「想要靠自己看清楚『人』，就非得要獨立。」1988年，日本典堂級女演員樹木希林表明要結束事務所，決定要一人獨行時，在訪問中如此說著。看清楚人、消化與己相異的人，繼而再呈現一個全新的人，以上的過程，想必對演員黃定謙（Himmy）而言迷人非常：「我可以在這一生經歷很多個他人的一生，要做到，首先你要一直貼

大概十年前，鄭欣宜Joyce剛入行。她曾被主流揶揄身型，也曾花盡氣力令自己看像「正常」，最後歸回身體正常軌道。她曾想過退出娛樂圈，但似乎內心的好勝心不停呼喚著她，很快便走回頭，再接再勵，將自己最與別不同的光芒綻放。能屈能伸，能放能收，在Joyce身上可見一斑。 TEXT Grace YuenSTYL

看完《好好拍電影》後，你最大得著是甚麼？
老實說，結尾關於香港那段，我看的時候有哭。聽到Ann說想留下來為香港做一些事情除了感動還有些內疚，畢竟現在最流行的話題是移民。看完《好好拍電影》後感受很深，「好好拍電影」這五個字在腦海中轉了幾天，覺得這是對我們每一個香港電影人最直接、最真誠，也是最有用的忠告。

看完《好好拍電影》後，你最大得著是甚麼？
想做好電影，需要好愛好愛，還有和生活不可分割的勇氣，要全情投入，在所不惜。同時可以大膽將自己的人生、情感與想法投入自己作品之中，因為每一部電影都可以是人生的註腳。

許鞍華電影令你想起甚麼？
許導演的電影讓我想起「關懷」兩個字，每套作品都展現對該議題的關心，女性也好、社會也好、老年人的生活也好，總是感受到濃濃的關愛。

許鞍華電影令你想起甚麼？
人在各種「身分」的局限、標籤，或弱勢處境下，怎樣存活和選擇。然後是「生活感」。許鞍華導演的電影題材很廣，隨著不同時期有著不同命題。但影響我最深的，是《投奔怒海》、《胡越的故事》、《千言萬語》。

經歷十年倒楣期，許鞍華在個人五十歲之前，在香港回歸之前，1995年拍出《女人四十》，展開了電影生涯中光輝的下半場。就算回歸後幾部電影如《阿金》、《千言萬語》跌跌碰碰，2001年拍出《男人四十》，延續那個看似毫無關係的「四十」系列，從大埔女人到美孚男人，夏日雪花飄到鳳凰紅花，那份地區年代情懷，至今依然。

花甲過後的許鞍華，似乎看香港基層市民的生活更加通透。面對街知巷聞的天水圍城悲情城市，她決定以兩部曲來關注新界一隅，樸實地拍出《天水圍的日與夜》，殘酷地還原《天水圍的夜與霧》，淡然地訴說《桃姐》深水埗老人院的床位問題，延續至《明月幾時有》的小人物共同努力，輕輕掀起本土老弱基層的生活面紗。

許鞍華從香港電台寫實劇，轉戰電影初拍《瘋劫》、《撞到正》，由於留學英國及回港後師承胡金銓，西方電影手法加上人文情懷，就算拍攝恐怖片/鬼魅片，都與之前的邵氏出品風格不同，將西環龍虎山拍得心驚，把長洲戲班拍得趣怪。多年後再拍《幽靈人間》，仍然有份恐懼與喜鬧的城市驚嚇。

疫情下的香港，這一切變成了「新常態」，慶幸第17屆香港亞洲電影節（HKAFF）尚在如期舉行。事隔一年，我們再度找來影展總監的徐匡慈（Clarence）與節目策劃胡芷晴（Didi）來個訪談，訴說今屆HKAFF的轉變之餘，共同提到生死關頭之下，究竟電影與電影節，還有甚麼意義呢？ Text: Nic Wo

香港影壇經常被指青黃不接，但近年似乎一眾「新演員」人才輩出。放眼對岸，台灣也不乏新世代台灣男演員，好像李鴻其，五年前首度演出電影《醉．生夢死》，隨即奪得台北電影獎最佳男主角、台灣金馬獎最佳新演員，以及提名金馬影帝。其後參演《幸福城市》亦獲金馬獎男配角提名。被譽為一張「有故事的電影臉」，李鴻其主演的愛

奸人可惡，還是蠢人更可怕？《死因無可疑》導演袁劍偉引用哲學家海那克（Friedrich Hayek）的名言：「地獄之路是由善意所鋪成的」（The road to hell is paved with good intentions.），作為電影的主旨。他相信人性本惡，也許這樣，今次他盡情「糟質」太太