黃正宜 隨改變而改變
在混沌的暗灰中，人們的目光總是自然地觀望著快樂的個體，希望也沾上點點生氣和喜悅。人們對黃正宜（阿正）的感覺，大概也是這樣，由叱咤903《早霸王》到《一位呀唔該》，再數到ViuTV的《膠戰》，想看阿正的人，大概都渴望著快樂：「我這個人比較大癲大肺，但大癲大肺不能過一世。我賣麻甩和個性，儘管沒有靚聲，內 […]
劉翁、陳嘉偉——香港鬼片的堅持：有因果、要見真鬼
給你十秒鐘時間，讓你回想一下上一套看的港產靈異片叫甚麼名字？導演劉翁（Sunny）和特技化妝師陳嘉偉（Gary）數一數，這十年內的只記得張家輝自導自演的《盂蘭神功》和《陀地驅魔人》，再早一點，就是麥浚龍的《殭屍》。觀眾對恐怖片有需求，但因為種種原因，這十年都產量不多，於是二人以銅鑼灣糖街製片廠的都市 […]
余家強：娛樂圈就是起大台與拆大台的歷程
常言道：娛樂圈是個大染缸。明星起起伏伏，潮流一浪接一浪。曾任職《壹週刊》多年的資深傳媒人余家強，多年來見盡娛樂圈風雨變遷。今年他將自己筆耕經久的評論訪問，彙編成書，題為《大台起伏史》。所謂「大台」，並非當下那個被網民冷嘲熱諷的將軍澳電視台，而是一個匯聚全民注意力的聲畫焦點。 簡言之，這本書就是講娛樂 […]
港產恐怖，五十年不變？
香港人天不怕，地不怕，只怕…… 潮流興fact check，甚麼都能起底fact check到底，但妖魔鬼怪始終只是都市傳說，人人體質資質不同，半世紀以來恐怖之談大為改變。適逢近月來MCL院線重映「大導桂治洪驚世港產爆片選」，不禁想起如果桂治洪重現人間，能否拍出比香港現況更可怕恐怖的電影？又或者，為 […]
麥浚龍 玩弄觀眾情緒的工藝
近十年恐怖片不算多，能夠真心被嚇壞的少之又少，麥浚龍自編自導的《殭屍》（2014）邀得「日本恐怖大師」清水崇監製，以日式恐怖結合八十年代流行的殭屍題材，拍出近年少有的實景恐怖感。Juno坦言，如果抹去一切創作故事的種種細節之後，最大目的是怎樣拿捏並引導，甚至是玩弄觀眾的情緒：「該那個時候笑，該那個時 […]
鄭保瑞 恐怖片不是低成本電影
曾幾何時，不少在香港拍恐怖片的導演紛紛被指變態，古有牟敦芾、桂治洪，今有邱禮濤、鄭保瑞。只可惜近年他們都拍合拍片，但鄭保瑞似乎對恐怖變態念念不忘，近日作品《智齒》雖未至於有鬼，但心理恐怖同樣令人驚慄，而他當年所拍的《大頭怪嬰》、《熱血青年》更是嚇破膽，就算看不到厲鬼在哪裡，但詭異恐怖的氣氛，絕對不是 […]
陳果 談鬼片時 我們在談甚麼
往年農曆七月（盂蘭節）堪稱「香港恐怖片」黃金檔，無論猛鬼、邪術或殭屍；驚慄、搞笑或情色，只要閣下夠薑，「乜鬼」都有得睇！是本地影壇一道異樣風光。惟現時創製及文化語景不同了，恐怖片處境亦起微妙變化。陳果執導的新片《鬼同你住》發佈預告後，網民熱議的可非鬼怪多驚嚇、場面多血腥，而是「香港法律亂咁改」、「地 […]
專訪DIESEL新任創意總監Glenn Martens：與世界分享一場街頭實驗
不同的設計師，對時裝的使命截然不同。山本耀司透過反傳統的侘寂美學來保護女性；Martin Margiela以解構設計教會時尚界，時裝不止於紙醉金迷；而Glenn Martens則抱著反時尚的態度，為時尚界開闢了雌雄同體的新境界。若Glenn Martens在Y/Project的角色，是解剖時裝的實驗 […]
王丹妮 劉俊謙 追憶似水流年
留下只有思念，一串串永遠纏。不多不少，梅艷芳、張國榮已經離開了我們十八年。常說十八年後又一好漢，現在的她與他，又過得快樂沒有？籌備經年的《梅艷芳》電影，終於在他倆離開的十八年後即將上映。梅艷芳一角，早已宣布由香港土生土長的模特兒王丹妮（Louise）主演，而梅姐好友張國榮，誰人飾演一直成謎，今次訪問 […]
卓韻芝 以寂靜回應時代
年輕怎麼就是錯，誰不解釋就恨我？ 卓韻芝一路走來，其實是年輕反叛的代表。16歲入電台開咪，「芝See菇Bi」形象深入民心，苦榮小苦妹俘虜一代人，她又毅然轉去寫作、拍電影、棟篤笑。 轉眼間，阿芝原來已過四十歲，以傑出青年來說，她不再「青年」，但日常的她卻依然過著少女式生活，坦言最享受一個人夜瞓、食煙、 […]