似是很難的。我本身講話很多尾音，但湖南話好似偏向停頓得好快，語調是比較倔的，給人感覺就會比較惡，所以我得先改掉尾音的習慣。導演本身是我們的語言老師啦，她也有幫我特訓，會逐句對白復讀所有音，快的慢的，然後帶著語氣的，所以本身就已經有個參考。然後針對某幾句，我會又會再追問。 還有一件事是，開拍電影前的一段時間，我因為疫情關係有一星期自己搬了出去住，就是在深水埗附近，然而就是那段短短日子，讓我突然間明白子圓的感受。因為有時候一個人走在街上，只是穿著T shirt長褲，都會有人突然間走來撞你，可能就是見你一個女仔。然後我就會覺得，哦，圓圓生活裡頭會遇到許多這種事。那一陣子自己住，我去街真的刻意地黑口黑面，因為你不兇一點真的會被欺負。所以我就知道，子圓為何警戒心特別強。
母親節餐廳推介2024 嚐盡初春限定旨味
踏入5月，又是籌備母親節大餐之時，應當一家人飽餐一頓，好好犒賞辛苦的媽媽，以下為大家推介母親節餐廳的好去處，記得美食不等人，想吃就要早早預訂啦！ 母親節餐廳推介2024 Mue Mue 為迎接春日，Mue Mue特別推出全新「So Thai So Chill」週末早午餐，以超值價錢一次過品嚐多款泰式美食，由前菜、湯品、小食、主菜到甜品，應有盡有。其中最吸引的莫過於提供無限追加青醬泰式生蝦，另外六款小食亦會以放題形式供應。 前菜有青醬鮑魚，配以湯品摩登海鮮冬陰功，用創新手法演繹經典泰國風味；可無限追加的青醬泰式生蝦屬泰國經典菜式，新鮮生蝦佐以蒜頭片、辣椒及特製青醬享用，鮮甜滋味十足；多款泰式小食亦可無限量享用，香辣脆蝦片及黃金脆魚皮香口惹味、即烤沙嗲串及香茅雞翼實屬必食之選、紅磚豆腐外脆內軟、豬頸肉青木瓜柚子沙律清新開胃，盡見東南亞風情。主菜方面，每位食客可從多款菜式中任擇其一，包括泰皇咖哩龍蝦（需另加HK$328）、泰皇咖哩虎蝦、香茅檸檬葉烤魚、青咖哩和牛面頰、紅咖哩香蕉雞、胡椒和牛肉炒糯米河或菠蘿炒飯，任君選擇、份量十足。最後當然要有甜品作結，以熱帶水果製作的番石榴玉露酸甜消滯，或可另加HK$48升級為泰式經典甜品芒果糯米飯。 Mue Mue店鋪地址：尖沙咀彌敦道132號美麗華廣場一期3樓302號舖營業時間：星期一至日，上午11時30分至下午3時、晚上6時至10時30分 Stella Kappo 位於尖沙咀的Stella Kappo門面低調，以日系Fushion菜式在這食肆旺區殺出一條血路，除了不定期邀請各地廚師坐鎮，亦會因應時令食材炮製全新菜單。近月餐廳請來自福岡的主廚大隈啓史，將當地聞名的屋台文化帶到香港，以獨家秘製Tare醬汁炮製即烤串燒。當中特別推介大隈主廚得意之作「極玉汁燒 」西班牙黑毛豬肉片包裹流心蛋；選用本地三黃雞大腿肉製作的鹽燒雞腿肉也是必食之選，慢火燒烤後，一口咬下肉汁充沛的雞肉，雞油香立時在嘴裡噴發開來。 大隈主廚更聯同本地主廚Manson打造全新Fusion餐單。除了日本特色串燒，Stella更推出極高CP值的午市套餐優惠，就能品嚐3道包括頭盤、主菜及甜品的精緻餐飲體驗，而晚上則會提供五品及八品餐單。頭盤三味「北海道帆立貝配蜜柑及枝豆」、「煙燻穴子配山羊芝士及紅菜頭」與「和牛他他配魚子醬及海苔米子」展開美味體驗，而主食則由7款選擇，當中特別推介「駿河灣櫻蝦甘鯛釜飯」與「燒鹽麴名水黑豚」兩味前者選用由日本速運到港的櫻花蝦，在餐廳油炸加工提鮮，配上極品甘鯛和經昆布本枯節湯熬煮的富山縣「富富富」米；後者則以燒烤方式製作的鹽麴名水黑豚，能讓你品嚐到最原汁原味的名水黑豚肉，豚肉油脂較少且肉質嫩滑。 Stella Kappo店舖地址：尖沙咀彌敦道100號TheOne 3樓308號舖 營業時間：星期一至日 中午12時至晚上11時（每日下午3時至6時休息） 醉忘魚屋 來自香港本地出產的海鮮原來可以做成刺身，而且味道還十分鮮嫩 美味！位於銅鑼灣的「醉忘魚屋」去年開業，餐廳選用多款來自香港、澳洲、台灣等地的優質海鮮，再由掌勺超過30年的廚師即場為大家炮製多款傳統日式料理。餐廳有自家船隻，由「得記海產」獨家引入優質海鮮，將平日只在五星級酒店及餐廳吃到的高級海鮮，在店主每日精挑細選下直送到餐廳，可以說是最高性價比之選。 為了令大家可以嚐盡鮮味之最，醉忘魚屋推出極品鍋物套餐，一個價錢就可以吃到新鮮刺身、鍋物海鮮、美味和牛、自家製蝦滑等多款食材，每款海鮮更根據當季最為時令新鮮的海產作為主菜，務求讓大家可以品嚐到最鮮味的本地優質海鮮，並用傳統日式烹調手法令鮮味攻陷你的味蕾，套餐配襯4款自選湯底，當中特別推介「極上鯛魚湯」，餐廳選用日本鯛魚及本地新鮮鱲魚等多款不同種類的鯛魚，將魚頭及魚骨熬製成高湯，味道清甜鮮味，輕鬆將鍋物海鮮完美昇華！ 醉忘魚屋店舖地址：銅鑼灣登龍街28 號永光中心13 樓 營業時間：星期二至星期日 下午5 時半至晚上11 時（星期一休息）
專訪黑澤清 沒有所謂的國際電影
近幾年日本電影再度迎來豐收期，像濱口龍介、三宅唱、深田晃司、石川慶等都踏上國際舞台，近幾年甚至席捲全球電影節，當地電影評論家蓮實重彥甚至認為「日本電影進入了第3個黃金期」的言論。 導演黑澤清可能是最早走入國際影迷視野的日本導演之一，當時恐怖懸疑片成為他的標記，到現在仍有媒體用上「恐怖片大師」去形容他。本屆的亞洲電影大獎，他挾著舊作《東京奏鳴曲》，作為今屆評審主席再度來港。奔走世界各地，在大師的心頭，電影從來無法以區域劃分。「我們拍電影不是要面向日本又或者是面向世界的去拍，我們相信的是，是一定要拍自己想拍的電影。」 至今，他仍在為拍自己想拍的電影。 text．yui ｜photo．Fabiana Wong ｜venue．PREMIERE ELEMENTS 近20年亞洲電影最大的改變是甚麼？ 要是你問20年間的話其實頗難去說出一個結論，因為亞洲 電影源遠流長，不停都有變化。而且這裡不是一個國家一個地區，亞洲裡頭有無數的電影人和電影，他們都有不同的個性，也會有自己獨特的主題。但要說是變化，當中有一件事是值得一提的，不過這可能不僅是在亞洲，可能全亞洲也是這樣的——因為現在電影製作已經趨向數碼化，所以不像我以前拍 戲，要找大公司投資，才能夠成功拍戲。現在已經不需要做這 些事了。這意味著，那些沒有名氣、較為年輕的導演都可以拍戲，拍電影這件事就變得更加自由。 近年有哪些亞洲電影，是您特別喜歡或者印象深刻的？ 因為最近都非常繁忙，所以關於新電影的那些資訊，其實我都不太清楚呢。但回想九十年代的日本，當時我看過許多來自不同國家的電影，包括台灣、香港、韓國等亞洲地區電影都都帶給我頗大的衝擊。我的印象中，尤其是千禧年後一些台灣電影，在當時看來是是特別有力量、 富影響力。 包括黑澤導演你，還有是枝裕和導演等，一直積極讓日本電影與世界觀眾接軌，這樣的工作是辛苦的，為何如此堅持呢？ 其實比起電影作家，我覺得自己更像「工匠」那樣的角色。通常製作人或小說作家會帶著作品上門，向我表達要拍成哪樣的 風格哪樣的電影，然後我就去根據這些要求製作電影。我覺得這個工匠的工作方式很適合我。 除了是拍電影的人，我自己也是看電影的人，全世界不同國家地區的電影都看。因為我真的好喜歡好喜歡電影，是看不同電影長大的。所以我會這樣想，如果一部電影，我，又或者日本 觀眾都覺得好看，那麼全世界其他國家的觀眾都有機會接受吧。我有著這樣信念，所以才會一直堅持到現在。 那除了我之外，其實你也看到像是枝裕和導演、濱口龍介導演等，都在外國受到很高的評價，但我想大家的想法都是一樣的，我們拍電影不是要面向日本又或者是面向世界的去拍，不是這樣的。我們相信的是，是一定要拍自己想拍的電影，而如果這些電影拍出來後在全世界各地獲得認同或者評價，那只是一個結果，代表我們拍的這些日本電影可以走出日本市場，走到世界各地。所以，我們的目標其實從來不是要面向甚麼地區市場拍電影，而是要拍自己想拍的，只是那麼簡單的事情。 在電影創作的本土性與全球化之間，會如何作出平衡？ 我自己也曾經在外國拍戲，有兩部電影是在法國完成的。當然語言是截然不同的，然而電影本身是另一種共通語言。所以哪裡拍戲、哪裡放映，其實對我來說沒有太大分別。當在外國拍戲的時候，有人會說覺得是要拍一部「國際」的電影，又或者覺得拍攝手法會不同——但其實沒有這回事，無論在哪裡拍都沒有甚麼不同，哪裡都一樣，只是演員說的語言不同、題材不同。其實所有電影都是一樣，包括荷里活電影也是。世界上所有電影現場都是一樣，演員、工作人員在那，大家面對這攝影機。所以我會覺得，本身電影就是國際的。 知道導演2005年開始教務工作，好奇你跟那些年輕的學生是如何相處？怎樣把你的創作理念傳承下去？ 傳承這件事吧，我想日本電影界都沒有正式的考量要怎麼去做。可能因為在七十年代早期的時候，很多日本電影公司都有自己的拍攝場地，有自己的工作團隊與演員，在那些場地前輩會教後輩做事，所以外國人眼中可能就會覺得那是師徒。但其實在後期已經不再有這種制度，在日本要拍戲是要自己想辦法、找人幫。我自己也是這樣一路走來，也沒有前輩教我要怎麼樣做甚麼，所以師徒和傳承這種事幾乎是沒有的。 至於大學教書，我發現一件事蠻有趣的，通常如果我教學生電影通常這樣拍、應該那樣拍，那些遵守我的話去拍出來的作品，都是完全不好看的；反而那些完全不理會我，自己想怎麼拍就怎麼拍的學生，作品拍出來卻很有趣很好玩。但我覺得這樣才好，代表著他們將自己的identity和創作理念，用自己的方法去表達出來，我只不過是在旁邊為他們帶來一點微薄的影響。所以我現在還繼續在大學去教這些年輕人。 導演今年68歲，仍在不斷挑選新的題材新的類型新的拍法。 對於導演來說，不斷變化的理由是個人追求，抑或更傾向要體現某種電影精神？ 我喜歡電影，也拍了許多電影，但我發現，我到現在位置也不 明白電影是怎麼一回事。電影是有許多可能性的，因此難以捕捉。有時以為好像能抓到它一點點，它又走開了——我和電影就一直就是這樣的關係。所以大概我會一直拍電影拍到死去吧。 我覺得導演基本上大抵是有兩種的，一種年齡到了某一個階 段，就會設好某一個主題，一路去追求自己想拍的事物；一種就算隨著年齡增長，都會對不同的題材有興趣、都會想拍。我想我是屬於後者那一種吧。 早前報道中透露導演有三部尚未曝光的新作，能否分別向影迷透露一下可公佈的消息與資料？ 在法國拍攝的《Le Chemin du Serpent》剛好在去年完成了，相信不久後很快就會在法國與日本，又或者是全球各地上映。另外懸疑電影《Cloud クラウド》，其實也是在去年年尾完成了，目前也都完成了剪接工作。這次由香港回去後，我就會埋首處理電影音效的細節，電影最快4月就能夠跟大家見面。另外《A True Novel》，目前就未有更多消息。 短片《鈴異》也會在香港上映，那是怎麼樣的作品？ 因為《鈴異》片長只有45分鐘，不長不短很難在影院上映，所以就放在串流平台做一個digital streaming。這是專為串流平台打造的驚慄片，所以當時製作人有一個好特別的要求，就是要把這部片拍得很怪異、很恐怖，要前所未有的，沒有人看過這樣的電影的。大家可以期待一下。