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顧定軒 怪奇亦美麗

「想像力」是「美好的」，當人類善用創意去聯想或行事，可以促進文藝、科研以至社群關係的發展；但「想像力」亦是「可怕的」，當人們過度臆測或妄想未知之事，或會觸發社會不安、形成禁忌。顧定軒（Zeno）受生活中的尋常古怪事啟發，跨領域推出首個多媒體展覽《尼斯之歷》，陪伴對生命懷抱疑問的人，共同開展一場沉浸式的視聽旅程，思索想像力的平衡之道。 text．Ko Cheungphoto．Bowy Chanmakeup．Jess Yunghair．Peter Chengwardrobe．N. [email protected] venue．openground 一體兩面的想像演藝界常被人譽為夢工場，皆因這裡匯聚了充滿才華的台前幕後，透過他們天馬行空的技藝與作品，受眾得以穿梭時空獲取不同新知與娛樂。 投身演藝約九年的Zeno，謙遜表示截至目前參與項目不算多，但從參演首部電影《愛．尋．迷》，再陸續以演員身入參與《藍天白雲》、《翠絲》、《麥路人》，以及劇集《那些我愛過我的人》和《男排女將》，「藉由演繹不同角色，我有幸體驗不同人生，也愛上演戲這回事。」至於年前，他勇闖ViuTV選秀節目《全民造星III》，跟其他表演者比拼才藝，也互相砥礪意志，發掘舞台、歌唱以至即興演出的趣味，「又看到不一樣的自己，對演藝職涯及使命，有了多層次的感悟。」Zeno感恩的說。 惟獨當一面的角色前，演藝人都得承受別人看不見的現實試煉。相對編導主宰作品發展，「演員的職能較比動，想等到喜歡的劇本、適合的角色，講耐性也講機緣；此期間，我們亦得維生、照顧家人，自己就試過做廚或雜工幫補；還有，演技來自生活，我們不能盲目工作，也得靜處、到處探新，不過每次減少曝光，就易招來『佢咁少出現？係咪撈唔掂？』等猜測或誤會⋯⋯哈哈，要克服好多實際生存和心理關口。」Zeno苦笑，尤其近年時局與疫情動盪，想好好籌劃未來？更見困難與迷惘。 保持流動的力量無從控制的人言、漂盪難測的命途，使善感的Zeno夜靜時獨處黑暗房中，「常會不期然憶起童年，我剛學游水、未熟水性，常會心急到肢體不協調，要不載浮載沉、不要幾乎遇溺。每次落水，盡是窒息感和恐懼感。」只是他直言身心成熟了，不會永遠等待他人救援，「我想活得主動點，別再被恐懼支配想像，要用想像去開啟潛能。例如學游水像做演藝，都是一個從無到有、從不懂到明簡的過程，與其一直怕，不如大膽試將演藝及人生經歷，轉化成為有意義的作品，既向人表達自己更立體的面貌，也鼓勵同路人別被壓力擊沉夢想。」 策劃《尼斯之歷》的念頭，就緣於Zeno為第50屆香港藝術節特備節目《拉娜》擔任外展大使，「當時結識了創意空間openground主理人、藝術家林欣傑（Keith），討論了很多創意的可能性。期間，我想到自己對音樂、藝術感興趣，並聯想起剛才說的『水』意象，它或予人恐怖感，但好些文藝作品如《無形水》，卻又展現到其浪漫之處。隨遇而變的特性，非常迷人；還有，又聯想到『尼斯湖水怪』傳說，人們總對牠的形態及個性，滿是推敲爭議，卻始終無人見到過其真貌，了解過牠的觀點與心聲。這一切，激發起我的好奇心，想將性質類近的元素，親自編排成音樂作品，並結合多媒體成為展覽，與人分享想法。」 同尋遺失的美好別於演戲以「具像的身體」作傳意工具，展覽中Zeno想以「抽象概念」為觀眾保留思考空間。「我非寫作人，怕言辭寫不好、太直白，限制別人的想像。跟Keith商討後，決定以openground二樓的純白空間為展場，採用『水』為主題概念，『水怪尼斯』作展覽視點，『光影』及『聲音與音樂』為手法，並以『鱗片』隱喻『遺失的美好』及尼斯的象徵信物。當觀眾親臨現場，不會看到我身處場中，但卻可聽到由我創作、帶電子感的聲樂作導航，再隨尼斯的視點漫遊展場，欣賞散落牆身及角落上，由Keith協助創作的藝術投影。」 Zeno想與眾暫離繁囂、靜默反思，「日常中，人對人事物的種種『標籤』是否妥當？各人嚮往的生命模樣又是如何？紛擾世事與標準下，你又該怎樣自我定義？或許『正常』與『怪奇』並非二元，亦可各有各光采，希望你願意到來跟我一起發掘吧。」■

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談善言、楊偲泳 她和她的選擇

兩個女生要是談戀愛，有人總會問，誰當男的、誰當女的。某程度上，這是套用了一貫家庭組成的概念在關係之內，事實上，沒有哪個需要雄糾糾的展開臂彎，也沒有哪個要在家裡準備三餐。由談善言（阿談）和楊偲泳（Renci）主演的電影《喜歡妳是妳》，講述兩位女學生的愛慕與懷疑，簡單來說，不過兩個「人」的愛情起落。 text．陳菁photo．Bowy Chanmakeup．German Cheung（Hedwig）, carmencmakeup（Renci）Hair．Larry Ho@Aveda IL COLPO（Hedwig）, nickienick（Renci）Wardrobe．Loewe（Hedwig）, Burberry（Renci） 尋覓以上 戀人未滿「有人被同性示好過嗎？」既然是同性關係的電影，倒不如問得直截了當，在阿談支吾時，Renci就大方的說有。她那時愛打排球，身邊的都是聊著共同話題的女生。初中時，曾被同性敲課室門，在情人節送上紅玫瑰，送完就走了。這個青春的片刻是她印象最深刻的一次，長大後再回想，覺得她選擇在情人節送玫瑰，想必是想表達愛意：「校園愛情是紙摺的星星，我覺得每個人都會有一瓶，無論是你為人摺或相反也會有。我試過一次搬家要棄掉東西，才發覺有瓶小的紙星星，雖然忘了是誰送，但我確是捨不得拋棄。」以手作示好，在女生之間想必出現率會高很多，畢竟大家都是浪漫主義者，也懂得體貼女生之道。阿談舉了個女人都懂的例子，男人無法分擔來經的悲痛交集，也許只能象徵式地叫你多喝暖水。 《喜歡妳是妳》中的李詠藍（談善言飾）和李芯悅（楊偲泳飾），在中學時相識，也成為對方的初戀，後來走到大學，因為現實和理想，二人決定結束關係。多年後，李詠藍收到李芯悅的邀請，成為她婚禮上的伴娘。雖然阿談的角色相對肯定，但仍選擇把兩位角色的關係定性為「尋覓中」，先不歸類為友情或愛情：「喜歡一個人，你會覺得這個人做任何事，在你眼中都與別不同。對方可愛又美、想對他好、想疼愛他，演繹這角色時沒去想是男或女，你不過是喜歡這個人。」渾身氣概、打籃球很帥氣、溫柔細心，都可以是原因，也毋需連繫上任何一個性別。 誰都能剛能柔在外界眼中，短髮的阿談形象硬朗，而有一雙深酒窩的Renci則走甜美路線，這樣的選角，似乎符合一段關係裡一剛一柔的期望。「那時談善言是短髮，但其實我也是短髮，於是就要安排我駁髮，純粹有個對比。」阿談曾聽說，如果是兩個女生的關係，就會有一個是tomboy，一個較女性化，而前者就要誇張地展現男性的強大。本來，她也懷疑是否自己的堅強形象過度深入，故此沒有收到試鏡的邀請，最後在柯煒林的鼓勵下，決定跟監製之一的柯星沛問問可否獲得試鏡機會。因為有感自己早就被排除在名單以外，那次成了她入行後最豁出去的試鏡經歷，最後在第二輪試鏡後就被選上：「阿凱（導演楊潮凱）說，他看得見我柔軟的一面。」 在開拍前，導演吳詠珊和楊潮凱為二人安排了個練習：由零歲開始，直至她們在電影中的歲數，不斷分享每年的一件事。由她們出生開始了解對方，熟悉後才慢慢建立身體接觸的默契和交流的親密程度。她們在傾談中，發現大家都喜歡岑寧兒的作品〈如果我是一首歌〉：「你可以在我懷裡坦白赤裸 / 我們可以瘋狂流汗再脆弱 / 我是你的家也是你的旅程」。這樣的歌，就成了二人之間的主題曲。 影響演法的，並非性別，而是對手。過程中，Renci開啟了挑剔模式，老是說阿談語速太快，一開口就像是WhatsApp裡的1.5或2倍速設定，類似的挑剔，過往只適用於在意的、親密的人。同時，阿談則嘗試stalk Renci的社交平台，除了偷拍她睡覺，還在短片中發現Renci喜歡舔唇，甚至細緻到先舔上唇再舔下唇都觀察得到，回家後還要反覆重溫。聽起來很瘋狂，但當你喜歡一個人，誰不是做著同樣的事呢？ 喜歡你是你 也可提起港產的女同性戀電影，不難想起楊丞琳和梁洛施主演的《刺青》，還有吳君如和周慧敏的《得閒炒飯》，想必她們的共通點是微細，女生的第六感、直覺，以及情感上的敏感度大多都特別高。於是電影裡頭，節奏會比較慢，也讓觀眾們觀察多一點。Renci對這種女生天性特別有信心，只要眨一下眼，對方就已經感覺得到：「我覺得這是現時很多男女關係中，老是埋怨對方不懂自己的原因，男和女天生就有這樣的分別。」 其實《喜歡妳是妳》只是一個例子，放開一點，叫作《喜歡你是你》也無不可。阿談留意到，過往普遍觀眾對女同性電影的接受度比男同性的高，但這一、兩年似乎改變了，無論是泰國或台灣，相關的作品都豐富得很，熱門的就有《誰先愛上他的》還有《刻在你心底的名字》。雖然未能預測往後走勢，但當下被接受而成為電影，甚至獲得大量支持，絕對是好事：「其實不是接不接受到，而是應該要接受到，沒理由要排除。這正是在世界上正在發生的事，而電影就是正在紀錄著社會上的事。」阿談看電影，喜歡看情，特別是親情。作為演員，過往也沒特別想試愛情電影。《喜歡妳是妳》獲電影發展基金資助，在沒商業計算下，可以如同愛情一樣不管外人的眼光，好好地寫信，一封附有濃濃情感的道歉信。聽說，有不少觀眾看優先場時都形容作品很純粹，沒有狗血的爭鬥，或是煽情的造作設定。純粹一字，Renci覺得盛載了額外的意義：「現時生活變數太大，進戲院你當然可以選擇震撼眼球的作品，但如果有純粹的感覺，舒服地步出戲院，也算是成功的一種。」■

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鄭保瑞 暗黑回歸

鄭保瑞，絕對是吸吮香港電影奶水長大的香港導演，廿歲不夠便入行，曾跟隨林嶺東、葉偉信、王晶、馬偉豪等導演擔任副導演，廿年前首執導演筒，影像風格相當強烈，甚至是暗黑變態，公認的。 Text: Nic WongInterview: 金成、Nic WongPhoto: Bowy Chan 想當日《大頭怪嬰》《熱血青年》是千禧恐怖本土奇葩，《追擊八月十五》光怪陸離，《怪物》《狗咬狗》挑戰演員極限，就連加入銀河影像後，《意外》《車手》不失個人風格。豈料，港產味濃的導演突然北上挑戰《西遊記》三部曲，一方面衝擊票房上限，卻同時挑戰劣評下限，但中期回港拍攝《殺破狼2》卻又殺氣騰騰。 陰差陽錯下，籌備多年的本土電影《智齒》在此時此刻的香港上映，票房嚴重失收，大抵是意料之內，既是一次暗黑本性回歸，也是尋回電影初心，更是一道香港類型片的實驗。「我從不覺得《智齒》是容易入口的電影，在平衡自己與觀眾之間，我好早決定保留我自己多一點。」 「時也命也，大家總是用票房來評價一部商業片的好與壞，但我覺得商業片都可以有話想說，例如杜生及韋生的商業片很有主題性，能夠令人思考，這就是很值得拍的商業片，不只用票房來衡量，還是雅俗共賞。」 他不諱言，商業片之路仍在摸索之中，而經過三部《西遊記》嘗試靠近觀眾，十億票房卻幾乎失掉了自己，今次《智齒》明知不可為而為之，票房下行更能證明，天生黐線變態的鄭保瑞，終於真正回歸暗黑本性。 智齒橫生 鄭保瑞回歸本土，絕非突然。時序先回到2012、2013年，他在網上尋找一些懸疑題材，最後認識了《智齒》原著小說家雷米。「當時我與雷米在微博互相關注，開始聊天，發現他很喜歡銀河影像的電影，也知道我拍過銀河影像的電影。我問他有否未賣版權的故事，看看可否改編合作一下。」雷米回答，大多故事都賣掉，餘下的只有短篇《智齒》。「我看完覺得，故事很有港產片的味道，他真是個港產片迷、銀河影像迷，然後他用了很平的價錢賣給我。我花了很長時間來改編，找過編劇改寫，也讓雷米親手改寫，但大家都找不到出路，每每改變一些東西時，小說的味道就消失了。」 苦無出路，鄭保瑞暫且放下《智齒》，投入拍攝《西遊記》三部曲，直至拍到第三集《女兒國》，他終於按捺不住。「拍到一半，我好想返回香港拍電影，突然想起了《智齒》。當時想到版權已經賣給我七年，再不拍的話，應該真的不會拍了，於是讓葉偉信及Paco（黃栢高）等人看看，他們沒大問題，那我就開拍。」 本來在鄭保瑞的原定計劃，沒想過將《智齒》帶回香港，只是故事的先天設定，根本沒可能在內地發生。「我相信堅持在內地拍出來的話，完全是另一個故事。電影中的血腥暴力，尚且可用技術去解決，但要營造出這一個髒亂的世界，這樣會很踩界，國內尺度是難以通過的。」 下定決心回港拍《智齒》，2017年開拍，前期很快，後期很慢。「當時我們在土瓜灣、觀塘舊區拍了三個月左右，反而後期剪接沉澱很久，後來我再創作、再補戲，都花了一些時間。」他早就剪出一個可以成形的版本，卻總是覺得不夠。「不急於上映有個好處，就是可以剪出很多版本，有更多沉澱的時間，慢慢覺得原裝版本不夠說故事，結果要創造另一些東西再完整。」 黑白與垃圾 如今我們看到的黑白版本，就是那個時候萌生出來的。「我覺得，黑白與電影的狀態很相似。突然有一次轉做黑白來看，發現人物狀態與場景分不開，那一種混沌狀態，直到最後依然很混亂，正正是我所需要的。」他大讚攝影師的燈光到位，以致抽走顏色及調光後，仍然能夠保留到電影感，絕對不是為黑白而黑白。「沒有顏色後，沒有其他東西影響之下，大家就能更加留意構圖、鏡頭擺位的角度，以及演員的演出等等。但彩色版不是不好，卻是另一種味道。」導演對彩色版面世不置可否，只說這不是他暫時最想做的事。 沉澱之後，《智齒》出現了更多更多的垃圾。看過鄭保瑞前作，大概知道他喜歡拍垃圾，最經典是《狗咬狗》，柬埔寨的那場戲，統統都是真垃圾。不過，他強調今次所有垃圾都是假的，偽造出來。「當年《狗咬狗》的垃圾場面只有三、五場戲，但今次整部電影都要充斥這件事，對於演員的狀態，我真的不能夠用上真垃圾，所以唯有造出來。不過，八點鐘放那些東西進去，十二點鐘就會變成真垃圾了，味道開始發臭。」由於電影需要呈現極端的氣氛，讓它形成一種人物狀態，東西又好，垃圾又好，必不可少，而且數量要多。「好似查案那場後巷，真的要五架車的垃圾才堆得滿。」 垃圾，是電影中的命脈。鄭保瑞不僅在場景中大放垃圾，還想通了人物也是垃圾，被無情的社會狠狠遺棄。「本身沒有Fish（廖子妤）及池內博之這條線，後來我們加上去，具體來說，我就是想加入垃圾。我跟Fish說，她的角色就是電影中那件被人遺棄的垃圾，正好說明她為何會與一個連環殺手一起，因為他倆是一種互相需要的關係。我終於想通了，不只場景，還有人物及電影情節扣上這個故事的動機與關係，這真的需時去累積。」 糟質演員秘訣 就在眾多垃圾的污糟場面中，要數男主角林家棟受害最多，他更形容導演是「攞命式演出」，偏偏今次卻是雙方首度互相攞命。「我很早已決定找林家棟，當時連劇本都未有，只有小說，他卻很快就答應。我覺得家棟又好，其他演員都好，他們對演出仍有渴望，這個狀態是很重要的。」不只劉德華很劉華，鄭保瑞覺得以往的林家棟演出很林家棟，直至《樹大招風》後，察覺他的力量正在燃燒，終於調配得到。「經歷過這麼多演出，又得過最佳男主角後，家棟有了這個技巧，依然對演戲有渴望，卻又未去到神檯級，對演員來說，這個狀態是最好的。」甚至乎，林家棟留鬚的造型都是自行提議的，可見他早早已經準備好投入角色了。 事實上，林家棟不是第一個「受害者」，當年陳冠希、李璨琛、余文樂、林嘉欣、舒淇等等，統統「逃不過」鄭保瑞的威逼利誘，歇斯底里地豁了出去。「與演員溝通是互相說服的過程，我沒有欺騙他們的，總是很誠實地告訴對方需要甚麼。當他們認同之後，自然就會配合，就算不認同，大家便坐下來慢慢傾，談到一個位置，他們便會投入。」廿年前升任導演，鄭保瑞最記得林嶺東的一番說話：「做導演（Director）不只是direct套戲，而是direct身邊所有人，向著同一個direction去出發，這才是真正director需要做的事。」 鄭保瑞不是林嶺東，兩者採取不同方法，但目標一致。「東San（林嶺東）在現場不停問大家下一場戲是甚麼、上一場戲是甚麼、燈光如何等等等等，逼迫大家在他的狀態當中，這是他的方法，但我卻是利用傾談的方法，希望大家在同一個狀態，用心解釋為何我的電影需要那一個狀態，即使有多踩界，有多艱難，只要他們明白那場戲、那個角色有多重要，慢慢地投入到這件事，他們就會願意去做。」說易行難，實際操作當然沒那麼易，但事實證明，鄭保瑞是箇中的高手。 取西經的得失 如果有看《西遊記》，就會發現鄭保瑞連甄子丹、郭富城都能說服得到，花上幾小時黏貼猴毛化馬騮妝。想深一層，本來港味濃變態味更濃的鄭保瑞，北上拍娛樂大片已夠黐線。「為何我要拍《西遊記》？作為導演的事業，我需要有一個project去做這件事，的確給予我一些名利，也嘗試到一些出乎我極限的東西。」多年來，很多人問他與《西遊記》有何關係？「係囉，唔關我事都叫我拍，所以我才試試。《西遊記》給我很大經歷，第一部票房收過十億，但被人罵到拆天，我自覺都抵罵；第二部又給我再重新來多一次，我覺得好了一點，在我不熟悉的範疇，我開始知道特技等等，創作上我不覺得甚麼進步，這是事實，我也曾經嘗試去靠近觀眾，但不是具體做到的事。」 拍完《西遊記》後，鄭保瑞至少有些東西落袋。「現在我更落實自己是個拍類型片的導演，以後還是會拍類型片的，哪怕甚麼類型，好似《智齒》那樣，我始終需要一種類型。可能我比較老土，年輕時拍過三級片、戲劇、荒誕、鬼片、動作片，統統都是類型片，我覺得這些類型都是我的創作根源。」那麼，拍了兩部十億票房的電影，是否真的名成利就？「不是啦，生活上好了些許。我只能說，成功賺了一間樓，由租客變成業主，坐的士變成駕車。能夠成為業主，都算是人生偉業。」責罵聲中能夠自嘲，依然是鄭保瑞。「有些行為可以改變，但性格不能改變，有些價值觀，我是不明白的。」 有得必有失。鄭保瑞不諱言，拍《西遊記》刻意將自己放得很後，因為他喜歡的東西，絕對不是電影所需要的東西。「相反我拍《智齒》的感覺是，想拍一部自己單純想拍的電影，過程中慢慢找回自己為何喜歡拍電影，答案是很老土的初心，以及那一份仍然想繼續拍電影的感覺。回到香港製作電影，雖然場面很地獄，很辛苦，但在現場的氛圍是很親切的。」 「我不是一個在現場高高在上的導演，就連場務、劇務都可以罵我，因為大家真的一起長大，不是我看著他入行，就是他看著我入行，或者一起入行。我們可以坐在街邊說東說西，很親切的，在國內就很難，始終成長環境不同，有些東西還可寒暄，但老老土土想當年就不行了。至少香港的工作人員看到我，就會說『見親你就肯定冇好嘢喇』，又或者『你又搞埋啲污糟嘢呀』，大家說說笑笑，有歷史有過去有默契，感受很深很重要。」 合拍片是死路 人在異地，十年來失去那份親切感，所以一有時間，他就監製本土電影，就這樣平衡一下心態。「這十年影響我最多的，反而是做監製，令我成熟了。」他第一部監製的是劉浩良的《衝鋒車》，二人因為相熟，老早看過對方所寫的故事，提議他快點開拍。「然後，他真的找到英皇開戲，條件是我做監製，我反問他：我有用咩？只要幫到他開工，我可以的。」老友首次做導演，他首次做監製，邊做邊學。「我的心態是，監製盡量不要影響到導演。」他從導演崗位跳上去做監製，才慢慢明白導演的價值、電影的價值，繼而監製更多電影如《狂獸》、《麥路人》等。 鄭保瑞敢於投身內地，其中兩部電影超越十億票房卻不被叫好，對內地來說，香港導演還剩餘甚麼價值？「很老實說，我們沒有第二條路，當我們還未建立到其他市場，如果講到大市場，合拍片是暫時唯一可行的路，有冇得做都要做，看似是死路，但我的心態是，死路都是死路。」即使死路一條，香港導演仍有可取之處。「為何他們的主旋律電影，仍需要劉偉強、徐克、林超賢執導？將來甚至可能會找邱禮濤，因為我們都是一個以觀眾行先的人，懂得考慮觀眾的角度，香港導演有我們拍商業片的技巧。我經常說，可能以後再沒有合拍片，可能再沒有港產片，但只要香港仍然能夠出產到導演，就有機會再拍到港產片。如果只有港產片而沒有香港導演，就很麻煩了，所以我覺得港產導演仍然有力量。」 在他眼中，香港導演的技巧不在於金錢。「我們一直都沒錢拍電影，而是想方法做到自己想做的東西，與國內真的有分別。國內有很多資金，相對上資源很豐富，而香港電影的資源，從來都不豐富，但我們總是有方法，也是我們的強項。」他又認為，國內導演在文字中長大，他那一代的香港人，則是看影像、電視長大，直接得多。「國內是否每個觀眾都看文學作品？很多人說香港導演沒有價值，但我們在行內就知道，一直有投資者找香港導演拍電影，所以即使香港導演的優勢不大，但依然還有。」 至於香港電影，鄭保瑞認為只有合拍片及寫實赤貧片。「如果大家依然流連寫實電影，貧窮線以下的電影，那樣會弱一點，因為題材被限制了，我們只拍關心的題材，卻少了娛樂片，所以我一定說自己是類型片的導演，這是娛樂片的包裝。」說起來，他拍《智齒》也是一項實驗，希望讓新導演看到，想說的社會議題，可以用另一種形式、更娛樂性的方法來表達。「我們所說的娛樂性，就是如何與觀眾拉近一點。新導演利用寫實方法拍赤貧電影，本身都是與觀眾近一點的方法，第一二三部還好，之後大家都累了，不能再繼續針對那些議題，反而需要給觀眾另一些東西去吸收。從來拍電影不只有一個方法，卻需要更多的方法。」 是智慧齒，也是地獄邊緣 電影名為《智齒》，片中李淳角色的確受智慧齒所害，鄭保瑞則為電影加上英文名「Limbo」，意指「地獄邊緣」。如今看電影，感慨萬分。「我在2017年拍攝這部電影，當日不是今日的香港，我沒那麼厲害，能夠預視到香港會變成怎麼樣，當日純粹是一種電影上的思考。『智齒』在內地被認為是立事牙，是一個成長的過程，而小說中的世界只有黑與白，成長後才發現原來根本沒有黑與白，只有灰色，是一道成長的烙印。於是來到電影版本，我才加上Limbo，反而更似電影中的人物狀態，希望得到救贖。」陰差陽錯下，《智齒》終於上映。「現今看電影，那種無能為力的感覺很強，不是預計之內，有時電影就是這樣，我講的世界，與身處的世界，原來很有感覺，建立成一起，是巧合也是緣份。」 身處地獄邊緣，又可以怎麼辦？「我的黑暗悲觀性格，沒法子改變，但我不停提醒自己，要在黑暗中找到那點光。那是希望，也是我們的希冀，我不敢說自己找得到，但永遠都要提醒自己走過去，幾絕望都好，都要守著希望。」他直言自己有兒女，更需要這件事。「我很想她在絕望的環境中都有希望，不要理會最終找不找到，但至少都要有這個心。」再次見證，不是看到希望才去堅持，而是堅持了才有希望。■

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Karen 譚凱琳 快樂，就是游泳 跟一杯Flat White

跨越好幾代成員，香港泳隊多年來也備受注目，先有施幸余，後有江忞懿和歐鎧淳，近兩年當然少不了何詩蓓。自言是目前關注度較少的譚凱琳，個性愛低調，但對於游泳的事，細緻到年份她都牢牢放在心頭。 這次在東奧裡參與4×100米自由泳接力項目，她只顧專注地做好一個本份。奧運回來，在九月世錦賽她終於拿下生涯裡首個A標：「達到B標後又想達到A標，不可以說是壓力，純粹是運動性質，游泳就是這樣。」四歲開始下水的生活，廿三歲終於游到奧運去。 text．陳菁styling．Calvin Wongphoto．Leungmohair．Jean Tongmakeup．Deep Choistyling assistant．Eddy Chiu Wardrobe：MONCLER Frele short down jacket VANN KWOK irregular circle earrings swimsuits (Karen Tam’s own) 你何時開始游泳？小時就有發展的念頭嗎？ 四歲學游泳、六歲跟隊、十二歲入港隊、十八歲去加拿大，廿三歲去奧運。小時純粹出於喜歡所以學游泳，游得比較快、喜歡比賽、喜歡跟別人較量，所以開始跟隊。小時候就已經想去奧運，一直都以奧運為目標。 A標和B標的界線每年都不一樣，你是如何加強自己，衝上A標的？ 標是因應上一屆奧運結果和項目而定，每屆的水平都在提高，如果上一屆特別厲害，標就會比較高。近年給自己的期望比較高，譬如2019年我們接力隊達到奧運標，之後我又希望個人項目能達到B標，達到B標後又想多一項達到，達到B標後又想達到A標，游泳就是這樣。訓練時，我要明白每項練習正針對哪個方面，才能練得好；比賽時則偏向策略性，譬如力量分配和吸氣等。比賽時基本上不會想很多，我所指的想，其實是一個慣性，只要訓練時已經習慣了要做的事項，比賽時才不會分心去想。 這次東奧，你腦中最記得的一瞬是甚麼？ 最記得的是上場的一刻，平時電子板是黃色的，奧運是白色的，加上泳池池邊也是白色，整個場地感覺很開揚光猛。我是第一棒，所以一上場就要馬上脫掉衣服，準備游這個人生等待已久的100米。下水後只是五十幾秒，腦袋是清空的，那刻沒有時間去害怕，我知道做好平時的訓練去比賽，不會差到哪裡去。 奧運前的緊張，是因為泳隊一直備受關注？ 既然能去就想游得好，這機會等太久，而我只游一個100米，所以就很緊張。回頭想想，我的個性可以在短時間內集中，而這次奧運只游一項，當然能非常集中，去不去到奧運根本不需要緊張。對比隊友，我覺得自己是少被關注的一位，2016年歐鎧淳令人開始留意游泳，我也希望自己游得更好。以前不會有這麼多泳手能達到奧運標準，今年明顯多了，有人甚至可用A標資格獲得入場卷，而何詩蓓也可以在奧運拿到兩塊銀牌，我覺得香港整個泳壇一直在進步。 對比隊友，你在接力賽中的角色是甚麼？ 我傾向有組織和邏輯性的思維，不熟的人給我的評價可能是性格比較悶，熟悉的人早就慣了。我們每個人的特性很不同，也自知自己怎樣才能游得最快。一隊人裡面，我屬於比較靜的一類，不會主動搞活動或搞笑，即使我在加拿大唸書也如此，主要是擔當安靜做本份的角色。 在加拿大唸書，也體驗了包容性強的文化？ 那四年多真的很開心，完全是另一個環境，新的人、新的教練、新的學習方式。那邊的文化，是如果你是一個好的運動員，那你同樣是一個好學生、一個好人，他們是這樣教我們的。那時我覺得比較大的啟發，是學懂如何放鬆自己。我喜歡找間咖啡店，坐下來溫書、喝咖啡，或跟朋友們在一起，對我來說已經是娛樂。可能我比較悶，只要去喝咖啡已經很開心，黑咖啡比較便宜，而我最喜歡Flat White。 游了近二十年水，今年也不過廿三歲，你有自覺比同輩早熟嗎？ 不太覺得，我的人生如此，在運動或在加拿大所學到的當然獨特，但別人的人生很多方面我也未必了解。我在加拿大時有些非運動員的朋友，畢業前已經會做兼職，以便畢業後為自己的職業鋪路，有些同樣年輕但已很成功。畢業前最後一年，他們已經準備好，而我還在游泳，我曾跟他們說：「我還在游泳，沒工作經驗，怎麼辦呢？」所得來的回應是，相比同齡人，我很不同，我並非落後，只不過是我選擇游泳，而它能帶給我不同的人生。我正準備入讀物理治療碩士，可以令人重拾機能，我覺得很有成功感。

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Daniel 陳浩源 追逐夢想的平權

有人說，奧運會是創造英雄的地方，殘奧會就是英雄聚首的地方，每個殘疾運動員克服自身困難參與比賽，本身已是英雄。陳浩源（Daniel）於2008年不幸遇上交通意外而失去左腳，後來積極參與運動，成為香港的唯一輪椅羽毛球運動員，世界排名高踞第二名。 text．Nic Wongstyling．Calvin Wong assisted by Eddy Chiuphoto．Leungmohair．Jean Tongmakeup．Angel Mokwardrobe: SACAI, VETEMENTS, ERMENEGILDO ZEGNA 今年經歷高低起跌，最終奪得殘奧會男子輪椅羽毛球WH2級單打項目銅牌，陳浩源成功將過去十多年的殘疾運動員生涯中的艱辛，轉化成奧運獎牌，終於能夠以最高的運動舞台上向外界證明，殘疾人士與健全人士同樣有追逐夢想的權利。 東京殘奧完結兩個多月，沉澱過後如何總結？ 比賽前我希望入決賽衝金，最終目標上可能有落差，但我覺得無悔。運動員經常問自己，重新再來一次的話，會否做好一點？疫情下的20個月，我自問控制範圍內的準備，已經做到最好了，在東京賽場上呈現了最好的自己，所以無悔了。  這次東京殘奧，你最記得的一瞬間是甚麼？ 殘奧會上有兩幕特別深刻，兩次都是我哭起來的。第一個，當然是我得到銅牌後爆喊的一幕，對於過去14年殘疾人士生涯、當中共12年運動員生涯中，很多辛苦、堅持、不為人知的忍耐，終於有所交代，尤其對我的神奇媽媽、太太的不離不棄有個回覆；另一幕是八強勝出晉級四強的比賽，我卻不是因為勝出而哭，而是與那位48歲英國球手認識十年，感情很好，我們在賽場通道相遇時，他告訴我這是他最後一場國際賽事，祝福我以後代替他繼續好好走運動路。以後我們未必再次見面，而他的一生夢想終在那場比賽完結，所以比賽結束後，我落淚了。 東京奧運大受市民歡迎，有否連帶到殘奧？ 早於08、12、16年，我已經發現大家留意奧運及殘奧的力度相差很遠，但今年卻很特別，可能有電視直播，加上沒有時差，第一次感受到全城被運動包圍。就算殘奧只有奧運會的一半或更少的人支持，相比之前幾屆的支持度已是無限倍數的增加。我們收到海量市民為我們打氣，透過不同媒介，給予我們自信及支持。 熱潮過後，香港人依然支持運動員嗎？ 我們不能期望殘疾人士在街上得到好似李慧詩、張家朗的那種熱度，但我們仍然感受到市民的支持，仍然有人認得我們，讓我們深信自己即使是殘疾人士，想追求一些改變，仍然是公平的，譬如追夢的權利，這些都是公平，只要肯做，有一刻發光，別人看到就會欣賞的。 香港人對殘疾運動員曾經很苛刻？ 有些人說，輪椅運動員不會動，不會出汗，很容易得到獎牌，我聽到後可以嬲，可以喊，但改變不到他的看法，我唯一可以做到的，就是繼續好好玩自己的運動，在最高的舞台告訴他，香港最少能夠孕育出一位輪椅運動員打羽毛球，可以飛來飛去，很快，很大力，會流汗的，還可以為香港拿到獎牌。我只有真真正正這樣做，才可以說服到他們，正如我今日影到很多靚相，但我很記得13年前在病床上，當時穿著一件自家的格仔衫，隔籬床的殘疾人士說：「你搞咁多嘢做乜，你係傷殘人士，咁貪靚做乜？」原來有人覺得殘疾人士不應貪靚，但追求夢想與追求美麗，應該是人人一樣。這是公道的，不需要看別人，做出來自然有人欣賞，當有人冷言冷語，說一些不好聽的說話，最重要是如何做好自己，善用時間追逐自己的夢想與美。 對運動員來說，其實期望著怎樣的支持？ 好簡單，不多不少，合理就好了。如果提倡傷健共融，不就是大家得到幾多，我們就要幾多。無論硬件及軟件，前者包括設施、同工同酬等等，後者則包括市民的教育、包容度及社會決心。例如我坐在旁邊食飯、行路，是否有足夠包容？大家有否對殘疾人士的忍耐性，或者幫助殘疾人士的心？我們希望是共融、公道，一起融合生活，不多不少剛剛好就足夠了。 你如何幻想自己的未來一頁？ 我的目標定於三年後爭取更好的的獎牌，但從36歲到39歲，運動水平理應向下跌，但我反而還要向上爭取佳績，這是困難的。而且，我還希望在未來三年找到接班人，不希望香港因為一個運動員得到成績而產生項目，但退役了卻令項目消失，所以我希望有更多人玩輪椅羽毛球，就算退役之後，也可以傳承這項運動下去。

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Arenas 陳仲泓 跨欄前後，也想救人  

這是個反香港資本主義的逆流故事。在當全職跨欄運動員前，陳仲泓在醫院裡當配藥員，即是溫馨提示你白色藥丸要三小時一粒、一天服四次那樣的工作，是否薪高不願透露，但必定糧準。為求測試自己的極限，他儲了點錢再裸辭，由2015年起就不斷擦新香港紀錄，今年也成為香港運動史上，出戰跨欄項目的第一人：「像是打麻雀吧，永遠不知道會摸到哪一枚，絕對是一場賭博。不裸辭，又怎能去奧運？」 text．陳菁styling．Calvin Wongphoto．Leungmohair．Jean Tongmakeup．Deep Choistyling assistant．Eddy Chiu 上班做配藥員，下班練跑的生活是怎樣的？ 2014年我就跟隨教練陳沛練習跨欄，一年後破了香港紀錄，於是教練也想我加操，有信心要把我送到亞洲級比賽，直至2017年的精英運動員招募才轉為全職。之前，我的生活是起床、上班、下班、練跑，睡覺。醫院工作穩定，但想衝的也會被磨蝕，我不想到了四十歲，手上有點錢，但發現曾有機會跑更快卻沒珍惜，決定冒險一次。為了自省，上班一年後就留長髮，頭髮到耳際最辛苦，如果能捱過，未來的難關也可以捱過。 2015年後多次破香港紀錄，有人稱你為「欄王」，種種數字和稱呼你是怎樣看待的？ 紀錄是用來破的，欄王只是虛名，對時間太上心又很易出錯。跨欄的這些日子，我不過想知道自己的極限，看看盡力後，能否貼近亞洲級水平。第二個我想做到的，是跟全世界證明我教練有實力，訓練方法是可行的。陳沛是我生涯裡的第二位教練，他是小學教師也特別有耐性，給我很多關心，我最想可以讓人知道我教練就是陳沛！ 跨欄和你的性格相符，令你更熱愛這項目？ 我這個人很心急，不喜歡拖泥帶水，如果事情反正也是要做的，不如快快完成。跨欄刺激又有挑戰性，十個欄之間，很多人會因撞欄或節奏出錯而停步。一日未到第十個欄，一日也未知道誰會勝出，要跨過第十個欄，再跑，才到終點。有時如果在第七、八個欄前心急，很容易受到影響。 這次東奧，你最記得的一瞬是甚麼？ 第一次參加世界賽，沒想過會獲得外卡資格。這季完成最後一場，自知不是最高分的，打算全心準備全運會，後來騰出了一枚外卡就由我頂上。最記得是跑完那一刻，像是完全放下壓力。因為是全香港人看著我跑，很多媒體都寫著我是香港歷史上第一個出戰奧運的跨欄運動員，收到海量鼓勵，也背負很多期望。我覺得這是我必須完成的使命，不可以令香港人失望。 成為本地首位跨欄代表，過往香港難獲資格的原因是甚麼？ 按香港唸完書再上班的正常軌道，大概沒人會像我那麼傻，辭職跨欄。先是香港做全職運動員人工不高，第二是家庭都有經濟負擔，第三是香港教練缺乏和外界交流。近五年日本和台灣進步極多，如果來來去去也是香港教練配香港知識，是上不到亞洲或世界級的。你不進步，人家已進步了。再者，田徑在世界上太普及，有手有腳就可以玩，有天份的一早投身田徑，故此競爭極高。 要計劃未來的生涯藍圖，是否同樣困難？ 我當全職時廿六歲，沒錢，月入七千元，有時實在幻想不了將來能怎樣過。我很想貢獻田徑界，想教小朋友，特別是中學生，動作不理想還有時間改，也容易走歪路，而且如果聽見眼前的教練會考只有四分，今天卻能教學生，想必會很鼓舞。我當配藥員時每次都用心講解，有些病人會誤服抗凝血藥，輕輕一撞就泛起瘀青。運動員和配藥員兩個身份的共通點，大概都是想救人。運動不單為求成績，那是一種態度，而精英運動員身份有能力去宣傳這般態度。可惜以現時規則來說，現役運動員難以入選教練班，日後，我估計自己未必會做教練，實在毋需以教練身分糊口。 跨欄是很急促的事，平日你喜歡做甚麼？ 我喜歡追車！想快點抵達目的地。除了練跑當消閒節目，大學時也用心做功課，純粹希望證明運動員也可兼顧學業，不想有藉口招人話柄，說自己以精英運動員身分進來就不用唸書。今年比想像中多了很多精彩的畫面，包括在大學一級榮譽畢業，也能在五環前拍攝畢業照，說得上是想要甚麼就有甚麼。雖說不想四十歲後悔，但我又沒想到十年後那麼遠。正如香港，也不知明年發生甚麼事，準備並做好這刻，下刻應該會比較好。

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Boey 梁寶儀 斷手無阻奧運夢

現在踩車很開心？「是的。」27歲港隊單車手梁寶儀（Boey）露出由衷的微笑說著。笑臉背後，其實她早前因為斷手受傷，上星期才入院做手術拆釘，現正處於休息期。今年奧運，梁寶儀與另一港隊選手逄瑤一同參與今年新增的場地單車女子麥迪遜賽，最終未能完成比賽，與其餘兩隊並列第13位。雖然單車隊有星級大師姐李慧詩及其他星級運動員在旁，卻無損她對單車的熱愛，就算斷手，就算辛苦，她一樣將熱情化為動力，將力量驅動車輪，尋找單車所帶來的快樂。 text．Nic Wongstyling．Calvin Wong assisted by Eddy Chiuphoto．Leungmohair．Jean Tongmakeup．Angel Mokwardrobe: ALEXANDER WANG, GCDS, VENNA 還記得初次接觸單車的經過？ 小時候我住在大尾篤，附近就是單車徑，單車是我第一項接觸的運動，從小到大都有踏單車。特別是沙士時期學校停課，一家人沒事做，便不斷踏單車。後來10歲左右，母親為我與妹妹報名「醒目仔單車比賽」，被教練提議參與體院的興趣班，一步步入選明日之星、青年隊、精英隊至今。 從興趣到職業，為何有意識當上運動員？ 小時候沒有想得太多，只是喜歡踏單車，相當開心，加上小時候贏比賽很容易，既然這麼易，好像是單車選擇了我。慢慢長大後，那條路卻沒以前那麼容易⋯⋯ 幼時沙士期間不斷踩單車，到東奧又一疫症，冥冥中要戴口罩練習作賽？ 今次奧運撞正疫情，其實壓力很大。疫情爆發時，我們尚有最後兩場在歐洲舉行的奧運資格賽。記得當時意大利是第一個爆發的歐洲國家，很快禁止所有航班升降，我們很擔心無法入境比賽而失落奧運資格。於是趕快飛到瑞士，好似走難一樣，不想耽誤資格賽。其後亦擔心自己可能染疫影響表現，就算符合奧運資格卻無法參與，所以壓力很大。 最終如願在東奧參賽，出戰首次納入正式奧運項目的女子麥迪遜賽，感覺如何？ 很難得，第一次參與奧運，就是麥迪遜賽，對我來說是很大的鼓舞。三年前我斷了手，偏偏麥迪遜賽就是要與隊友拉手接力的項目，傷癒後成功參與這項與手有關的項目，好像命中注定，很有意義。 這次東奧，你最記得的一瞬間是甚麼？ 之前一直爭取奧運資格時，計分期長達兩年共16場比賽，想當初我斷手後，教練沒想過由我爭取分數，只是給我嘗試新項目，結果成績不錯，由後備資格都沒有，慢慢成為後備，最後正選出賽，這才是整個奧運最難得的事情。至於真正去到東奧賽場，夢想已是達到，我們深明與其他選手的水平有段距離，沒甚麼可以多做，唯有做好每一次換手，每一次技術，享受每一個圈，做到幾多得幾多。 東奧完結至今3個月，沉澱過後，如何總結東奧？ 奧運對我來說，除了夢想達到外，獎牌未必是我能力所做到，但我見識到其他人的水平，就覺得自己要努力拉近這個距離。現在我已經放下奧運這回事，最大目標是下年亞運，朝著下個目標繼續努力。  奧運熱潮後，香港人依然支持運動員嗎？ 一開始做運動員，我純粹為自己的夢想出發，但奧運令我發現原來運動員有這麼大影響力。奧運期間，我收到一個陌生市民的inbox，她跟我說因交通意外與我一樣斷手，本來是空姐，因傷無法上班而變成「廢人」，直到看到我的故事卻鼓勵她積極做物理治療。沒想到，我起初只是堅持自己，但這份堅持卻正面地影響到其他人。作為運動員，能夠代表香港隊出外比賽，我感到自豪，亦很開心奧運期間至今，多了這麼多人關注體育，真的很開心。 面對未來，有否想像過的自己計劃？ 早幾年正值低潮期，我得到單車女子隊教練黃金寶的鼓勵，最後讓我堅持下去，明白自己真的喜歡單車，而運動員生涯中亦遇到很多對我有正面影響的教練，所以我也想過退役後做教練，希望日後可以回饋單車界。

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Shawn 張小倫 七代劍手的大師兄

人人都稱呼張小倫做「大師兄」，效力香港劍擊隊16個年頭，無論資歷及年齡，同樣遠超其他隊友。「張家朗、Ryan（蔡俊彥）跟我一樣都是肖牛，不過我85年出生，他們97年出生，足足大他們一圈。」這一代劍擊隊，已是他經歷的第七代師弟。 雖說是大師兄，但今屆東京奧運卻是他第一次踏足奧運賽場，隨即見證師弟張家朗奪得奧運金牌，他的心情同樣興奮，自覺一直留在港隊未有白費。賽場以外，他一直積極開拓第二人生，奧運期間多次直播開Live，動輒幾千甚至過萬人收看，拍得住明星開播，多番照顧亦調侃眾師弟，相處融洽，果然是真金白銀的大師兄。 text．Nic Wongstyling．Calvin Wong assisted by Eddy Chiuphoto．Leungmohair．Jean Tongmakeup．Angel Mokwardrobe: MAX MARA, ERMENEGILDO ZEGNA 參與劍擊多年，多次與奧運擦身而過？ 我是香港劍擊隊歷史最長的全職運動員，今年已是第16年，經歷了七代隊友，畢業過去沒有這麼多全職劍手，兼職居多。以大賽來說，要從2010年廣州亞運說起，當時歷史性得到花劍個人銀牌及團體銅牌，其後狀態大勇卻遇上腰稚盤突出，甚至影響日常生活及行動，無緣2012年倫敦奧運，打擊很大，一度想過退役。 傷癒復出後，無論2013年亞錦賽、2014亞運會同樣得到獎牌，當時目標是2016年里約奧運，但我們見證著當年張家朗好像坐火箭一樣，成績極佳壓過所有人，成為隊中的皇牌選手，亦是花劍隊唯一個人賽奧運代表，自知沒可能超越他了，而我又過了30歲，想過退役，但教練希望我留下來幫年輕運動員發展。 直至2018年，我在雅加達亞運前的香港選拔決賽輸給Ryan，深感師弟們表現已超越我，不可能參與東京奧運，又想退役。最後我參與亞錦賽，視為退役前的比賽，卻在生涯中第一次奪得亞洲冠軍，本想完美退役，碰巧崔浩然同時退下，團隊不能一下子失去兩個主力，教練希望我為團隊爭取東京奧運資格，加上有外籍新教練來臨，帶來新衝擊，結果一拍即合成功衝奧，終於圓夢。 經過今屆奧運後，劍擊隊甚至運動員人氣急升，你對劍擊的想法有否改變？ 本身香港地方這麼小，劍擊項目比較冷門，但因為一面奧運獎牌卻令全城關注運動員，包括比賽、訓練及日常生活等。慶幸當日政府買了播放權給本地四間電視台直播，就連商場、食肆、家中都能免費播放，加上香港運動員表現出色，在多個項目中奪牌，變相令很多市民增加了運動知識。這兩年間香港發生了很多事，很多人的情緒受影響，加上疫情令大家無法外遊，生活沉悶枯燥，當大家看到運動員有不俗成績，無論勝利抑或落後再追分，足證運動能夠凝聚及感動到很多人。 這次東奧，你腦中最記得的一瞬間是甚麼？ 當然是家朗奪金的一刻！身為大師兄，經歷過七代隊友，終於見證到香港劍擊運動員可以站上奧運最高頒獎台，他更是我的隊友，那一刻相當感動！雖然不是自己奪得金牌，但隊友在團隊中奪得這個成就，可見這個團隊在多年來的堅持和努力沒有白費，亦很驕傲我留在隊中能夠見證這一刻。 作為「大師兄」，與師弟年齡上差距不少，平日如何相處？ 沒錯，我85年出生，家朗、Ryan都是97年，我足足大他們一圈，有些隊友更是千禧後。無論劍擊場上、練習場上、比賽上，甚至社會上的工作經驗，我認知及經歷的東西比他們多，他們一畢業就做運動員，對外的事情沒多接觸，我作為大師兄，卻主動降低了身份，從不會高高在上，就像哥哥帶著弟弟，教他們如何面對及解決問題，他們也樂意發問，所以大家都打成一片，相處融洽。說真的，我們見面的機會比家人更多，一星期對足他們六日，出外比賽訓練更是朝夕相對，大家的默契感情早已超越任何朋友家人之間，非常清楚了解大家的性格，透過這種環境相處生活，建立了互相信任。如果鬼打鬼，生活不開心，團隊自然很快會鬆散。 沉澱數月過後，你會怎樣總結東奧？ 記得過去大賽後，無論成績好壞，市民對我們回港後的反應都很冷淡，最多只有祝捷會、頒獎儀式，之後就徹底完結了。今次大大不同，很多機構、公司都開始找運動員合作，可見奧運會成功令大家知道，原來香港運動員這樣叻，市民亦開始留意運動員的表現及日常生活。正如以前我不玩社交媒體，也是因為經常隔離太悶，與家朗、Ryan同房一起聊天，便開Live放上社交平台解悶，慢慢發現網民會發問一些有趣問題，才知他們完全不知道運動員及比賽怎樣，於是我又在奧運期間不時報導一下日常生活、搞笑事。以往只有幾百人、幾千人支持，現在卻可能有幾萬人的問候及鼓勵，很開心，好像除了明星以外，運動員都一樣可以做到偶像。其實，運動員從來都是這樣生活，只是之前寂寂無名而已。 對運動員來說，其實期望著怎樣的支持？ 最主要是運動員的收入。由當初到今日，人人都說運動員沒出息，收入不高，如果想提高運動員認受性，運動員職業化就應該提高入息限額，同時保障運動員可以雙軌發展。畢竟運動員專注訓練，很少時間做其他東西，如果能夠確保退役後有公司聘請，雙方有合作機會，運動員就不用擔心退役後沒工作了。我覺得政府又好、大公司又好，能夠多撥資源給香港運動員，不要逼我們為了搵食、生計而作出選擇，才能吸引更多年輕人付出走這條路。  你如何幻想自己的未來一頁？ 我經常計劃自己的第二人生，尤其近月來劍擊發展在香港很熱鬧，很多人推廣劍擊，我希望完善一點，舉辦更多比賽給小朋友參與。始終場地有限，現在香港比賽很少，如果可以給初學小朋友，從5歲、8歲、10歲開始參賽，多一點交流，相信對劍擊的未來發展更好。

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李慧詩Sarah 與單車的愛情長跑

世人要遇見神的機會極為稀有，於是令最近頻頻參與分享會等活動的「女車神」李慧詩，顯得有點不真實。在開始單車生涯後，相信這陣子是李慧詩最豐富的時期，參與了三屆奧運，未有退役計劃，只是全職讀書同時也休息。一周裡叫她感到幸福的，包括星期天能睡午覺。 和單車像是一場愛情長跑，近二十年仍相知相愛，偶有賭氣但還是床頭打交床尾和。以往這位情人叫她著迷的，是共同奔馳的感覺，成了老夫老妻，反而享受踩著腳踏的身心平靜，就如她花了兩年時間撰寫即將面世的著作一樣：「兩者一樣花時間，唯一是我寫作經驗不夠，希望能多浸淫十年八年，追上我在單車的成就。」 text．陳菁styling．Calvin Wongphoto．Leungmohair．Jean Tongmakeup．Deep Choistyling assistant．Eddy Chiu Wardrobe：FENDI x SKIMS cropped windbreaker, wide-cut sports trousers MARINE SERRE jersey top (from JOYCE) cycling shoes (Sarah Lee’s own) 踩單車踩了十多年，對現在的你來說，踩單車是怎樣的一回事？ 入行時沒想過能做那麼久運動員，以前有個計劃是2016奧運後就退下來，沒想過多等四年、多去一屆奧運。還有能力踩車，以前覺得是幸運，現在覺得是幸福，像是找到另一半的命中注定。踩單車和愛一個人一樣，不可能對方所有事都是好的，總有令你受不住的部分，但會因為你很愛他而戰勝一切。在單車場上，確是有段時間覺得好累，但只要克服了就覺得滿足。由不喜歡到喜歡，我想是代表了確實的熱愛。 變得知名後，在街上要保持形象？ 我經常被人認出，但不會因而不逛街，或是帶帽，這樣出街很辛苦。有次年初一去餐廳吃飯，鄰桌的人居然給我和同桌朋友各人一封利是！也有的士司機不收我車費，說能載到我是光榮，類似的熱情確是難以推辭的。運動員有點像是半個公務員，有很多束縛，也要顧及運動員形象。但我們又和公務員不一樣，沒下班時間，也沒制服，但偏偏在街上他們永遠都知道你是李慧詩。香港運動員形象偏向健康，在街上不會說髒話、喝酒、抽煙，也許是本地獨有的文化。很多人以為運動員甚麼都不能吃，但我還是會掃街，特別喜歡雞蛋仔和蛋撻，還是做自己吧！ 大眾怎樣的支持，能轉化為實在的鼓勵？ 大家多點做運動已很有用，或是在街上遇到踩單車的人，不要覺得對方在妨礙你，換個角度，我也覺得你在妨礙我。大家互相遷就，多忍耐幾秒，包容一點，跟馬路規則是一樣的。 回顧三屆奧運，一屆有獎牌、一屆炒車，四年後又再有牌，落差中你吸收了怎樣的新想法？ 做運動員最重要的任務確是要拿獎牌，我自己有時也說得失沒所謂，其實都是安慰的說話，吃不到的葡萄都是酸的，不會透露出來。做運動員，就是在比賽中要接受挫敗，如果可以重新站起來，或是走別的路，其實沒問題，這是我最大的學習。奧運對我們來說，有點像是大學唸四年，不能回頭，反而我們每四年一次，還有機會再試一次。但屆時又不完全一樣，年紀不同，下屆也許沒再出現光輝歲月，所以每屆都要像是最後一屆般珍惜。第一次跟第三次，還是一樣有沈教練，我還是個想拿獎牌的運動員。 這次東奧，你腦中最記得的一瞬是甚麼？ 最記得的不是比賽的事，我們的房間是榻榻米，外面是開揚景觀，還有被砍了半的樹，我會在上面坐著曬太陽。在運動員餐廳，我總是選了能面對山景的位置吃飯，我們老是說那是山妖，晚上一定會跑出來吃小孩。但確是壯觀，大自然的宏大，比我去奧運更偉大。 現在你對勝出的野心還是如以往般強嗎？ 我的好勝心仍是一樣大，運動以外的事我也想做好，就算不在行都會學。有時我會花兩日去完成一幅畫，再回想第一幅油畫，完全無從入手。到後來懂得調色，能控制顏色厚薄，把兩種色混在一起，這些有刺激感的新鮮事，我統統都想試。當下，我對單車沒覺得有任何很想試的，所以現在是休息期。我的目標不單是去奧運，也不能用單一的比賽去總結，而是用四年或十二年為單位去總結。追夢這個旅程，我是心滿意足了。 公眾面前你愈戰愈勇，你會怎樣形容私下的自己？ 平時的我也是這樣的，一工作就不管身邊人，朋友都習慣了。我很忙，但如果朋友明知我忙但也致電，必然有重要事。走出落敗的比賽沒花太多時間，但有時一些和比賽有關、和其他人的關係，會因比賽而受阻礙又沒及時解決。賽後平靜了，就發現事情成了疤痕，需時康復，也許要一、兩年，我繼續比賽，但傷口是刺痛的。 今年成為全職學生，你的日程和以前有何不同？ 2021年前八個月充斥奧運色彩，餘下來的就是學生色彩。今年能全職讀書，即使很辛苦，晚睡早起，星期日也要做功課，但我喜歡在那氣氛中，學到的事比我去逛街重要。以前生活很規律，每天七時起來，十一時前睡，現在雖說沒那麼規律，但星期一至六，也期待星期日能睡午覺，這是小時候也沒試過的事。 明年初出版的著作進度如何？可以預先分享一點內容嗎？ 寫完了！已交予出版社，將在一月舉辦發佈會。作品並不是自傳，整個過程是人生的整理，人生遇過的傷患和困難，都放在裡面。以前我顧慮很多，是比較多愁善感的人，但從不跟人開口。而這次是要公開寫的，是否真的夠膽呢？寫完，心舒服了，顧慮放下了，也跟自己說其實我毋需獨自承受那麼多。如同我不時鼓勵支持者給我寫信，日常裡人們打很多字，錄很多音，但有否確實地整理思緒呢？可能是沒有的，只是得過且過地跟著齒輪走，而沒有回頭看。但只有回頭看，才可以確切地放下。

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朱嘉望Moonie 劍擊面罩裡的寂靜修煉

今年奧運，香港劍擊隊大放異彩，除了在隔離期間密密開直播的男子組，還有女子重劍團體賽之一的朱嘉望。不時因亮麗外表備受關注，事實上也愛美，網上分享的都是Instagrammable的照片，化妝打扮是運動外的精神食糧，拍攝當天像洋娃娃的雙眼，也植了眼睫毛。 另一個在她的社交平台上常出現的，是收集女生煩惱再一一回應的心事台。心理學系畢業，自知天性容易分心，於是以練習讓自己在劍擊面罩下更全神貫注：「但心理學系唸的理論無法為我帶來自信，自信因自己而生。」 text．陳菁styling．Calvin Wongphoto．Leungmohair．Singtammakeup．Kayte Fungstyling assistant．Eddy Chiu Wardrobe：2 MONCLER 1952 Leandra coat, Zulima ankle boots CECILIE BAHNSEN floral-print dress (from JOYCE) white leggings (stylist’s own) 面罩下的視野和感覺是怎樣的？ 面罩下是很安靜的環境，人家在附近很吵也聽不見，每當劍手戴上面罩，就進入完全練習的狀態。我和劍擊一起成長，其中一個最大的學習是學懂了如何集中。我很容易分心，曾經在某場比賽裡，只聽到相機咔嚓咔嚓的快門聲。在劍擊裡，如何不在意外界的說話，以及觀眾的聲音，實在要花時間練習。同樣道理，我覺得做人也用得著，真的別太管別人怎樣說自己。 你聽得最多的外界聲音是怎麼的？是關於你的外型嗎？ 奧運那陣子的聲音確是比較多，很多人支持我們，有支持的，也有負面的。我聽得最多的是：「朱嘉望的腿真的好粗！」但不要緊，我接受好久了，做劍手的腳就一定會粗，如果不粗就打不到劍。所以我沒所謂，自己覺得漂亮就好。劍擊的好處是無論高矮肥瘦也可以參與，矮的話可用其他能力彌補高度，例如手腳要快點。我比其他劍手矮，故此會努力練步法、做Footwork。劍擊有點像以身體下棋，我因為身高限制，進攻難佔優，所以是防守型的棋手，我一直都是以防為攻。就算在兩局遇上對同一個對手，也可套用不同策略，一次選擇進攻，下一次防守，每次都不斷轉換和配合，我覺得很像一個棋局。 心理學的技巧，同樣適用於劍擊場上？ 之前我受傷打不到劍，只可練體能，於是我會觀察別人的練習，幻想如果我在場，我會怎樣打倒對手。在心理學裡是叫Imagery和Visualization，令我在康復後更有信心。另外，我也會做冥想，讓自己在高壓裡集中，把身心放在有干擾的環境，嘗試控制狀態。我睡前會合上眼十分鐘，打開有助冥想的應用程式，其實腦部也是肌肉的一部分，練十分鐘也很夠。說起集中這回事，我從小都兼顧讀書和練劍，直至2018年亞運就想把精力100%放在劍擊。那時本來只打算轉一陣子試試看，但轉了之後就不想回去了。很多人覺得人可以做很多事而不分心，但其實把能量分散，練習就很難集中，現在回想也是個很正確的決定。轉全職運動員那段時間，成績突然急跌，人家常覺得要克服一個困難要跨過一大步，但經過那次，我發覺是要每天一小步地前行。我總是在腦中翻覆提醒自己：「Just don’t stop.」 這次東奧，你腦中最記得的一瞬是甚麼？ 絕對是步進場的一刻，在場上看到五環，感覺非常震撼。我打了那麼多年，終於到達這個舞台。幸好沒觀眾，也少了影響，雖然技術上仍是不足，但我自覺做得挺好的是我沒怯場。我以為我看到台就會怕，實際比賽時我卻很放膽。 香港人對運動員的想法也偏向苛刻？特別是外型亮麗的，自然會獲得運動以外的商業工作機會，但如果接廣告多了，又覺得運動員不應如此？ 確是有點苛刻的。特別在這屆被關注的奧運前，運動員算不上是主流人物，很多人覺得運動員的形象是「運動，完」。是否外型不俗就更苛刻，我又覺得外表並非關鍵，以前運動員做別的事，其他人也不一定能接受。我必須要不停練習，我喜歡化妝玩Instagram，也喜歡Wake Surf，做別的事就好像沒在練習，我經常經歷這種狀況。 東奧後，你留意到外界的態度上有明顯差別？ 明顯是開放了！我估計多了奧運直播是關鍵，觀眾對運動了解多了，大概明白奧運的運作、怎樣得到資格等資訊，他們清楚後想必會更欣賞香港運動員。我由心希望，應該要支持的不只是四年一次的奧運，假若每次大型比賽也得到香港人鼓勵，就是很理想的狀態。另外，也要接受運動員不同的一面，他們也有運動以外的角色和生活，運動員的生活中如果只有運動，想必很難健康地發展。■

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